潘金莲之前世今生

无论潘金莲有什么罪过，我从不认同“淫妇”这一说。这是千百年来男权社会对女性的控制和压迫。她身上有太多来自或人性或社会的悲剧缩影，只会让我生出一股悲凉的同情。

非常还原原著，除了结局之外基本没怎么改动，然而这个结局却改得更为奇情了，很难说究竟哪一个更好一点，是要囫囵个过一辈子还是要拼着一死，毕竟从女性视角来看，生于那世此世皆是悲剧，那一腔怒怨恨凭什么消解得掉呢？团长是时代的强暴，武龙是性别优势的剥削，武大是消遣消费她的美貌，关于婚姻关系的反思，Simon则是欲望的压迫，至于同性的帮凶则千古都一样。罗卓瑶惯会塑造气氛，开篇奈何桥虽然简陋依旧拍得鬼气森森，王祖贤是用了心的，那一份不甘与凄厉是天分，树下卖西瓜一场则是努力了，被人指指搡搡漂亮得过了头，心里委屈这又不是她的错，还真是非小贤莫属；找林俊贤演武松，大约是看中他虽英俊，但一副不知所起的闪缩和心虚的气质，成日为自己找借口罢。

李碧华、罗卓瑶、王祖贤，这三个女人可以如此直男也是一桩奇事！同样是李碧华和王祖贤，《青蛇》之所以姬、邪、魅就在于人物知其不可为而为之的情和性；而《潘金莲》之所以直、正、硬则在于将人物的情、性、罪统统归结于前世因缘，取消了潘金莲在今生所有可能的主观能动性，完全沦为一个身不由己的傀儡。而罗卓瑶所有的镜头都只是完成了基本的叙事功能，除了一个镜头之外：小车厢里，单玉莲在后座盯着前座的武龙，窗外的雨水透过玻璃映在她的脸上，一点点，一道道，是人物内心一种隔靴搔痒的潮湿。

这样前世今生对比的碰撞，意义不大。重点在于影像氛围。妖冶诡异。王祖贤的阴柔气质大概就适合演女鬼，比如《倩女幽魂》聂小倩。摄影马楚成。美术服装色彩光线造型语言都很出色前卫。表现了罗卓瑶不一般的品位。

同样是改编李碧华，罗卓瑶却未能取得成功。就拿本片来说，她既不能像深知自己长处与短处的徐克进行合理取舍，又不能像长于思考的陈凯歌那样重现文革，最终的结果就是拍出了一部空有各种奇情元素的三级片。这种失败几乎和《古今大战秦俑情》一模一样。所谓女性视角的反思，不过是后人无聊的过度解读而已

台港文学课上老师曾提到小说并说有电影版，便记下了。后来真的找到了。居然是王祖贤演的，编剧是原作者李碧华本人。电影以潘金莲转世后的现代生活为主线，穿插前世的景象。本以为两条线索最终殊途同归，没想到竟迥然不同。情色只是噱头而已。潘金莲武大武二郎和西门庆演得都很好！P.S.王祖贤真心漂亮！

这样的片子只有李碧华做得到。一幕如一刀，剜在人心上。飘渺的香艳，细腻的凄苦，妖冶的讽刺，无边的叹息。只有粤语和英文字幕，想来只是给懂的人看吧。前世今生的故事，我还是只喜欢李碧华写。