恐怖歌剧

神一样的恐怖片，阿基多的运镜和个人趣味发挥到极致，贴面针帘，通风道逃亡，卧室捉迷藏，真是天才的桥段。歌剧，摇滚，钢琴曲轮番配乐，诡异得恰到好处。优雅与恐怖并存，高贵和疯狂同列，结局也是诡异得余韵悠长。对这部电影我不吝惜一切赞美，阿基多在这里把他的恐怖美学体现得淋漓尽致。

6.0/10 分。2018.08.24，初看，美版蓝光。。。意大利铅黄电影，亮点和槽点都是那么的突出，让人难以打分。亮点，歌剧好，妹子养眼，精美的构图，诡异的音乐，别具匠心的镜头运用，区别于同期好莱坞恐怖片血浆四射的欧式范儿。槽点，人物行为逻辑简直是弱智二逼。女主都被人那样了，她居然还不报警，还想躲起来，一次这样，二次还是这样，简直是人头猪脑。被人追杀的时候，不会跑到楼下人多的地方去，居然还想着去拿电话报警，早干嘛去了。。。被追杀了，居然还不忘放磁带，听歌剧。因为片名有歌剧吗。。。逻辑槽点太多，有时候我看着看着，居然想，快点砍死这傻妹子算了，要不把导演编剧砍死吧。。。

乌鸦视角，小女孩视角，警察视角，构成悬疑气氛；目睹第一场杀戮后竟遭遇一场雨，配上神圣唱诗班式音乐，颇有种接受自我内心黑暗面的暗示

6.5 眼睛被带上了刑具来强迫观看，可是主观视觉上却是模糊的，这样的相悖设计是阿金图几乎所有电影混乱的象征，调度所带来的惊喜立刻被眼前一黑的剧情所替代，至少这部还算优雅。

达里奥·阿金图80年代的代表作，和《摧花手》一样是带有悬疑风格有关变态杀人狂的影片。电影的一些运镜可谓神来之笔，比如乌鸦主观视角的盘飞镜头，这个有没有向希胖《群鸟》致敬的意思？几场杀人戏居然配的是激昂的重金属，虽然感觉不太搭调，但确实看的有些快感。戳眼针胶带这个创意真不错。

重看，传统意式铅黄片的末路，阿基多在狂放与内敛间达到的最后平衡点。第一人称主观镜头的运用已经达到了走火入魔的程度，各种炫技式的运镜搭配截然不同风格的配乐缔造了最惊心动魄的视听体验，单个场景的氛围渲染已经做到极致，可将其串联起来的丝线仍旧脆弱不堪，使影片体验还是像游览马戏团那样走马观花般经过一个个奇观，但阿基多想拍出的显然就是这种电影，一个童话般的世界，一种独属于他自己的恐怖美学 P.S. 40多分钟那里的never gonna give you up是最吓人的吧，，，之前还没发现这一点

阿基多在炫技，他是天才。花样繁复的主观镜头、特写、长镜头（探索与摇摆）、转场、旋转、模糊对焦，乌鸦的特写、互动与主观镜头非常优秀， 眼针贴制造了足够的紧张悬疑氛围，凶手主观视角与受害者视角的来回切换也很有趣，悬疑部分虽然太多逻辑漏洞，但几个智斗场面还是值得给高分。全片主视觉元素“眼睛”，女主惊恐眼，乌鸦凶狠眼，凶手的瞎眼，与诸多视觉元素相结合

铅黄版的《歌剧魅影》，情节还是没道理到让人无语。但这部片中视角转换的频繁与灵活好像确实比别的铅黄片要高一些。那个在歌剧院内盘旋飞舞的乌鸦视角主观镜头着实非常炫酷。除此之外，片中的几段杀人过程中，镜头的视角总在凶手和女主之间来回切换，逐渐强化无处逃离的恐惧感，女主无法闭上的双眼的特写紧接着从这双眼看出去看到的行凶场景，让观众先跟着凶手行凶再跟着女主“享受”…这个无法闭上的双眼的设置确实是标准铅黄片的行凶过程之外多出来的独特环节。片中这个从前拍恐怖片的歌剧导演大约就是阿基多自己：几年前一个歌剧院找他排《弄臣》，他很认真地准备了一个特别暗黑的版本（据说是把曼托瓦公爵塑造成一个吸血鬼…），然后歌剧院果断拒绝了这个版本，让阿基多很不爽。这部片里他算是趁机讽刺了一下歌剧界。

第一视角的频繁使用——甚至是乌鸦的第一视角——加剧了压迫感，所谓的戳眼针胶带让凶杀场面更有“痛感”和现场感。风格更为冷硬直接，歌剧、乌鸦以及摇滚碰撞出的华丽哥特效果优雅残忍又鬼影幢幢。公寓追杀和乌鸦辩凶这两段精彩得让人想给满分。