X圣治 · 全部短评

黑泽清的恐怖片总是这么让人难以捉摸，以悬疑惊悚的框架探讨着人性的善恶，怪力乱神从来不是他的菜，影片的所有恐惧感都是源于人性扭曲与看不到的潜意识。本片和他的《惹鬼回路》异曲同工，冷静克制的长镜头、缓慢的叙事以及贯穿始终的悬疑气氛，不看到最后很难理解到影片的精彩和深度。

充分说明了日本人耐心太好没有好处，像男主这种长着一张欠揍脸又烦人的就应该一开始大嘴巴子糊脸

仿佛目睹灼热血水从千尺寒冰之中一点点渗出地表，侯孝贤+大卫林奇。

最近还一直在怀疑催眠到底是不是真的，这部电影让我直接跳过认同层面，还是害怕它了。火苗、水滴、转动的滚筒、震动的暖气……一切有规律的节奏都变成凶手，男主角虽然定力特异，但最终也深陷其中无法自拔。重复的追问从心理层面上升至哲学，拷问每个现代社会微小原子的生存现状和不满情绪。

五看。人生电影

本片在imdb上的片名就是Cure，于是结合剧情可以用到那个著名的似音英文哏，Cure or Kill？……X圣治，是仅仅利用了马布斯博士的催眠术连续杀人的情节设定？不！黑泽清还继承了弗里茨朗讲故事的方法。正如敏锐观察者所言，“对于您的影片，我非常喜欢的一点是角色与其所在空间的交互。这让我想起了朗的电影。您总是非常注重屋内布局以及角色在屋中的移动方式。他们必须要生活与行动在某种空间层次和帧的嵌套之中，好像迷宫。”……其中，间宫对于男教师的“掉落”催眠、高桥（稍滞后于观众）发现心理学家佐久也着了魔道，便运用了一个极具朗式特色的叙事手法：套间的秘密……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3219500887/

有一种看小孩子强装成年人的感觉，可笑，荒谬，浪费时间

声音的运用极好，以至于第一桩谋杀案唯一使用了背景音乐显得很别扭。幻想妻子上吊时消除了所有背景声，男主角却又悲鸣不出声的段落被生生拉长了，让人联想到希区柯克的《鸟》，之后妻子突然出现背景声也随之而起，神来之笔。男主角三次夜间回家的机位变化和洗衣机的背景声也运用精妙。

8.5/10 上个世纪的黑泽清还没有让电影中布满幽灵，而只是存在着躲在暗处的鬼。火光与流水成为了相对的元素，成为了性别的分割，成为了催眠的两种入口。但是总体依然稍显类型，或沉溺于类型，以文本方式表达的线索和暗喻远大于图像本身或氛围，这些话语和线索再次成为影片的引导，略有单向性。宗教，社会认知，心理学，家庭，似乎想要传达的东西略有过度，并没有很好的铺开，似乎诸多隐涉其实只需要回到一个母题：迷失，无论是频繁迷路的妻子，还是拒绝回答自身的催眠者，还是无数无法回答“你是谁”的人，一种新时代的迷失足矣取代许多隐喻，不必要那些具象化的累赘细节来让影片过度膨胀。

记得亚马逊每次搜cure的东西，这片子常会跳出来，今天也算是还愿了。胶片模拟音轨的嗡鸣声加深了几场重头戏的幽闭恐怖感

从某种程度上来说是另一个版本的午夜凶铃式的病毒传播

三看，影史之选。间宫既非承载秘密的实体，也非绝对他者，而作为一面反射他人潜意识的镜面。空心化的特质作为秩序象征的裂隙，不断触发被规训的创伤性真实。受催眠者表面自主的行为，实为社会规约遮蔽下恶念的具象，这些恶念即是集体无意识在压抑机制失效后的必然溢出。黑泽清对影像本体的探索体现为物理-心理空间的二重解构。幽灵视角隐匿于门框与反光体之后，消弭观者-被观者的分野——正如审讯室内对峙的间宫与高部，在镜像中悄然完成身份置换。催眠仪式实质是物质符号的重组系统，火、水、灯剥离原属性成为触发意识裂变的媒介。以声视轨迹构建出超越语义的共振频率，直接作用于神经元震颤。低频环境音则形成连接私人领域与公共空间的潜意识纽带（如洗衣机轰鸣从家庭逃逸至工厂）。物质振动与拟像形态彼此渗透，电影本身便幻化为一场催眠术的展演。

间宫的存在是一个无内部的外部：“我的内心世界现在都表露出来了。……但我的内心是空的。”这个未曾经历过镜像阶段、对自我缺乏认知的人，恰恰成为了他人认知其自我的镜面：“放我走，你会知道我真正的秘密。要想知道真正的自己，就必须来这里。这就是命运。”在这里，“我真正的秘密”恰恰是一种“无秘密的秘密”（一个无内部的外部如何能够“拥有”秘密？）：我从来没有秘密，有的不是“我自己的”秘密，而是“你的”秘密。是的，间宫没有隐藏任何秘密；相反，他向他人揭示了秘密的存在本身。日常生活和社会体制的运转要求人们保守秘密，甚至将秘密的存在本身当作秘密来保守。而当秘密变得可见的时候，当秘密被感知为秘密因而不再成其为秘密的时候，秘密以其不可见性支撑起来的一切就将轰然崩塌。

一种人类精神世界被剥夺的生存境况是黑泽清电影中的常态：幽灵拥有身体 人却逐渐失去身份自证性 沦为一个可以接受任何状态、等待填塞的空壳 他们匿名而没有记忆 一遍遍追问着“你是谁”而没有答案 甚至调查者在追寻答案的过程中 其自我也像魔障一般被谜团填满 这对间宫这样为社会规范和内心纠葛所束缚的人来说 也许是一种治愈和解脱 但一旦被完全抹杀了理性 难免陷入成为物的恐惧和存在主义危机 具体表征便是片中的类强迫症机械状态 反复运用催眠术教唆杀人 并令这种无意识状态不断地增殖、传染 最终达成一种“数量的恐怖主义”

这部影片的风格就是我所认为“在日常中潜藏的恐怖”类型，当然该片题材并不日常，连环杀人、神秘学、心理暗示、催眠，一切都隐藏在人们内心深处。只需一颗火光、一个眼神、一支烟，内心就会暴露无遗。所谓“救赎”只不过是寻找下一个继承者。

原来我和别人的聊天方式就是在搞催眠

#HKAFF2023#招魂术是如今人们日常生活最常使用的巫术没有之一，历史将这项巫术的出现记载为文明的发现。写真术是近代招魂术重要分支，由于早期写真术需要长时间曝光，人们的面孔或许会被光夺取，仿佛定居在光里。而这名叫黑泽清的巫师打着世纪末神秘主义的幌子，用影像这个灵媒隐晦地指出催眠术就是招魂术的本质，而且招魂术人们一直在不自觉使用，只是忘记了这个名字！最后，侦探把灵魂传播到一个服务员身上，服务员正准备行凶时突然切到了城镇夜幕降临的空镜头。这个时间人们会回到家开灯，这便是家家户户习以为常的招魂时刻，只是影像直到最后都还没有出现任何亮灯的窗户，毕竟只需要电影结束，银幕年白色，灯就一定会打开，招魂仪式就会自动完成。#ドモヤン# ——才怪呢。//#SIFF21#18.6.19 胶片版，18.5.2。

看完只想跪倒在黑泽清面前 / SIFF第8场

在昏暗复古的大光明仰头看这片，晦暗的影调，迷离的构图，隐隐的风啸，离奇诡谲的连环命案，还真...有点堕入邪教的感觉...喜欢这种悬疑惊悚片，没一个吓人画面，看完却脊背发凉。一部很显露黑泽清大师相的作品

果然每次看黑澤清都不喜歡，bye