流浪者之歌 · 全部短评

一个洞，两个我，三个瞎子，郑愁予的同名诗作，还有雪，樱花若雪，人像植物一样种在土里。我们随着春天的风流浪，在女人的床第之间流浪，绝望，游荡，那些遏止不住的情欲和梦想。「你，气味，还有汁液都可以说是一种禁忌」，我闭上眼睛，试图把捏骨头的形状；你舔湿了我的眼睛，我却清晰地看见了死亡。

看上去像是好幾個怪談向故事的糅合，但互相之間削弱了各自的靈異感。鈴木清順組織故事還是弱項。鈴鐺的運用是受「白日美人」的影響麼？

今闻铃木清顺之噩耗，想起此片未看，于是看了。梦呓一般的影片对我来说实在不好消化，看了一晚上。无时无刻不在打破时空桎梏的对话、场景，只要穿过就能徘徊于表里黑白真假的洞帘，看着这藕断丝连的形式为重的故事我的思绪也断断续续了。

美术很好，光怪陆离的梦境。被字幕拖累，无法入戏，看完剧本才懂，这个故事其实挺好的。文盲被人欺，多学一门语言，多一点生产力……

画面考究，叙事如梦，生与死，爱与性，太高端，没看懂。整体给我一种布努埃尔清炖大卫林奇再撒点三池崇史的感觉。3星半。

看了两遍后，比较确信这是我最近几年看的电影中最喜欢的一部了。有一种泉镜花式的风味，复杂的人物对位与心理表现，极为精妙的虚实处理，有些表现手法已神乎其技。非常纯粹的影音体验，也是一个时代的生命烙印。

的确够另类的……节奏慢到续了四杯咖啡都冷掉，无论角色过于正经或过于夸张呈现出的间离效果都产生了同一种恐怖，摄影构图和调度都形式到了极致，不过太严丝合缝了会不自觉渲染出一种妖异氛围，在剧情里反而将死之人才是正常人类形态，活蹦乱跳的都如同布偶，情欲的隐喻令人加倍不适；（另外<血观音>的转场方式和这部片子有异曲同工之妙。）// PS. 其实在日本这类型电影算蛮常见（此处艾特 寺山修司），手法有共通之处，譬如都很擅长选取人性暗面的刁钻角度切入，把本不复杂的剧情嵌入各种哲学心理学精神分析学云里雾里的玩命解构，营造出一种你虽然看不太懂可不得不承认它超有逼格的错觉——很多片子最终沦为了神经兮兮的时代垃圾，但耐着性子看完大正三部曲得佩服铃木清顺确实有毅力更有功力至少在美学内核上达到了几乎完美的统一。

颓废,怀旧,唯美,糜烂,恋物,平稳沉静间暗涌脱轨,从于斯曼毒液四溢的《逆流》到丸尾末广的眼球奇谭。从放浪形骸到遁世弃俗的人间魔鬼中砂是青地渴望体验的侵凌性对体;二重身小稻/园相互妒羡,同样阴晴不定地分裂于柔弱无助与强势魅惑,同样用伪装(masquerade)召唤爱欲和掩饰自身的虚无。超现实的视线顺接:中砂先过山洞而小稻回头却切中砂的背影,仿佛时空的回廊;妻妹濒死时姐姐向上而非向病榻上伸手,从现实无缝进入红妆对镜的幻想域。随着横移镜头小稻的左脸溶变为艺伎装扮的右脸,仿佛展开一幅迷梦般的古卷轴。衣裳(帷幕)掉落,火宅(火譬众生五浊等苦,宅譬三界)墙壁倒塌,超验时刻的对镜自照:去蔽真相,直窥堂奥。复现的清脆打击乐催人沉入潜意识。中砂之“死”,樱树反色,打击式的音效变为刮擦/刨土式实体化声音,中砂面色回韶。病房模特照片是鲁道夫瓦伦迪诺吗。

①情欲之核：骨头是终极的血肉，渴望吮吸和占有你的骨头；要坏不坏的水蜜桃特别甜，舔舐果皮与汁液；万物最美的时刻是腐烂开始之时，红疹遍背最宜病榻交欢；海上三味线，岸边上演爱与独占的另类决斗。②顶级的镜头语言和设计，堪称日影美学巅峰，他将小空间玩到了极致，「狐狸巢穴」入室一段的光影设计叹为观止，房子躲藏游戏与诡异的鼓点相得益彰，镜头空间变换得太过巧妙，还有左右摇镜樱花狂飘和大量的隧道山洞意象。

前面还感叹构图好牛，无奈被情节和烂字幕步步紧逼，倒数15分钟高潮一出败笔确定。八卦一下字幕里有荒户源次郎不用说，还有荒木经惟

裝模作樣。難看。

越来越不喜欢这纯粹空洞的东西

铃木清顺美学，浪漫三部曲的第一部。沉寂十年之后的独立之作，内田百間几部短篇杂糅而成。人与鬼、生与死、此岸与彼岸，现实和幻想，营造出暧昧而幽深，混沌而惊奇的世界，无视传统电影的前卫拍摄手法，惊讶了世人。有人说，八十年代最好的日本电影，出现在了八零年。

第一部铃木清顺，意象堆叠，造型构图的确自成一派，以婚姻里的“不忠”为切入点，用近似梦境的叙事方式展开故事，可惜我并没怎么看懂导演到底要表达什么...3.5

近于梦魇的想象

看完有点嫉妒大正时代以及导演对艺术的追求。回到片子，觉得中砂似乎是青山写的一个小说，大过做的一个梦。梦中两人有同样的教授身份。这样大概能解释为什么他一开始要救中砂吧~救自己笔下的人物，用笔下的人物写最隐秘的真实。也能解释为什么总在艺伎面前那么冷漠。再多看点铃木再评~

完全无语了

Music: 石川晶 (Percussion)；荒木経惟

勉强3星，我真不喜欢这片，虽然构图很强...

偶尔有些眼前一亮的地方，但是寺山修司可是全程高能啊