热泪伤痕 · 全部短评

日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了

性侵幼女的都该被凌迟处死。

最爱之处无关母女，只是她和女主人在房里的那次无声结盟，就像《换子疑云》中朱莉与妓女的那个对视就足以让我落泪。女人间的理解与支持，世间最牢固的关系莫过共享同一份悲苦。

看时几度流泪。没有刻意的煽情，全部是无言而浓烈的爱。在如此社会，男人甚至随便寻个藉口便能轻易取走银行卡里的钱，而经理在面对女性时就只有歧视和压迫。闪回的记忆里虽是明亮的暖色却窒息难耐，当下的蓝色冷调更是尽显二人的隔阂疏离。母亲只是在注视着女儿，深沉又浓烈地带着爱意静静地注视着。十五年啊，她哪天不在煎熬不在回忆。唯一的出路就是手起刀落。

有段时间央视什么家庭剧场频道一直预告：奥斯卡影后凯西贝茨主演，斯蒂芬金畅销小说改编…我一听就知道质量有保障。

又一部凯西贝茨+史蒂夫金的作品，却十分温情，感人，表面上是母子的和解，对过去痛苦的回忆和杀人案件的审判，但底子里却是一部女性电影，不管是施暴的丈夫，还是施压的警察，都向着电影的母亲步步紧逼，而当初只有维拉和作为保姆的母亲心心相惜，没人在乎她们的死活，但彼此一直陪伴到老。女儿小时候的创伤和痛苦，却是母亲杀害丈夫的直接原因，也是这么多年来一直默默忍受一切的支柱。“有时候做泼妇是女人唯一的出路”，如果一直忍让，受伤害，那么女性终会失去一切尊严，与其如此，就向伤害过的人反击，夺回该属于自己的一切，母亲是这样，维拉也是这样，到最后女儿也懂得了反抗，而不是从小到大对所有伤害一直以来的退步

其实和梅丽尔·斯特瑞普相比起来，凯西·贝茨才是我心目中真正的女演员。

和杰克尼克尔森一样的演员，造型过目不忘，抢戏专业户，气场很大，詹妮弗·杰森·李的演技也很赞，怪不得昆丁在八恶人里会选她当女主角。

90年代西方版《金福南杀人事件始末》。各位主演演技都碉堡了！

是时候放弃对婚姻的想象，寻求一种更理想主义更净化世界的女性共同体模式了

以一單殺人事件帶出另一單case，開篇設置了最大的懸念，究竟是看似他殺的自殺？還是看似自殺的他殺？中期開始刻畫主角群，明顯偏拖沓，不過導演功力高明，讓過去與現在的畫面及劇情完美交替接續。這手法現在也只有極少數作品用到，印象深刻就是2011年被大陸封殺的TVB劇集『天與地』。女主凱西貝茨演技絲絲入扣，各种場景演技切換自如，完美演繹母愛為孩子築起一面高牆，遮風擋雨，默默付出，不求回報。P.S 美國電影確實領先全球很多同行幾個段位，並以年代計算，而且這僅僅是沒有特效的純劇情懸疑片。

杀了那些男人吧，在他们第一次动手打女人后

文艺作品乃至现实生活中好像坏母亲的比例比坏父亲高很多，因为绝大部分父亲根本是缺席的，没有“父亲”，自然没有“坏父亲”。本片亦是如此，没有“父亲”，只有“那个带来许多痛苦的男人”，所以女儿自动屏蔽那段记忆，只记住为了保护她才变得强势暴躁的母亲，十几年来反而对母亲心怀怨恨 中间女儿精神崩溃准备开车离开，不料轮胎陷进草地，母亲默默地看着，然后转身回屋，天际一片血色，无法遗忘的人最痛苦 不出意外是本人观影年度最佳，很好的母女亲缘关系表达 It's a depressingly masculine world we live in, Dolores

“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇。” 斯蒂芬·金笔下的这个故事饱含着对女性的怜悯和打抱不平不平。除了悬疑和惊悚元素，凯西·贝茨和詹妮弗·杰森·李的高超演技也是看点。90年代的好莱坞剧情片就是好看！

恶是男权社会中女人的保护色，其实推而得之恶亦是强权社会中弱者的保护色。情感之绵密，镜头之诗意，内心的激烈与深沉的社会反思，比《危情十日》高出了不只一个档次。20多年前的电影，叹服！！

「I guess if you want to know somebody's life, you look at their hands.」「An accident, can be an unhappy woman's best friend.」「Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hang onto.」

斯蒂芬金情节实在太棒😭小岛上的几处场景都非常印象深刻，鬼屋一般的老房子，悲伤的天空，湿冷的游船，真的都像记忆里的伤痕一样印在心里，故事的味道太浓郁了。非常喜欢德洛丽丝这样嘴上万分刻薄的机智老泼妇QAQ看过危情十日，一见这张脸只觉得她面目可憎，但这部下来真觉得好心疼，想要抱抱她。赛琳娜太迷人了，她的所有举止都完完全全像一个有心灵创伤的人，倔强和强势的模样都带有一点歇斯底里，破碎的美丽演绎得太好了

罕见的优秀社会题材惊悚片，女儿的演技不过硬，整体极出色。

最近爱丽丝门罗的事让我很难接受，事件的严重性已经不是“塌房”那么简单了，那些她笔下“逃离”的故事霎时间似乎变成了桎梏、忏悔和自圆其说，尽管她是一个经济如此独立事业如此成功的人。看《热泪伤痕》时无法不想到门罗，里面的贝茨作为一个任劳任怨的底层女性用尽一切力量保护自己的女儿，尽管女儿多年来依然要依赖药物维系正常，可想而知门罗的女儿一生会有多少痛苦无法排遣。回到影片，典型的九十年代美式old school风悬疑片，叙事和节奏都非常流畅，特效不足但火烧云和镜中背影的表现力都很亮眼，从一个“杀人”案开头引入另一个杀人案，两桩案子间又存在着男性社会和女性友谊的丝丝联系，说白了是在讲“why women kill”，贝茨的精彩表演让我只想呼“妈！”

凯西贝茨神演技，张驰有度，拿捏自如，不断的插续，格外增添了悬疑的气氛，更把故事逐渐推向了高潮。真不愧是史帝芬金的作品，大爱，赞！