老去 · 全部短评

為什麼沙馬蘭總是很土

在大巴上急不可耐想要到达目的地，在沙滩上悠闲地玩着定格游戏，我们曾经拥有最多的时间。需要时间消化母亲的出轨，需要时间原谅妻子的背叛，可此时我们最缺的就是时间。这片沙滩如此摄人心魂，已经老到忘记了我们为何要离开。大自然赋予的任务，让每个流放到海滩的人都变成稚童，重新堆起人生的沙堡。

最后制药公司利用海滩地质特殊性质开展非人道实验的设计，将这个故事由恐怖变为一种科幻惊悚，从而与斯蒂芬·金喜欢写的那些超自然力干涉的故事区分开来，例如《高草丛中》。当然这个处理非常见仁见智，也许确实让神秘感打折了，但也抛出了电车问题和一个照应开头的小孩间通信的泪点。核心设定是细胞程序性凋亡加速，而非时间流速变快。但拍摄过程中有时会弄混两者。另外，只是细胞代谢加速不能实现里面的一些场景，而严格对时间轴也比较困难。排除这些无伤大雅的问题，就这个点子而言很有意思。其实现实就是这片沙滩，而人都会死亡。但我们却好像有许多时间。真是个矛盾的想法。另外，忒休斯之船在沙滩背景下的演绎没有更出彩，是个缺憾。最后，不由得想看一个在这样快速流逝下持续生活的、封闭的、百年孤独式家族故事，沙滩可以换成一颗外星球。

8.0/10 导演的工作不正是需要把“不可能”变为“可能”吗？沙马兰有这个能力让我们去相信这个本不易相信的情境。360度旋转长镜头代表了指针一直强调着时间的概念，一家人在转瞬即逝的最后时光相互袒露心声，而所有的感动都来自视听(妻子的失聪-静音&丈夫的白内障-虚焦)、妆发与表演的通力配合。在虚焦的镜头中妻子仿佛重回了年轻时的容颜，不再有皱纹，白内障导致的视觉障碍乃至记忆的模糊都在虚焦之中让妻子的容貌定格，成为了永恒，盖尔加西亚贝纳尔在火光下触摸妻子脸颊的主观镜头是我这一年观影中看过的最美镜头之一！结尾差评…

电影手册年度十佳预定。沙马兰是作品不幸被大量影盲观看到的导演技艺大师，连看电影到底在看什么的问题都解决不了的故事会读者，aka本属于郭德纲的相声观众，会永远对沙马兰充满恶意。沙马兰为不属于他的观众做出的一切妥协和努力，都是徒劳与适得其反。

山中一日世上千年不算什么高明的高概念，落实到本片仅用于悬念制造并没有探讨什么核心化的问题，对于情感、智识的影响都没有深入触及。2.5

一部好奇怪的电影 — 所有的演员都像在演舞台剧，用不太自然的语音语调和游离在剧情之外的演绎：惊恐也不太惊恐，紧张也不太紧张，看得观众出戏。故事其实是好故事。

Lost姐妹篇，流落荒岛，异象丛生，阴谋论大公司幕后操盘，只差宗教关怀收尾了。

6.7/10 赫尔辛基宣言给本片点了个赞，沙马兰再次利用最擅长的阴谋论来包装一部职业伦理道德的宣传片，惊不惊喜，意不意外？

好好看，这么个高概念强设定的疯批故事，被拍的好有魅力，赏心悦目，调度的太舒服了，片尾曲一出竟然有点感动.

当时在电影院里看到预告片的时候，就非常期待上映了，今天看完，人物之间尴尬的互动真的看的我好难受；创意设定非常新颖，但细节真的经不起推敲。为什么头发胡子等都没有变化？？？在欧美地区的朋友，还是去看密室逃脱2吧，这个不值

沙马兰在探索新的类型语言，沙滩上的长镜调度太惊艳了，孩童木头人游戏那场流畅到在深夜影院欢欣鼓舞起来；巧妙避开的视角和时空ellipse也很漂亮。人生阶段刻画挺细腻，剧作有点落俗，原作漫画Château de sable并没有解释前因后果，只是一出纯正的神秘主义开放空间密室剧，而沙马兰还是太爱类型套路了（倒也还是个蛮有意思的伦理问题）。导演自己还玩了个小小的嵌套，躲在摄影机后沉默看着一切。最后的片尾字幕设计很棒（新潮到保守、圆润到棱角的字体演变）。@Pathé Orléans 653

从构想到风景到镜头都是满满的设计感，属于故弄玄虚里面虚得比较好看的一类～话说一群人用手撑开女主伤口的时候吓死我了，我以为伤口会迅速愈合把他们四个人连成一个合体。。。

让形色各异的人们在缩小维度的时间和空间内体验人生，多么惊悚又思辨的主题，生生拍出了廉价感，咋咋呼呼的表演和强行现实强行反转的结局，完全抹杀了高级运镜，希亚马兰老是让人又爱又恨，心比天高，命比手潮。

本来还奇怪，片中一些本该更血腥吓人的段落，导演不直接展示怎么反而还给规避掉了？导致我仿佛在看一部删减版的恐怖片？结果去IMDb一查，呃，这部《老去 Old》原来不是R级而只是PG-13的呀，那就难怪了。

依旧是非常扎实，调度精彩的沙马兰式作品。（友邻启发360度旋转镜头正是时间流逝的直白阐释），沙马兰直白的在电影中作为“观察者”出现，导演-观察者，被创造的人物即是被困者。将现实中无法捕获的时间流逝在电影中以加速的方式呈现，以短时间来观察和了解作为人的一生中多处结点时期所经历的困惑与挣扎，痛苦与遗忘，生离死别与抗争。电影作为药物，人们的观看即是对着被困者下药，试图从虚拟的世界中获取真实世界的回答。许多镜头甚至不以人物为核心，而是空白的天空/岩壁以核心，目光凝视着“缺席”，缺席的观众/导演。可以说沙马兰首次将观众/导演放入电影之中，曾经是英雄的现实性探讨/童话的现实性探讨，这次则是电影与创造者/观看者的某种关系。

不挖坑而不填的设定都值得赞赏，有几个镜头调度非常惊艳

绝妙的创意，混乱的结构。片名和预告已经预支了大半悬疑感，好在故事极具观赏性，遗憾的是，结尾仅停留在给出解释，而没能将”一生就是一天”的恐怖进一步延伸，对”时间快速流逝”的探讨只是浮于表面。

昙花一现的惊艳大概是夜戏，当观众在打开电影前就已经对核心概念熟稔于心的情况下，前半段的铺陈顿失趣味，直到疾病随着年龄的猛增开始肆虐，听觉和视觉都变得模糊，“老去”终于有了实体性的和精神上的外化：可怖的病变身体，与真正面对死亡，这个于无数影像中或多或少总有些许优雅的字眼——老，在沙马兰这位一贯温情的作者手中，反而爆发出了纯粹的残酷。可惜的是，为了制造冲突和交代清楚背景，剧作有过多多余的设计，把类型之外的剩余压缩到了最小可能，如果完全不考虑给海滩一个“出口”，单纯地、更深刻地去表现“老去”和面对变老的过程，应该会是一部能从概念与类型中跳脱出来的佳作。

沙马兰的有趣之处在于，像这样注定漏洞百出硬伤十足的软科幻概念，想都不用想豆瓣上就能有一百个网友抠着脚说“哈哈哈就这不是吧不是吧”的剧本给拍出来，竟然还完成的如此流畅。大部分别的导演可能在第一步就放弃了，你不是奈特沙马兰，你是任性沙马兰。