独行杀手 · 全部短评

摄影，美术和服装美到无话可说，然而是一部概念高过叙事的电影。冷峻的拍摄风格和内容基本衔接，然而冷峻过头，看不到任何克制，一切都过于浮华。学校没找到比较好的拷贝来给我们放，于是去找昆汀借了他的35mm拷贝，我好惊呆。

与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《独行杀手》中，阿兰·德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《独》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。

“孤独武士与丛林猛虎”的超酷武士道摘引其实是导演自己编的；主人公存在主义卧室中笼鸟所发声音与节奏好像东瀛的惊鹿水竹；如果不是后面配备了一个相当抓人的杀手暗杀与警匪斗智的故事，梅尔维尔估计不敢让阿兰德龙一上来就空躺两分半；孤独氛围塑造如此浓烈，以至于你甚至怀疑此公已有“寻死”之意，指认现场盯住黑女钢琴师的眼神仿佛在说，“告诉他们吧，那就是我！”……可，从杀掉酒吧老板前后一系列超级专业的行为细节，特别是站等下个嫖客进楼以自造不在场证明的分秒精算来看，决计不像有倦怠厌世倾向，而更像俗套模式中的完美犯罪百密一疏？……但这点貌似不算小的角塑逻辑瑕疵，并无碍本片凭借强大风格魅力对后世产生深远影响而位列伟大仙班！

幼稚、不合逻辑、刻意耍酷摆pose，就这片子只能快进，怎么就这么高分了？

我想说这不是酷，是优雅。没有一个多余的动作和表情，没有一句多余的话，阿兰德龙这种雕塑脸在简洁的、色调灰冷的打光下所透出的锐利气质真的让警长的坚持非常合理了(说你不是杀手打死都没人信)。行事“如丝般顺滑”，甚至Jeff的两个最关键的决定(1退离犯罪现场被钢琴师撞到没杀她灭口；2通过佯装杀钢琴师而自杀)什么时候作出都完全没看出—这种沉着冷静波澜不惊真的放一众杀手片经典里也肥肠stylish了。倾尽105分钟及各种细节就为了营造一种优雅的格调，耐心和品味可嘉

本片对电影史的文献价值要远高于艺术价值，杜琪峰的那套东西也算是某种继承吧？虽然结尾升华了整部片子，但相似的感觉后来贾木许的《鬼狗杀手》做得更好，反正都是这种调调：哥杀的不是人，是寂寞

这阴冷的色调让人想起陆帕的英雄广场。梅尔维尔挑了另一个非常有挑战性的角色，因为他的大部分行动都没有语言的明示，主角几乎生活在默片里，开头十分钟才终于说了第一句话，可见视听叙事水准之高。杀手逃跑的时间远比杀人的时间要多，但杀人的瞬间梅老师动用了各种小Tricks，甚至影响了剧情走向。

当独行杀手不再独行，也就失去了那份最重要最纯粹。有了羁绊，也就失去了自己，选择也就有了情绪。看到了很多电影的影子，确实对后来的类型片影响很大。阿兰德龙是我看到穿大衣最帅的男人。PYIFF.one

太可怕了帅成这样已经影响理解剧情了……

#重看#4.5；梅尔维尔的世界永远充满简洁的优雅、克制的浪漫、沉默的允诺、象征性的秩序，每个细节都具有奠定叙事基石的功能，好一派沉稳的大师风范。 千万不要对面面俱到的细节铺陈心生疑惑——有必要吗？很有必要！这也是「秩序」美学的一部分，世界可乱，杀手之道不可丢（出门前整理帽檐的习惯）；开场十来分钟的安排异常妥帖缜密，孤狼存活的傍身利器，以高效丰富的视听镜头错落有致、有条不紊地交代前史、人物关系和性格，几乎不需要依赖台词或戏剧化表演——这才是拍「电影」的高手。 笼中鸟的隐喻较明显，并在关键处提供剧情发展的支撑；首尾呼应的结构暗合宿命回归，夜戏的光影十分考究丰富，一部具有大量阐释空间的电影。

如果布列松愿意拍这片。。。。。

【A－】形式感如何取代内容，或者说形式感如何成为内容，《独行杀手》给出了最经典的答案。第一镜便已经完全展现出影片的视觉母题：阴冷。在极简主义的加持下，这种阴冷氛围仿佛在影像中凝滞。光像是魔法，为空间赋予独特的质感。但画面越冰冷，面孔越僵硬，其掩藏的情绪就越澎湃，直至结尾，在高超的仪式感下精准控制情绪的溢出量，随后又无情遮掩，走向等候多时的宿命终结。后世无数创作者在此类型上凝练出不同的「血」与「肉」，而《独行杀手》为这些继承者们提供了至关重要的「骨架」，但梅尔维尔所为其填充的「躯体」仍然是最为迷人的。

A. 大概是导演和演员互相成就的巅峰。将一切压到极简，直到只剩下纯粹的气质：一种凌驾于俗世之上的冷峻秩序，并在结尾拉远的“谢幕”镜头中，达成对人间权力“戏场”的彻底抽离。这既得益于梅尔维尔如发条般精密的影像机关，也离不开阿兰德龙睥睨众生的银幕魅力。作案时的那件风衣在他身上真是好看到伟大，换我我也不舍得丢。2023.7.29 大光明

我认为梅尔维尔一直以来最厉害的就是他电影中的冷静沉着，从不见他电影里有那些情绪溢满，“直抒胸臆”，还有就是他丰富的镜头语言，用很少的台词甚至不需要台词只用画面就把所有情节、人物、情绪、信息表达到位。后世同类型影片我只在科恩的老无所依里看到过这样强大的导演掌控力。

这部片子值得大谈特谈的地方实在太多了，近乎完美。如果非要选一个刁钻的角度，愿意称之为：一个同时为了两个女人而殉情的杀手的故事。

整部电影1个半小时,100多分钟,60000多秒,就是为了表达一个字 "酷" !

阿兰·德龙没有一句台词是多余的，因为他的台词实在是太少了。 这世上除了酷之外再找不到更好的形容词来评价这部电影和阿兰·德龙了，连偷车、偷心、偷女人都是这么酷，被抓的时候更酷。 电影随着阿兰·德龙的被击毙戛然而止，一切都那么的恰到好处。 独狼永远不可能被抓住，除非是他自己自投罗网。

阿兰德龙明明一脸小白脸气质 费解啊。。。

从沈从文的话说，“这人是兽中之狮，永远当独行无伴。”

多年后再看【独行杀手】忽然就明白为何我不喜欢【南方车站的聚会】。前者是极度克制，不过分渲染戏剧性以及人物的情绪，后者则截然相反，努力地去构建及描摹。【独行杀手】中我们看到的人物行动非常干燥，在观看过程中，我们无法第一时间清楚判断人物的目的，潜在藏着的悬念被人物接下来的情境或行动才予以揭晓。而那些渲染则是多义且暧昧的，如几次杰夫和黑女孩的对视。黑色电影+布列松构成了一种新的趣味，而其中人物的自毁倾向又带有新浪潮主题的味道。非常标准的作者型类型片。话说颜值决定一切，这也偷偷消解了影片乍看的沉闷，不过遥想新浪潮，真的都是帅哥美女文艺咖。