后窗 · 全部短评

强在代入和互动。如果：推销员是无辜的，所以被逼地暴走；或者三人过于关注此处而忽略了邻里彼处真正的命案⋯⋯

在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在后窗窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像后窗没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏后窗邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。

拍成话剧会不会更好看。

上课讲的,补标(这个好像是好几年前跟着父母用电脑看的？记不清了，当时还不玩豆瓣). 一直以为后窗是单纯的关于偷窥和婚姻的议题,多年来为结局为啥没反转耿耿于怀...没想到影片分析课的老师提出了一点:这是关于电影的电影(元电影).借助精神分析学，完成了对电影本体的表达，影片从窥视癖这一本能欲望入手，解释了电影存在本质和魅力之源。偷窥与观影具有同构性，电影的魅力源于偷窥的本能。 到了结尾，所有人继续在被窥的语境和婚姻的围城中演戏，浪荡的芭蕾舞女在丈夫面前伪装，寂寞芳心小姐与音乐家相爱，新婚夫妻的幸福转瞬成繁琐生活...一切仿佛一个轮回，而不愿意演戏的男人杀掉了自己的妻子,退出了生活，只留其他人，重复着他的悲剧..

美妙的爱情，悬念引人入胜。旅行中看希区柯克真是太提神了～

在希胖的作品里，应该不算第一流的，更像个小品（不是指喜剧小品）。影片非常精巧，以有限视角把叙事功能发挥到极致。这种有限视角简化了很多问题（比如推销员到底和哪个女人去车站的），让观众紧紧跟着主角的思路。在维持悬念和抓住观众心理方面，希区柯克绝对是大师级的——你看最后那个挖花丛的情节，让你一惊一乍，忽而觉得真相马上大白，忽而怀疑自己完全想错了。另一方面，希胖总会给观众一些他们想看的东西：比如窥视美女换衣服、跳舞，比如完美的女主角，比如男主角对完美女主角的无视甚至冷淡……更多是把控着观众而不是顺从于观众。格蕾丝·凯莉与故事和男主角詹姆斯·斯图尔特有种格格不入感，这可能正是希胖想要的效果。那个时代的男主角多少还是有点居高临下看待女性的。结尾有种小小的讽刺，但不好说是在讽刺女主角还是男主角。

时装秀的背后也有灵动，通过未经讨论的偷窥，两个人开始转好：my Lisa。悬念在于始终没有悬念，一开始便是正确答案。不过一旦脱离例外状态，两条腿都好了之后，究竟是出走还是安居，仍然是未能解决的矛盾。看似小盒子里装着满满的丝绸以及放下书拿起杂志的姿态，便奠定了不再偷窥后日常状态的……悬念。希区柯克水平挺高的，怪不得齐泽克那么喜欢他。哈利要辞职老婆很生气，孤独小姐为音乐所救，芭蕾小姐的老公回家了，这也是真正的日常生活之悬念吧。

【北京电影节展映】终于在大银幕看了这部被多次翻拍、致敬的教科书级别经典悬疑片。强大的美工在摄影棚内搭建了整套公寓。全片99%都以男主屋子的单一场景、单一视点展现。摄影机几乎不离开房间，通过不同景别切换窥探视角，并巧妙地利用台词、表演去表达房间以外的世界。悬疑与喜剧元素相得益彰，台词聪明，节奏极佳，影厅内笑声不断。时隔60多年，依旧是商业佳作，女主造型气质仍光彩夺目

我还以为最后能为推销员不是凶手自圆其说，真的无特别之处，放在现在看很无聊。其实《后窗》主题根本不是悬疑，而是人的窥探欲，包括窥视他人生活和男人对女人的意淫，Thelma Ritter演的护士开头那段戏才是字字珠玑、深入人心，她总是出演这类一语惊醒梦中人的角色，《枕边细语》里也是。

现在看的话，这部电影已经没有那么惊悚了，现在的惊悚都是一惊一乍的吓唬观众，我觉得希区柯克之所以经典是能够掌握全局营造一个贯穿电影的诡异惊险的氛围

一座隐私洞开的小楼，感情、事业与自我被经营得怎生好坏冷热，全在别人的注视中被消遣，可这消遣，又把一整套人生的可能性给过了似的。看多了看久了，自己像是腐肉上的蝇，靠不时渗出的一些血水，滋养那种被日常寡淡涮掉的胃口。他们看对面楼，我们看他们，也许还有更高的存在看我们，很有意思。而在种种现实的推敲中，叫人更着迷的还是有趣二字，尤其是Stella和Lisa变得兴趣盎然后，可爱度简直爆表。关于推销员的真相，要是结局正好相反，应该也很有趣。与此同时，要是吃安眠药那位单身女人的命运也跟电影相悖，也许更添一层荒谬与凉薄。Grace Kelly看一次就要叹一次，太美了。四星半。@北影节，资料馆

偷窥不道德，臆想能成真。窗户的设定不仅巧妙而且有趣，你的生活你的故事就是别人的橱窗，完整的构架要比《玩乐时间》更超前。色彩摄影，台词对白都异常精彩。淡化悬疑感，增添娱乐性，把谋杀案缩小到一个窗口里，镜头也始终以第一人称的视觉拍摄，未曾进入案发现场却讲了一桩完整的杀人案。太天才。

前一秒还想跟你浓情蜜意，下一秒查案查得比你还积极的女人，真的是一个女人吗？前半部还跟你家长里短催婚，后半部开始跟你讨论分尸细节的大妈，真的是女人吗？

“在结构上是很不错的，因为它呈现了人的主观反应过程。一个人在看，然后看见，然后做出反应——这样你便建构起一个心理过程。《后窗》完完全全是关于心理过程的，只不过它是用视觉手段来实现的”。“在我拍的所有电影里，这部对我来说最具电影性。”——希区柯克

太失望了，这样的结局实在是太意外了，因为我以为凶手另有其人，最后竟然·······，你让主角摔死还有点看头，唉

我就是来看Kelly换衣服的，男主自毁形象完全是为了衬托Kelly美貌来的

7/10。重温。弹屏观赏，欢乐加倍，每一户窗都是观众窥视他人生活的景框，早晨起床偷窥一眼比基尼美女，吃饭时嘲笑雨天里邻居夫妇在阳台睡觉的滑稽，评论爱刨土的小狗和利用篮子载着宠物上下楼，看着关起窗洞房的新婚夫妇对婚姻产生思索，结尾镜头从两条石膏腿摇到装模做样看小说的丽莎，丽莎趁杰夫睡着又拿起时尚杂志，暗示两人的世界并不相同、爱情如石膏般易碎；这种观众与主角建立在偷窥基础上的共情和弹屏的评论、推测，是一致的观看互动心理。可惜希氏把过多笔墨放在偷窥邻居们的日常，分散了悬念的注意力，只有女人惨叫等模糊的事实端测，后半段才出现第一个激励事件，也就是丽沙冒险潜入杀妻犯家中，将杀妻犯归来、孤独女人写遗书和门外警察的多重冲突并行，随后杀妻犯的回眸令杰夫害怕得退回阴影，观看主体的暴露消解了偷窥的快感引入重大高潮。

格局设置得超棒，然后前面平平淡淡，看到最后还蛮紧张的。。还有，Grace Kelly 是这个世界上最美的女演员了吧我想，每一次亮相都惊艳到要死。。

偷窥的镜头感让我有点窒息，这镜头比较带感。不一样的感觉，但是我并不太能接受。

偷窥电影鼻祖，希区柯克巧妙地将公寓各层楼的窗口设计成一块块银幕，像是在同时播放数部电影。借助目光、望远镜、照相机等媒介使观众跟随主角体验视角的转换。作为悬疑片，本片的「麦格芬」设置为推销员谋杀案，男主由于腿伤成为了“不会动的侦探”，只能依靠观察到的蛛丝马迹进行演绎推测。最后男主将闪光灯作为武器似乎也诠释了两人的立场之别，敌在明我在暗。希胖客串见怪不怪，结尾微妙的幽默感。其实观看电影的我们本质上也是他人生活的窥视者。