M就是凶手 · 全部短评

群众大会真牛啊

过去的电影多纯粹干净。这部鲜明表现主义风格电影的伟大不仅在有声片初期就做到的视听手法的惊叹，更在其对人伦社会同情与同理的并驾，对复杂人性的反诘，结构精妙，最后那场民众审判相当精彩。放到今天看仍然是一部完爆大多数电影的杰作

后半段的精彩真是无以伦比

准确概括了几圈社会三大特征：监控社会、例外状态、人民名义。

开场利用影子铺设惊悚氛围、人人自危的紧张空气，与明暗双线并行的抓捕过程构成高反差对比，制造出不少萌点；空无一人的街道，M惊恐的表情，口哨的运用，堪称经典；对连环杀手的心理描摹，以及对法律制度的揶揄，都具有前瞻性。

印象最深的是 他说“你们要是杀了我 你们就是冷血谋杀！” 群众听到后笑了起来；他说“我要求把自己交给警察！” 群众也笑了起来；他说“我要求把自己交给民主陪审团！” 群众还是笑了起来。群众没有兴趣也觉得没有必要听他说些什么 这不重要 “让他死”就是大家坐在这里的目的。M是凶手 而乱审判的群众也是凶手——从个人观点来看 某些罪犯——就如M 单单交给法律来处理是难解自己的心头恨 就应该让他受折磨——但民主审判又不能当主流 如何让法律和民主完美结合这才是国家最最重要的治国之道 最后在法律和人情里留了一个做选择的悬念 大概就是这个意思吧。

本片的凶手长相特别，且总是一袭风衣，在阴影中徘徊，所以说FritzLang把表现主义拿捏到位。悬疑倒非重点，关键是众人的冷漠及社会氛围的营造，最后凶手败露的场面，一连串的追赶镜头加强了紧张刺激。PS 配乐赞。

片子的经典只是应于表现主义的 除此之外几乎没有什么优点了

前边诱骗抓捕悬疑搞笑，后边辩论审判高度深刻，有段长镜头比较酷炫。收过碟这海报太经典一直没敢看，31年的有声片，惊了。北影标放

原来，他只是个卖萌大师。中间有一段很惊艳的平行硬切剪辑，瞬间明朗了两个势力、一个目标的局势；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辩论虽然升华了高度，但也同时削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配乐贫乏、完全依靠影像推进的原味悬疑片，这是黑色艺术品。

技法（声效设计、运镜、机位和场面调度）和情节设定（法律与道德的悖论，罪犯与黑帮追查凶手，以及一场令人震颤的黑帮式庭审戏）大胆超前，先驱的意义就在这。

8 论底层人民群众社会活动的重要性 人民法庭所代表的民声与法庭所代表的正义 情感与理智的对决 谁才是真正的正义 30年代就拍出如此前卫的社会题材作品 完爆如今各种院线商业流水线粗制滥造品 结尾人民法庭的大法官与激起的群众又或是集体主义兴起的预言与写照

7.5 除了表现主义的风格、上乘的调度，还有一个伟大的地方在于声效的探索和声画关系的处理：注意到每次杀手意图行骗前必有的汽车鸣笛、平行剪辑用声音衬托画中的不同空间、声音的动静结合、还有捂耳朵的主观镜头（庭审戏中杀手身上似乎缺一个），现在看来似乎没什么，但这可是《爵士歌王》才过四年后的作品啊~

彼得洛尔的表情太喜感了。。。。。。。。。

8.4/10 一个孩童连环杀手引出了一个惶惶不安的社会：人与人之间的信任危机、警察机关的无能以及黑帮逾越法律的执法——最后的审判非常有冲击力，精神病患凶手的一番独白使各种纠纷更显复杂，表演张力十足。

犯这么大事儿还敢吹口哨，心比眼都大。

朗的第一部有声，虽然今天看来声音层次很少，无台词场景基本等于无声，音效和环境声寥寥尤其是大段police raid安静得连脚步声都没有，看得人仿佛失聪。但利用声音叙事的部分又很多，可谓是声音的超高效活用，从口哨（格里格的《In the Hall of Mountain King》，巨怪追小孩，连文献都很符合剧情）作为凶手作案的声音动机、盲人敏锐捕捉声音信息作为剧情关键，到官员一通电话跨越多个镜头解释画面信息，再到演员表演中通过音量和音色揭示场景中不同情绪和权力关系，以及通过台词传递比无声电影多得多的信息量，这样迈进有声电影的姿态实在是天才大跨步了。虽然固定镜头居多，多数移动镜头都是展示性的，但构图打光真的好绝。另外这个现代主义办公楼让我好奇，当年的柏林真是现代性急先锋。

9。#FIFF19# 出彩的镜头设计太多了，哪怕只是一个仰角机位、一个拍摄阴影的镜头，一场黑帮开会烟雾缭绕的环境布置、一个凶手出现时橱窗的大型符号..种种细节都令人印象深刻。还有那些声音设计！何时静音以及何时出声，一曲洗脑的哨声和一位看不见只用听的瞎子，似乎都能给本片在声音上的精彩设计进行注解。一双看上去快瞪爆了的眼球，由社会所造，也直勾勾地盯向此时欧洲畸形的社会，这双眼睛甚至能超越时代，望至当下。

第一部关于连环变态杀手的影片，表现主义，黑色电影，道德与法律的困境

我钦佩的是31年的德国，警察能够这么尽责，罪犯也能够有辩护律师，社会氛围，是一个世纪之后的天朝也比不上的。我们的话，M当场就被打死在街上了，还需要嘲讽他们的私设公堂吗