那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

背景是福島核電爆炸，病毒波及香港，社會失序，猶如世界末日。導演衹是以小見大，縮小到一個小巴里的人，審視在這樣一場瘟疫發生的時候，人性的原形畢露和殘存的光輝及温暖，是在徹底無序的社會形態下，對人性的一場演練，在社會法律、道德倫理都不存在時，對人性的荒誕和混沌一次寫實。

挺哭笑不得的，不知道它到底想干嘛，怪也不一直怪，当我觉得它要怪到底的时候又来一个欧亨利式结尾，当真在逗我玩？还是视解释学为无物？ 隐喻多又有些明显，影片开头真的很棒，那种末日质感非常舒服。总之还是一种provincialism，香港人太看重自己的岛了，从此衍生出了很多有趣的东西。

即便不考虑陈果的高概念和大胆的预言，单看情节编排我也觉得不错，绝大多数埋下的伏笔都没明确解释，这就不再是写作瑕疵，而是贯穿首尾的统一风格。

原来我已经忘了每次凌晨旺角唱完k坐红van回大学的时候喊的那一嗓子“四条柱”，忘了电饭煲的样子，忘了我经常夜里一两点不想睡出来散步的路线。其实新亚UC和UL后面那片地方两三点钟就是这样空旷无人，翻去吐露港那条路也象记忆中一样。于是书还是电影都和现实并无分别，无意中戳到我青春的痛处

如无烂尾就三星半入了；开场多猛，剪辑又碎又快，剪众生汇成香港现世，分屏用得好，前半部当真佳片，惊喜陈果终于回归；可惜从space oddity出来（真好听）风格陡转，想法太多再拧不到一块：对google、棒子、特首、孤岛的吐槽，从这点上说，陈果从未变过，依旧是无限热爱香港的那个他。

电影最大的问题是过于啰嗦，它本该更加简洁的。这部电影带有极强的政治寓意，以致如果脱离对于这个角度的阐释，它可能至少缺失一半的意义。它代表了对昔日城市的眷恋和对未来的不可知，恰如没有结尾的故事，这种复杂的情绪透射出一种现实的不安全感。