潘神的迷宫 · 全部短评

再次被德托罗的想象力震爆脑袋，可以说是导演同一题材鬼童院的完美升级版。奥菲莉亚所见的潘神也许是真实存在的，也许只是沉迷于魔法书籍的妄想。定论并不重要，重要的是对西班牙内战这段残酷历史下畸形的人性探讨以及宫崎骏般情怀的真人实现。艺术性和娱乐性的双重巅峰，我想给它6颗星都不为过。

好悲伤的成人童话。

A / 从根本上来说，童话是拒绝隐喻的，又或者正因其与隐喻之间千丝万缕又不着边际的关系才得以存在。无须庞杂的编剧技巧，陀螺就是当今极为稀有的能直达人的幻想及其本质的创作者。

童话从来都比现实更残酷，因为它揭穿了现实的本质。

如此看来，陀螺最佳怕是《鬼童院》了，因为它更有寓言的简洁、隐晦和力量。《潘神的迷宫》基本就是《鬼童院》的升级版，将反派具体化了，直接设置为法西斯军官，故事集中在了女孩身上，衍生出一场奇妙而诡异的冒险之旅，怪物设计加分。影片的底色还是童话。童话先是成了逃避现实的窗口，继而演变为对抗邪恶的途径。三场试炼，分别对应了勇气、好奇心、善良。主题依附在了女人和孩子之上，很多设计都戏谑了代表暴力的男人的自大与可笑。奥菲莉亚是世间纯真力量的代表，而新生儿则是洗去纳粹血脉的象征。@大光明|2024墨西哥电影大师展

大光明墨西哥大师展。在大银幕上连续看了《鬼童院》和本作后就能明显感觉到后者是前者的进阶版，对战争背景展现得更加全面（甚至成为了独立故事线），而奇幻部分从世界观设定到视觉效果堪称全面升级。两条故事线并非简单以奥菲利亚作为纳粹军官继女进行汇合，而是富含政治隐喻：奥菲利亚填补石像左眼，伸出左手与继父握手，甚至违背潘神指引打开左边的锁，表面她是坚定的左派革命主义者；除掉树底黑蟾，从无眼怪宴会逃脱，以自身之血献祭则分别表现革命者的勇气，克制（奥菲利亚没能拒绝诱惑，致使革命战友小精灵之死）与牺牲精神。新生的男婴在纳粹被消灭后与之彻底划清界限（「他连你的名字都不会记得」），象征整个西班牙民族的重生。开放性结局让观众思考相信黑暗的现实还是富有希望的童话，让人想起《少年PI的奇幻漂流》的真假老虎之辩。

印象深刻的暗黑版“爱丽丝梦游仙境”。两条主线，一条现实的残忍，弗朗哥独裁下的西班牙，一条假童话实魔幻的梦境，富含政治隐喻的三个任务。这样两种毫无关系的线索却融合的天衣无缝。部分场景过于血腥，并不适合儿童观看，中间节奏略慢。

战争谱写的黑童话，残忍包裹在纯真里。

历史题材的肃杀和神话寓言般的神秘共同铸就了托罗独具特色的作者风格，摄影则可以说是最大功臣，所以即使不执着于落实隐喻原型，本片依旧精彩纷呈，混淆于硝烟和神谕间的源头不过是一种逃亡的希冀，而当纯真成为祭品之后，电影的落脚点其实已经超出了历史剧或童话的类型框架。

挺……恶心……

我真不懂为什么编剧这么编排本片的剧情？反正我觉得这样的故事有点差劲！2星-12.08.05 —— 看完《怪物召唤》，冒出想重温《潘神的迷宫》的冲动。-17.01.27 —— 在托罗凭借《水形物语》拿到奥斯卡最佳导演+最佳影片后，终于重看《潘神的迷宫》，对影片大为改观，但典邪童话还是限制喜爱。4星-18.03.05

弗朗哥将军万岁！

一个嗑药女主角的各种作死迷幻之路。女主角的作死和低智商让人厌恶，反倒男主角的硬汉子形象很讨人喜欢。电影是一部打着奇幻片旗号的黑色童话，但运用CGI的地方却不多，迷宫也不知道迷在哪。黑暗不够黑，儿童不够儿童，拍得既不爽快也不发人深省。

萌肥宅由童话透视历史的心结之作。虽是大情节却始终坚持着现实和幻想各自的主体性，虚实变幻又结合全靠作者性一肩担起，还有对战争持有的没有赢家只有幸存者的现实批判，两者极其平衡，难求更多了。

童话的结局都是美好的。我们都希望如此。

现实世界令我失望，所以我坚信童话的真实。

#重看#在并不美好的世界里，流落凡间的奥菲利亚用强劲的想象和不愿牺牲无辜之血的良善，打造了一个将黑暗和残暴隔绝于钟形罩之外的理想乌托邦，在暴力和战火压顶之际，只身与威权抗争，保护诞生明日希望的大地母系，潜入且燃微暗之火的地下王国，以坚定的信仰击退独裁的化身，抵达“和平的天堂”，幻觉和现实的交织，令人悲伤的结尾。

台词少是聪明的选择，但音轨铺满了音乐和音响，以至于我很想知道关了音轨是个啥感觉。

回不去了，你永远回不去了，你的灵魂将永堕凡间，你会和其他人一样生老病死，记忆随着时间而逐渐消退，我们也会消失，你再也看不到我们…… 也许我也是属于再也回不去神界的

真的是太！难！看！了！相比之下水形物语真的已经进步很多了。托罗是怎么进的墨西哥三杰？？简直想到萧峰对慕容复说的那句，我萧某大好男儿，竟和你这种人齐名。拿这种水平和罗马鸟人比，真的是求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。