夺魂索 · 全部短评

B. 用实验性的手法拍实验性的谋杀，正是希胖在炫耀他的“谋杀艺术”。只是同性恋主角非蠢即贱的嘴脸实在令人作呕，以至于只有接近结尾阴谋败露时才能投入剧情。狭小空间内的流畅运镜值得称赞，但高调布光打得太满，也让布景多了舞台的虚假感。

1.接连不断的长镜头，无时无刻在散发着紧张的荷尔蒙；2.凶手早早出现，留给观众的紧张是凶手究竟是否会被发现？甚至会让人希望凶手可以蒙混过关；3.一个房间里发生的故事。

【A】除去在现在看来有些奇怪的价值辩论，希区柯克所在如此“舞台剧”的框架下，他仍能这种极端下阐述出“电影”的意义所在。精心安排的人物入画出画节奏回味后竟如此美妙，在省略与留白中创造出更加详尽的美。而那个摇门藏绳的经典镜头更是如此，内部空间的割裂，外部信息的链接，电影的意义在这一刻便被完整构建。至于总体上的时间bug问题（一小时的宴会半小时不到就结束了），在我看来则是希胖实力的又一体现，在近乎“时空同步”的长镜头下还能以运动压缩时间，并尽可能不被观众所察觉，细想简直恐怖。其实除去那些隐藏剪辑点，片中还有四个相当明显的正反打，表面上是对其沉浸观感的破坏，实则是影像与文本层面上最简单有效的凝聚手法，而长镜头的断裂却真正成就了这三个正反打。《夺魂索》的成就，也早已不是“实验电影”那么简单就可以概括的。

最精彩一段大概是镜头随侦探的思绪穿梭在物与物之间，在零剪辑的情况下实现了角色内心想法之具象化与现实场景的蒙太奇。

镜头摒弃了正在讲话的Brandon和Rupert，而是让女仆逐一拿下箱子上的餐具和摆饰，但两人讲话的声音一直充当着背景，Brandon和Philip两人的紧张感以一种纵深的空间传达出来，并成功转移到了观众身上，简直让人喘不过气！By what right do you dare to say that there is a superior few to which you belong!!

事先张扬的谋杀案。柏拉图-陀思妥耶夫斯基-尼采-超人理论。密闭空间-伪一镜到底-戏剧影像。谋杀是门艺术-此房是我造。

高潮之前难道不是琐碎的平淡吗，希没处理好，也很难处理，你也知道，这是需要选择的，选择了它就等于选择了失败，不成熟的东西就叫做实验。另外，忽然想到希大部分片子都没有出彩的演员，精彩之处都是靠剧情衬出来的，这里面并无可称作经典的精彩发挥。但，希，不管如何我也喜欢你的片。

长镜头这东西应该是保证时空的完整性并且纪录时间真实性的，但是本片的一镜到底却违背了这一原则，而这也可能是影片唯一的缺点了。

瘋狂的調度，那可是攝影機笨重的菲林年代啊！！

布莱登和菲利普是一对吧？

剧本本身没什么意思。

希区柯克的一个惯用伎俩：在谋杀发生之前先让人们在相关的事情上过度谈论它。就像《深闺疑云》中谈起侦探小说和谋杀的方法，在《夺魂索》中，通过小说《槲寄生的主枝》（一个女孩躲进箱子玩，结果箱子有个弹簧锁，直到50年后人们才重新发现她）、亲友对戴维的谈论、关于谋杀动机的辩论（《罪与罚》式的把谋杀犯和普通人分开，“谋杀是一种艺术”、“是降低实业、排队、拥堵的方法”）、凶犯对作为杀人工具的绳索的炫耀性展演，使死者的形象愈趋被唤醒，尽管他在开头只出现了一分钟。

除了开头明确切了一次 后面就用几个背影遮挡（有一个柜子遮挡）来完成了80分钟的伪长镜头电影。除去这个噱头 想夸一下希胖的导演水平。开头1分钟就讲完了杀大卫 然后大段的闲聊来交代了各个角色的存在意义。其实开上帝视角来看 菲利普对“杀鸡”和“绳索”的闪躲以及布兰登对谋杀的独特见解怎么看都是心虚的表现 但几句话就把人物性格立起来并产生足够多的心理冲突 的确是看得出编剧的想法。但也仅此于此 案件没有线索查下去是作为一场【悬疑片】最大的败笔。PS面对谋杀案 鲁伯特说“不是我会做什么，是这个社会会做什么！”细想一下 这句话振聋发聩啊！

希区柯克尤其钟爱长镜头，《夺魂索》中他把长镜头发挥到了极致。

或许这部电影启发了Michael Snow的Wavelength，特别是最后几分钟。故事相对简单，布兰登演得极为凶狠。与其说它是一个关于故事或者人性或者理论的作品，不如说它是关于结构的一个作品，一个抽象作品。

希胖本來想請蒙哥馬利出演兩個學生之一，詹姆斯·梅森當兩人的老師，結果雙方都因為同性戀題材推掉了

用很实验性质的电影技法拍了一个文学意味很强的故事，超长的镜头将屏幕内外的物理时间同步了，因此我们能体会到同样煎熬和不安（或者还有兴奋？），节庆、宴会本身即是一种牺牲，一种仪式性的谋杀。

希区柯克首部彩色片，舞台剧式室内对话电影。虽然剪辑点颇为明显，但这种伪一镜到底的拍摄方式还是非常大胆。本片充分践行了他的炸弹理论，伪装成餐桌的箱子犹如潘多拉魔盒。开头即清楚地展示犯罪过程，自负的凶手宴请宾客参观他的杰作，甚至还高谈阔论地宣扬谋杀特权，自视高人一等。心理素质较强的犯人A气定神闲谈笑风生，犯人B却在侦探的诘问下惊慌失措惴惴不安。片中还呈现出一种精英的漠然，对谈论的电影和演员叫不出名只得含糊其辞，对亲友的反常缺席不加关心询问。在受害者父亲将凶器当做礼物带走时，啼笑皆非的荒诞感让观众不自觉地站到了凶手一边，嘲弄地欣赏这场谋杀艺术，希胖用他高明的罪孽转移法操控着观众的心理。只需将结尾稍稍改动就可以产生反转效果，打开的箱内空无一物。(《误杀》)

瑕疵不少，尤其剧情很弱；为了（在我看来并不怎么有效的）时空统一牺牲了太多。可以想见，多年之后再次回忆这部电影，只会隐约记起结尾那一抹霓虹灯的色彩吧。另在陀思妥耶夫斯基的小说里，结局或许应是老师独自自首才对？

完美诠释不怕神一样的对手就怕猪一样的队友。