惊狂记

今时今日看，觉得节奏慢，情节也不惊艳。也许当年不错吧。这个片子其实买点可以更多，毕竟巴黎美景美人，可惜波兰斯基可能在欧洲呆久了，没有意识到巴黎的不在巴黎的人的诱惑力。

看得出来这时候艾玛纽尔·塞尼耶已经成了波兰斯基的新缪斯，因为她是电影里唯一一个拥有华彩的人物。但尴尬的是，男主角是一个有夫之妇，而戏剧的焦点正是他怎么救出自己的老婆。所以这段男女主角的冒险之旅注定没什么浪漫可言。

“他人即地狱”一直是波兰斯基的核心母题之一。表面上他是亦步亦趋地炮制了一出希区柯克模仿秀，但从结果不难看出，最终的阴谋和反派是如此孱弱而近乎儿戏，解救妻子只是悬置了一个希胖式的终极危机，实际让哈里森·福特陷入重重窘迫的，正是他人构筑的重重炼狱：语言不通时的有口难言，官僚系统不作为时的有心无力，那些永远不合时宜，但身为一名体面中产者又不得不费力维持的场面关系，还有破碎的美国梦（自由女神像）这种显眼的导演私货，这些其实都是非常作者的表达，但问题在于，《惊狂记》也许有着比一般希胖电影更加哲学的内核，可它的节奏实在太松散了，这可能是波兰斯基最沉闷冗长的一部片子了。

惊狂记❌ 寻妻记✔️ 很喜欢这部。终于不那么压抑了，飙车追逐和防狼喷雾那两段情节跳跃得像老港片，紧张刺激。 男主的巴黎之行好囧啊，被调换行李箱后好久没找到人，结果还牵连了两股势力。 波兰斯基还给故事掺杂些幽默，让观众看着时不时就会笑出声来，又把巴黎拍得好美，尤其是片头片尾的公路风景，一秒也不想跳过！bgm是一大亮点，舞池disco给了这个城市的年轻人更多的活力。

被低估的一部，波兰斯基随便就可出手不凡。前半段希区柯克式窒息感的营造，衔接进入后半段国际关系的隐喻，虽有割裂但整体节奏极佳。《白酋长》的开场到《西北偏北》触发式致敬。至于主要内容倒没什么值得玩味，美法蜜月，起码这层完成度合上了。

波兰斯基的悬疑更偏向黑暗的神秘和阴柔，气氛胜于悬念设置。于半夜的酒吧辗转，惊恐醒来时眼中倒转的自由女神像，反好莱坞式的收场，无不划清了与主流的边界。看到哈里森福特出演这类电影属实新奇，私心希望更多（可惜没可能）。

如果不是波兰斯基的电影可能分还会高一点。节奏缓慢，情绪拿捏上还是不错的，“寻妻”这个点波兰斯基肯定是用心去营造的，福特叔把那种窘迫无助和压抑演的挺好，可惜整体太过平庸了。