一部电影如果需要说明书才能看懂的话，那它绝对不是好电影
穆赫兰道 · 全部短评
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通过这部电影,我认定了自己没有看悬疑片的基因.从头到尾一直紧张和惊悚着,没有余力理解电影本身.
大卫林奇最清楚的一部电影，第一次看是震惊，多年后重新再看多少遍依然感叹他是天才
你要不想太后怕，就别总是回想其中的情节
几乎与现实颠倒，那些不曾实现的爱恋在梦境中达到高潮，那是心底最深处的隐蔽与渴望。爱使人变的扭曲而疯狂。
看懂盗梦空间算什么，看懂穆赫兰道才是真牛逼
我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深，他应该是个真正的精神分裂症患者。有人说电影就是在造梦，那么林奇的梦最离奇。
以歌剧午夜场分界，之前五分之四的部分皆为梦境，一场因现实中强烈负罪感而自造的补偿性幻象。此幻象中，事业失败/情人变心的黛安给自己极致形象美化，模式部分照搬好莱坞类型套式：她叫贝蒂，姨妈大明星，聪明活泼，具表演天赋、乐于助人勇于冒险，失忆美女卡米拉心存感激投怀送抱；同时，夺情最恨男导遭尽羞辱，妻子外遇奸夫痛扁卡遭注销，更因神秘牛仔威胁被迫选角不喜女星，却对贝蒂美貌才华另眼相看（片场回眸）……所有梦境“参演”，主要来自穆赫兰道那次聚会上互动或目睹过的真实人物，主配亲疏视个人喜恶而定，比方导演母亲比较和蔼，就变身亲近房东；杀手冷酷高效，最想疏远的负罪同党，就让暗杀过程愚蠢狼狈……林奇之所以不给梦/现作区注，除了那并非其美学偏好，更在于如观众因迷惑而反复重看，可强化其潜意识之中对于梦碎主题的认同感。
初级评：时间是个圈，空间是个圈，圈即无限。 中级评：点线交集，元素启示，大即小小即大，宇宙奥秘。 高级评：（...)).(..).)..
【165】太玄乎，一个人夜里看，有点儿承受不来。黑毛儿的胸实在太假了。最让我难过的是，即使是在梦里黑毛也没有开口说爱她。
看影评前觉得自己傻逼，看影评后觉得电影牛逼！
不是乱七八糟重重叠叠幻想连篇就代表有深度。
意象揉捏却能让推理不乱，是林奇的长处。我们不能走进导演的脑中，不能亲自得知他是在故弄玄虚，还是精确地运用了技法：如此将反复，无逻辑，荒谬镜头，仿同改装交换等概念化内容能够高度对应的场面重现，技法是高超的，但精准却应是灵感型的，或言灵机一动型的，或言存疑的。或者精准设计的另一半带来的联想，十倍于原始的理念：这也是小说创作的一种理论。我在此不回答我对它的亲近程度，但在态度上我却表示鄙视：要么自己写个注释，要么沦落在造成众说纷纭状态的虚荣心里。
你说感到万分沮丧，甚至开始怀疑人生。要知道伤心总是难免的，在每一个梦醒时分。
一遍看懂，其实diane一醒来我看到她的床和毯子的颜色就知道之前的是梦了，因为太片断化，失序，而且所有人都行为刻板古怪，不会是真的。后半段有因有果才是现实。很悲伤的一个故事。一首llorando唱的人冷汗都出来了。
林奇前后几部电影，都像精神领域的公路片。路，无尽、未知、被黑暗笼罩的路。传统类型片一路撞车刹车踩油门，哪怕碰上个搭车的，最后总能到达一个期想的终点。林奇的电影，半路会掉进坑里，不然就是根本没有终点，你根本不知道车子会开向哪里。这部电影关于噩梦，也关于鲜亮美丽的好莱坞。
我觉得，Camilla和Diane在西班牙语小剧场里面遇到的唱歌剧的老女人就是老了的Camilla。她从谋杀和车祸中逃脱，活了下来，却失了忆，在小剧场里面唱了一辈子的歌。而Diane在好莱坞少了一个竞争对手，最后终于在在好莱坞混出了一片天地，买了豪宅，成为了那个有事离开几日的姨妈
对这部电影如果非挖空心思要把每一处情节都搞懂理顺，那其实有点买椟还珠了。如果说《出租车司机》里用极其迷离炫目的流光溢彩来折射出都市的妖异，那么这部电影则是用声音和色调来表现噩梦里的都市。尤其喜欢寂静酒吧那一段，充满想象力和诡异。有些电影需要的是感受而不是理解。
行文乱七八糟，无可理喻，又偏偏只能用“梦”当做影片一个逞强的唯一的无可奈何的解析钥匙。缺少Symbolize不提供Clue也就算了，还偏偏紊乱时空，故弄玄虚，影评都救不了本片空溃的烂核。
请第一遍就看得懂的人站出来