潘神的迷宫 · 全部短评

死在现实里，活在梦想中，这双重结尾真好

西班牙魔幻现实主义，德尔·托罗代表作。1.影片由神话和现实两线交叉并叙构成，神话部分为遗落凡尘的公主重回地下王国的经历，现实部分则是法西斯上尉维达围剿游击队失败的故事。地下王国的公主奥菲利亚正是法西斯上尉维达的继女，导演通过影片之中神话、现实两线的交织互映，对西班牙1930至1944年的现代历史进程作出隐喻和反思。2.左派失利的游击抗争及右派政府的暴戾镇压。奥菲利亚的左倾立场含覆至整部影片的始终，从开篇填补石像左眼、握手时的左右交锋、地穴三门择左一。3.父亲:独裁；女儿:革命；母亲:民众；地下王国:理想主义者的乌托邦；儿子便是走向迷惘前方的新希望（无花果树绽放的洁白鲜花）。4.蛤蟆/恶魔/葡萄/匕首/怀表/曼德拉草。5.现实压抑的暗沉灰色调与神话隐喻中温和的金黄色光辉。

revoir à cannes2026/05/12 //当年戛纳竟然一个奖也没给，王家卫这品味也真是… 2018/03/03

看的时候隐约有种不明觉厉的感觉，查找相关影评后恍然大悟。原来是对西班牙内战史的童话演绎。 电影中是现实和虚幻的融合，也是黑暗童话和阴暗历史的互文。隐喻十分巧妙。如果不了解西班牙内战相关历史，这就只是一部一般的奇幻黑暗童话片而已，三星半

第二关明明提前说了不让吃任何东西，非要安排小女孩吃两颗葡萄的剧情也太刻意了，以及女佣明明可以直接杀了长官却偏偏让他活下来有机会干掉小女孩到底图什么…

魔幻与战争的完美结合，暴力与人性的寓言。

说恶心烂片的不适合看这样暗黑童话。注意这是R级片。不是迪宝宝合家欢（没有诋毁迪宝宝的意思，只是看片看类型啊亲！）抛开迷宫的童话设定，还是很残酷的现实，一边是瑰丽美好的童话，一边是冰冷绝望，某种瑰丽妖冶的味道恰到好处，浓雾般散不去的迷醉。

重看，德尔托罗在这部里真正实现了内容和形式的高度统一，现实与幻想的切换十分纯熟，到最后甚至会令人产生去相信那个地下世界真正存在的想法。

这个导演应该很适合拍安徒生的《沼泽王的女儿》！

所有有关西班牙内战历史的隐喻全被说完了：http://movie.douban.com/subject/1767042/discussion/41087645/，补充一点的是，三个任务是按自我、本我、超我的模式设计的【9↑】

在同一个世界架构两个彼此交汇的世界观的设定十分精妙，但遗憾的是两个世界的表现张力都明显不足，所谓的投影与隐喻更是令人不明就里，即便是了解到原本所谓的意图只能表示如此这般的手法与内涵实在是差强人意。向来对于魔幻题材无爱，也许只因人类能够表现出来的魔幻实在是太过低端。

重温。所谓隐喻确有过度解读之嫌，这点大概只有本土人/非影迷历史学者能做出相对准确的判断了吧，但只要真如是，被西班牙奉为国宝级电影我觉得都不为过；这之外，给小孩看是个再黑再暗也不黑暗的童话，大人看是个“彼愈暖此愈寒”的假童话，但不分孰高孰低，不分童心泯否，这点最妙，比蒂姆波顿高级。

对奇幻片死活没培养出兴趣的人

没有河蟹压力的导演埋隐喻能力真的不强

我很诚实，我不来感……看了不少影评什么的，我就是觉得过度诠释，强加的神话背景完全没有什么力量。唯有剪辑过关了。关键是，影片的主人公的自我呢，这个小姑娘基本除了大眼睛什么也没有。净知道添乱。

十年后再看已经提不起任何兴趣，陀螺的核心很旧，包装又太简单，断断续续停了好几次。上尉的裂嘴如今和水形里的手指是如出一辙的东西，他的电影总是这样，丝毫看不见任何迈进的兴奋。

好險小島秀夫沒再和托羅繼續合作搞電玩，這關卡設計之菜之無趣……

moving music，我还记得你，诠释孤独。

继父是对独裁者弗朗哥为代表的独裁者的象征，母亲象征着老一代西班牙人，女孩则承载了革命者的精神，最后母亲在树根人被焚烧之后（议会民主制的失败），于痛苦中诞下了新生的男孩，并声明自己绝不会让这个男孩知道自己的父亲曾为弗朗哥的帮凶，彻底要抹去这最后的记忆，寓意着新生的西班牙共和国要与老一代的威权主义彻底划清界限。而背后共和的代价，便是要以女孩这样的革命者鲜血去浸染，他们放弃通过牺牲下一代人来实现自己的救赎，而是要用今天自己的鲜血为明天向过去的苟且告别。潘神本是希腊神话中的农牧之神，象征着丰收与生育，却在后世宣传中被污为魔鬼，以此为题目，想必也有为如潘神一样生生不息的革命者正名之意。

看过的人都跟我说特别恶心。。。难道我看的是阉割版？欧我爱上那个Mercedes了！！！还有那个军官在梳头的时候好像高司令啊。。。