我的眼睛一直在Grace Kelly漂亮的脸和各种好看的裙子上。。那套薄纱睡裙穿在她身上简直美翻了！剧情倒是觉得一般，有人拿登堂入室来比，虽然年代差太久必然各有特点，但显然登堂入室我更喜欢。
后窗 · 全部短评
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看了一个分析，觉得很有意思——男主窥视的窗口就像一块块电影银幕：寂寞女人是剧情片、新婚夫妇是情色片、钢琴家是音乐剧、芭蕾舞者是性喜剧、生病女人那里是恐怖片。因为场景单一，摄影和表演需要非常突出。摄影的确是！开头交代人物背景的长镜头、对面窗口男人来到男主房间的片段、镜头移动时遮挡视线的墙壁造成的悬疑感，都令人惊叹。though不太喜欢Grace Kelly的演出。男主是典型的不主动、不拒绝、不负责。而片尾换杂志的动作，又嘲笑了女人的虚伪与肤浅。感觉这个时候希区柯克已经厌女了。（电影节，巨幕）
不妨也把它看作是「桌面电影」，吉米·史都华犹如游戏玩家般时刻注视着他的电脑屏幕，自如地对不同的窗口进行打开/关闭、放大/缩小、最大化/最小化的操作。#BJIFF2019#
这部片子最好玩的一点就是，每一个窗口的家庭都可以独立抓出来拍一个故事，而旁观者是拿着望远镜的杰夫，还有邻居们，当然，还有观众
“我一直想见见索沃德太太” 事情不会空穴来风，女朋友也加入进来侦探可笑死了，原来是出喜剧啊哈哈！
这布景和构图真心绝了，然而多年之后再看，我却觉得男女主人公之间的爱情颇有意思。爱情里的驯养和反调教，你觉得她只懂得花钱买首饰买衣服去高级餐厅吃龙虾，是个肤浅的花瓶不能陪你仗剑走天涯，然而看到她有勇有谋能穿着细高跟鞋束腰连衣裙飞檐走壁去杀人犯家里找证据，你又重新被她迷住了，殊不知她即便在你面前换装穿平底鞋长裤衬衫看西藏游记，其实趁你不注意还是重新拿起了时尚杂志，男人啊，还是太简单了呐！希胖拍谋杀如同爱情，拍爱情也好似谋杀，他是真心喜欢格蕾丝·凯利啊，每一套换装都让她美得不可侵犯，从没让她乱糟糟地出现过，另外芭蕾舞娘也好惊艳，好性感。
2021/4/8 偷窥伦理学和爱情哲学。很多人觉得结局走向不够精彩，但我们倒觉得这个结局更能激发思考——不道德的行为导致了善的结果。另一方面，片里的爱情关系也很有意思。一开始，两人截然不同的价值观和生活方式激烈地碰撞，关系在摇摇欲坠的边缘，在女主举起望远镜那一刻，感情走向突然就丝滑起来，冲突变成共鸣，渐行渐远转为心心相印，后窗推理也在女主的助力下越来越明晰，甚至有了飞跃性进展。是他们终于发现了彼此的奇怪同好吗？然而，结局女主的行为却表明她最初眺望对窗，不是发现了什么犯罪线索，而是顿悟了爱情密码。她不再强势，转而迎合男主的喜好。尽管男主对女性审美偏好并不传统，也并不主动要求女主改变，但他未曾关心过女主为何转变，是否喜欢如此，本质还是自私的。不作为的男性背后，依然是不可动摇的主宰和凝视。
此片从开始就有一个可能让观众存疑的空间构设的点：“凭什么你能看到他，他却从没看到你？” 因为俩人居室的楼层分明是等高的！……而演到背后秀戒指被发现两男人对视那一刻，疑团终于揭晓：希区早知观众有此潜疑，如果完全不予关照，而是按照其他方式走到终局，必然会导致他们一定程度的心理失落，“有点遗憾。导演竟然没有想到我想到的一个问题！”可如果因此早早在逻辑层面为之解惑（放心，只能单向看到，因为巴拉巴拉），就破掉了这个全片最高潮的哏！逻辑的暂时松放忽视只为关键时刻的叙事高能！就像那部比利怀尔德黑色经典：为什么“编瞎话说腿伤了，保险专家没有第一时间想到不来索赔的蹊跷”？观众想到了，编导也想到了。只是此时便随着观众心理节奏马上做出响应以凸显其智，就失去了后面的“双喜临门”！
为悬疑而悬疑， 看睡着了， 后人已经远远超越的电影为何还霸着IMDB前20呢？
“庭院象征着这个世界，（偷窥的）摄影师就是导演本人，望远镜代表着摄影机和镜头。”特吕弗讲得好哇。每扇窗里都是连环画，是不同主题的电台，是被观看的故事。最有意思的是，作为凝视主体的男性摄影师反而像是被挪揄的对象，一直被困在轮椅上处于被动，他口中那个只会买衣服的女友，倒是慢慢从预设的人设中走出来，用头脑，深情，行动（和一套套华服）改变着观众的印象。最后她拿起那本时尚杂志，真是一个俏皮的胜利宣言啊，而对面的每扇窗子，都最终从无序回归秩序。
不是很喜欢这部，真的。。。因为不喜欢女主角
People do a lot of things in private they couldn't possibly explain in public.这句很有意思。影片前面杰弗瑞自称多么勇敢闯天涯看不上女友这个贵气小姐，然而他连女友遇到危险时在窗口大喊一声的勇气和智慧都没有，而女友却还要为他将自己塑造成挖地爬楼的形象，这种不合适的结合被认为是略带戏谑意味的皆大欢喜出现在结尾，反正挺搞笑的。这是大众的品味，也是那个年代的品味。
对观众偷窥欲的满足和自我指涉。剧情不够精彩，但创意绝伦。
剧情一般，期待的大逆转没有出现。2013.10.16
哦，机智勇敢的lisa，赞颂伟大的女性。
长大后重看《后窗》，觉得最高明之处并不是悬疑，而是爱情/婚姻嵌套在悬疑的剧情之中。每个窗口中的场景都是一个爱情的变体：新婚夫妇、已婚多年的人、摇摆不定的单身汉，孤独的寂寞芳心女士，当然还有婚姻不幸福的人。导演以这些象征着杰夫和丽莎关系中的各种挣扎，他极度害怕被婚姻束缚，就像被窗口框住一样。最高明的地方是丽莎在窗户对面使的手势，正指着自己的那枚戒指。
闪光灯是我作为摄影师最后的武器！
结尾那个长得像伊丽莎白2世的护士为什么被自己的话吓到了她是最先提出分尸设想的呀，那个男的为什么要打那么多长途电话，为什么美国人都不爱拉窗帘，这部电影是不是后来上的颜色。窥私癖真迷人没有杀人案也很好看。
3.5。闷。尽管偷窥心理之揣摩、视角之影像化都是标新立异甚至空前绝后的，但它予人的乐趣似乎并不足以贯穿全片，对被窥者杀与否、如何杀无甚好奇。至少在我观感里是这样。看到现在第五部希区柯克，除了巅峰《迷魂记》《惊魂记》，感觉其他时候所谓的悬疑和惊悚在单部片里难有两全。
1.不寻常的举动下是隐藏秘密时的慌乱；2.躲在背后的眼睛往往可以更清晰冷静的看透一切，然而这却也牵涉到道德问题；3.每一个窗口在镜头后面都是一部电影，一部关于电影的电影。