利刃出鞘 · 全部短评

（短评严重剧透）3.5。一部视听优秀的电影，却是一部糟糕的推理电影。哈兰作为推理文豪，急中生智谋篇布局一番却忽略了尸检这一关键环节，若药真有错，则仍然无法让玛尔塔脱罪。有人说是老爷子早看穿一切，借坡下驴。果真如此，那么本片更为失败，因为关于这点无论镜头还是文本都没有任何交代或暗示，光是一两句明确有其他所指和结尾镜头可远远不够。总之，这层解读空间显然不是导演有意诱导的，纯是观众自行脑补而出，更证明了影片的关键逻辑漏洞之大。另外，既然选择了经典本格推理的风格，就不太该有说谎呕吐的设定，这简直像科幻片一样的硬概念只能逼得你去接受，无法做出任何思考和反驳。于是玛尔塔完全成为了人肉测谎仪，犹如类似机械降神一般的存在，对文本的可信度无疑造成了一定损害。

别闹了…就这漏洞百出的甜甜圈…任你其它部分再像样，我也感觉智商受到了侮辱…第一把老头子和吗啡那段的案情还能硬掰出花儿，但后面佛兰那段吗啡根本瞎掰好吗？一来先上吗啡的时间设定然后后面所有逻辑根本不遵守………我完全不介意自己的推理被打脸，但是要是你当着我面打你自己脸然后说你看我打你了…我就……好吧你成功侮辱了我

1.融合经典英式推理传统与现代叙事手法的侦探片杰作。乡间别墅疑云与各怀鬼胎的家人（人性揭示与撕逼令人想及[八美图]），多视点叙事与插叙闪回，反转也玩得溜。2.打破套路的反类型之作。早早揭示部分真相并以既深入又疏离的护工视角结构大部分影片，引人共情并激起悬疑感；政治讽喻和喜剧情节穿插其间；还有自我调侃的“史上最烂追车戏”。3.华丽的全明星阵容，动作片与恐怖片老戏骨齐集，007的美国南方口音和表面的迟钝与故作深沉感令人忍俊不禁，而美队的表演更是突破过往角色束缚。4.著作等身的推理小说家与自带匹诺曹属性一说谎就呕吐的女主是两个关键有趣而不乏新意的设定，漫溢着游戏感与喜剧色彩。呼应片名的刀子也令人肾上腺素飙升。（9.0/10）

深得七十年代群像侦探片精髓，1974年的《东方快车谋杀案》，1976年的《怪宴》，古典推理中不乏恶趣味。有时候流行文化会四五十年一轮回，虽然拿着苹果11的手机拍照，身上却穿着五十年代复古款的茧型大衣，经典会回潮。

感觉像阿婆的小说《罗杰惨案》，真是老派严谨的精彩。

好的推理电影是可以终结推理小说的。我指的不是不再生产推理小说，而是可以跳过小说而只是等待好的电影化改编。如果推理小说核心是对某种约定的“客观真实”，从视点、叙事方式不断遮蔽和揭示，那么这部电影大概工整得向我们说明了这一套推理小说的核心技法和动力，正是电影这种媒介经由视点、取景、剪辑这些基础电影语汇所玩弄把戏。

导演的视听调度还是可以的，看摄影调度就知道这个家里谁和谁有关系，至于007和美队的关系镜头简直就是赤裸裸的告诉你，并不存在悬念或者需要猜的东西。简单粗暴赤裸裸的复古侦探片，不愧是拍星战主题乐园大片的导演，我真的不知道这种赤裸裸的视听呈现算是好还是不够好，好的就是导演在视听技巧上是有追求的吧。至于谎言呕吐或者最后的颅内风暴，观众看着开心就好。7/10

今年第一部值得去电影院二刷的剧本杀，后面感觉所有观众都坐直了起来，等待大结局的时候，简直肾上腺素飙升，最后还有惊天大逆转，太过瘾了，各种华丽丽，从复古场景到卡司阵容，演技在线，剧本完美，杀进颁奖季

3.5。细节、场景、表演、镜头都很好。可以说是硬件上几乎无可挑剔。但这更映衬出了故事本身的苍白。所谓的“反转再反转”稍微看过点推理人基本都能猜到个大概。而所谓的“人性”在一开始就告诉你这一家人就是这样了。看完这片子后我们真的能感受到什么所谓“复杂的人性”吗？对不起我觉得这里面的角色都还蛮脸谱化的。最后一封信也真的就是一个小把戏。相比之下我永远都不能忘记的是《大卫基尔的一生》最后出现的那封信……

最后身为移民的女主站在别墅阳台上俯视着一群精英阶层的美国白人那一幕真的是讽刺。

3.5 主案件过于单薄，不过细想之下作家的选择反而带出一个没有明说的可能版本，这种模糊感给了很多讨论空间，很有趣。凶手设置和出场时机更像奎因吧，套了个阿加莎式家庭大戏的壳未免有点浪费演员，但如果算是本片反套路的一环也无可厚非。恶意终究容易预测，善良的心才是带来奇迹的X因素。

一场侦探小说家遗愿和侦探PK的故事。全明星阵容一点都不花瓶，观众完全陷入全知视角的圈套里，反而被剧情的编排骗到了。一个没有麦格芬的悬疑电影，让观众直接移情到嫌疑人身上，与侦探智斗，反套路设计的让结尾更加惊喜。当下主流的价值观显露无疑，可谓是正能量又政治正确的侦探类型片！

我觉得推理看得少是一种优势。当毛老师已看猜到真相的时候，我还在目瞪口呆。

标记这种院线片意味着我和直男出门了

观影感受极佳，在我看来，《利刃出鞘》拓展了悬疑类型的内容空间，打开了原本早已约定俗成的“套路”，正如国外影评所说“既是致敬阿加莎，也是全面的反阿加莎”，甚至可以说，《利刃出鞘》不能仅仅只用悬疑推理电影来界定，否则就过于狭隘了；莱恩·约翰逊很好的掌握了将丰富视听元素聚集并熟练编排的能力，加上一众“全明星”级别卡司的精彩演绎，完美实现了类型片的商业化“破圈”，就像导演可能安排了一百个梗，而我只发现了10个！坐等国内上映二刷走起~

前期的高口碑令我误以为这是Rian Johnson或Evans在迪士尼邪恶大公司模式之外仍然能拿出像样的作品，实际上其中有太多熟悉的风格模式以及烂梗笑料，仿佛在建造另一个主题的theme park。某个直接关系到剧情走向的智障设定，连迪士尼都不会这样用或这样反复用这么多次的。在“悬疑”这个概念上玩了个花样，可能表面上有点不一样，可是“侦探得到的信息”和“观众得到的信息”有偏差，电影叙事上方便了，却影响了侦探这个人物本身的树立。最后明白高口碑可能其实是来自笨拙的现实比喻。最有电影感的部分可能还是各个角色的各种面部特写了。

大概是年度院线最大惊喜。编导之所以一上来就把真实发生过的全部闪回，大概就是因为他有足够的自信，认为不需要靠这部分来制造惊喜。歧视层层嵌套，最后连侦探本人都被歧视，大概在侦探片里也算“出格”。唯一不喜的可能是女主说谎就吐的强设定，如果我是侦探我可能直接会问女主你是凶手吗，她只能说是，这样就至少可以减少100分钟的片长。

隐藏在向传统英式推理小说和电影致敬的表象下，实际则是对这一经典类型的肆意反叛，像若干不可靠叙述者加一个绝对可靠叙述者这样荒诞不经的设定和近乎赤裸的政治指涉，在硬核推理作品中难得一见。

这个电影给我最大的震撼是：不到死的那一刻，都不要放弃治疗。不要让恐惧占据上风，先行了断自己。

【A】大概是今年好莱坞最富趣味性的剧本了，严肃、古典而优雅。莱恩·约翰逊拍出了属于美国社会语境下的《寄生虫》：本土上流人士的“寄生”实则蚕食，外籍佣人移民的“寄生”却是拯救，再看看现实，这个剧本所要指向的“有关人士”应该非常明显了。尽管本质是“文本电影”，莱恩·约翰逊所交出的答卷依旧让人满意。2019，真的是个类型片大年。 PS：我一直等着克雷格把车里那杯可乐喝下去呢......