窗里的女人 · 全部短评

对不起，我爱Amy Adams，哪怕她神神叨叨更甚于乡巴佬的悲歌我也爱，哪怕她几幕都出戏到科恩嫂和奥利维亚科尔曼我也爱。这个过时老旧的剧本，好歹也在置景上下了功夫，天台搏斗戏的摄影和切换像极了老式黑色电影谋杀缠斗的恶趣味，我看得津津有味。

这剧本应该是没少纠结，前面神神叨叨的铺垫几乎全程，满脸写着等着我最后的反转哈。结果反转出现的如此迅猛唐突和令人不过瘾。整体格式就特别悬疑片，把片子格局弄小了。AA努力到感觉再不拿个奖关注可能会比她先崩溃。关于我摩尔，打酱油实锤。

电影很希胖 不太出彩 然后关于AA 我有种不祥的预感。。

人物空洞，剪辑混乱，悬疑片最重要的是有情节铺垫和细节暗示，再好的表演和配乐也根本无济于事

好喜欢AA 希望大器晚成的她真的能拿个影后 可是看下来哪怕好几段她演得特别好（像万圣节她第一次尝试出门制止小孩、像最后一次和警察以及狗哥对峙、像录遗言视频），那些歇斯底里的抓狂那些恐惧的感觉那些无助的难过信手拈来 但很遗憾影片质量不太行。就是一个不能出门的女人看到对面一桩谋杀案 但因为自己的精神病药物导致没人相信的故事。没有反转 甚至没有悬疑 就是平铺直叙讲了这样一件事 关键是配乐还铺得那么满生怕别人不知道这件事很蹊跷似的。最后追杀搞得像动作片似的 不伦不类 有点失望。其实挺喜欢看摩尔阿姨、狗哥和AA的对戏 自然、情绪调动都很好 但他们两个配角戏份太少了 为影片添色不足啊！

希区柯克的棺材板顶不住了

Amy Adams实在太会演了！到四分之三的段落气氛渲染都很出色，音乐和剪辑非常anxiety inducing。不过Joe Wright也太不会拍动作戏了吧，最后有几个暂停特写甚至有些滑稽。还好瑕不掩瑜。

非常合格的悬疑惊悚片，秉承80年代 90年代流行的悬疑惊悚片的风格，这种类型片新千年之后就很少见了。剧情设置确实缺少新意，但视听语言非常优秀，Amy Adams的表演也令人难忘，尤其是片中关于保护儿童的演说一幕，有大地之母的光辉

疫情期间能拍的套路电影

后面完全垮了，艾米演的真的很迷人，前半段我觉得蛮好的，但前面铺垫那么久显得结尾很仓促也没什么说服力，这个角色和在《利器》中的脆弱神经质有很大的不同，明明都具备脆弱神经质的特质，还有朱利安摩尔，妈的，真的是非常惊艳了。

就这？最后的fight太仓促了 场面调度还是不错的 AA和摩尔阿姨真美

朱利安摩尔咔咔两下子之后，这部电影再也没有其他趣味，也许镜头时不时还在诉说着乔怀特的影迷情怀吧，但反而证明惊悚悬疑电影的庸碌现状。

悬念略老套，谜底忒孱弱，这种级别悬疑畅销小说宛如厕所读物，完全浪费卡司，致敬后窗与惊魂记，AA表演与Joe Wright调度大大提升电影质量，可惜亦无力回天，Moore仿佛星图附体，

“虽与弗里茨朗1944年的黑色经典同名，却不是那部影片的翻拍。它是导演乔赖特根据A·J·费恩同名小说改编而成的一部具有希区柯克风格的悬疑惊悚片”，更准确地说，是由詹姆斯斯图尔特领衔主演的两部最有名而且情绪指向截然相反的希片混容而成。场景是属于A，女主的现实处境则属于B。此判断在影片的头五分钟就能形成，只要你是希粉。那么接下来最直接的念头似乎就要看乔赖特，向左走还是往右拐？结果呢，怎么走已经不重要了，因为时长出卖了最重要的悬念！关于女主身世背景的真相揭示发生得太早，导致了我们不可能接受那一刻的结论就是真相。可即便如此，最后一幕的破局构思还是令人大失所望。倒不是因为被预料到了，而是因为你不相信ta能……两星半。

后窗+凶手就在门外+列车上的女孩，特别是高潮的天台雨夜戏，直接照搬了《凶手就在门外》，女主的设定也算从那部戏来的。

希区柯克之窗边的小豆豆。

其实完全不用整这些花里胡哨的镜头和闪回的，就踏踏实实把氛围营造好了把导演擅长的古典主义风格呈现出来其实就够了，现在这样反而觉得有些把整个故事的张力给转移掉了。AA的表演没问题，但是有些模式化，狗爹和摩尔姨的酱油打的也是没啥存在感。整体属于那种可以看但是意思不太大的电影。

如果我有所谓的“恐旷症”的话，绝对不敢住这么大和空旷的房子。对AA女士，永远都有心理滤镜～

预告片有点给力啊（放低预期以后还行，认同高赞回答里时长出卖结局论，我的确是在家庭故事呈现出来的时候看了一眼时长。虽然结局不在意料之中，但也没有觉得很精彩，很多角色标签可有可无，看的时候有吐槽一些小细节，比如拿着相机不拍照，证明幻觉以后被偷拍照片就不管了？谁家阳台积水可以溺死人真是可怕的装修。最后，有被吓到的ps朱利安角色是配角里最生动的了

希治阁与Giallo。真是一部奇怪的电影，这有乔·赖特自己的原因，也和现在的好莱坞不无关系。我们对美国电影的审美，正在紧身衣的夏天和苦大仇深的冬天的支配下向着愈加保守与安全无限逼近。