热带往事 · 全部短评

女人中年死老公，高兴还来不及好吗？导演出来说句话，张艾嘉到底有没有和彭于晏搞上。搞上了就给你多加一颗星。

#74th Cannes# 特别展映。可能是前所未有的、能比戛纳各种记者和买家还早看到的并且上国内院线的片子。视觉上亮点挺多的（当然受刁亦男影响也挺大的）。迷影梗也不少，比如章宇那段盲人歌手直接cue杨德昌……不过剧作嘛……其实一个短片就讲清楚的事了……另外小姑爹的台词怎么这么奇怪……

Ｂ/ 前半段还在核心人物线索与某种模糊的“时代”暗流之间飘忽。当视觉与听觉上诸多不和谐元素掺入时，它并未成为一种茂盛而危险的“杂多”征象。反倒是通过“盲人”的歌声，摄影机获取了跳出人物“观看”世相的能力。因而时间的倒刺开始在更广阔的平面舒展又蜷曲，边缘人物的恍惚状态被最低限度地锚定又脱落。与此同时，核心人物的动势也从焦灼游荡转向内收蓄力。但这一切最终却落在石头与水花亲吻的清脆声中——在这漫长而滞重的冰冷中，这是何等动人而无望的热情。

那年九七烟花特别多，南方菜刀东北手信，盲人卡拉OK堪比《唯神能恕》，自制八筒枪血溅卖家秀，坟场喜丧真相搭配车站“就要发”；骑楼水塘潮湿小巷，故事瞎编胡来又如何，老广情怀总是诗

科恩兄弟与《唯神能恕》，电影节上最显眼的风格家们在此“汇聚”。未充分调和的荒诞幽默感与反复渲染的NWR式超现实空间中缓慢的“行走运动”暴露了创作者的生涩和巨大观影量驱使下的跃跃欲试，分裂感极重的摄影、表演乃至角色成长轨迹令整部电影止步于由无数模仿段落构成的感性拼图皮囊。“马尔杰拉图”的八管配枪成为全场最大笑点，也借由此物，作品穿梭连接了一连串的现实与虚构世界，并在“南方”这样一个模糊又鲜明的“架空”地域，去进一步丰富华语风格化类型杂糅影像的新土壤。

牯岭街粉丝导演活学活用阿彼赣影像语言，却也为了院线，而上大量情绪画外音，以至于牺牲叙事和艺术的模糊地带。表现困屯状态那么多的空镜，又难以代入。同样关于装空调，同样想表现热带让人发闷发懵的神秘感，来得就远不如安哥拉电影《空调》自然。

故事发生在广州，不过广州处在亚热带，真要拍名副其实的热带往事，得往我家，更南的地方去。不过破败建筑间那些昏黄的燥热，抓得真准，这人在笼中，热得过界，闷得糊涂，事体就往歪路走。不复杂的故事用光影和剪辑整得复杂，竟把温度带来的迷失与躁动给扩大了，觉得电影流畅迷人的地方，就在于此。总想着张艾嘉是可以越界的，但陈永忠高调宣布了截胡。经历了2016至2018年一成不变的所谓“阳光酷帅”，彭于晏在我眼里完全丧失了魅力，许久不见，这次可算回了点血。要是唱洋曲儿的章宇魅力值削掉一些，回血应该更多。三星半。

回忆过于频繁 这是导演的问题

南方车站的片场， 搭了就不要浪费， 多拍几声枪响， 释放90年代躁热。 南方差馆的集会， 歇斯底里的妇女， 打赤膊的打赤膊， 头破血流的血流。 市局领导高度重视， 侦查工作有序进行， 保证片尾字幕结案~

太注重于所谓风格和气质， 置于一个好像不存在的空间，精心的设计看多了会疲，更感觉不到什么“人”味。但这可能是彭于晏这几年真正在演戏的时刻，即使那跳动的眼白快要溢出银幕，下秒就仿佛深呼口气默念“脱衣服”。

张艾嘉这个角色对她来说真的没什么难度，刁亦男的南方车站可能要给中国文艺片带来一股不好的风气了

7.5/10，国内少见的个人影像风格如此特别的片子。看的激光IMAX全景声版，视听体验特别好，尤其是声音制作，沉浸感和带入感太强了！一看就是花了大价钱的，推荐看之前选一个好厅！形式和结构上采用了非线性叙事，且节奏把控上比较沉稳，相信宁浩也帮了不少忙。张艾嘉自然不必讲，惊喜的是这个彭于晏这个角色他居然接住了，且发挥的蛮好！一个新导演处女作如此扎实和沉稳，未来可期。

最早版本的海报很喜欢，摄影和构图很美，这些一星。悬疑犯罪反面教材。

酷热的广州，潮湿的汗流，一段错乱的记忆，一场迷失的真相。近几年来完成度最高的国产强风格化黑色电影，对准上世纪末粗粝野性的社会环境，以考究的视听语言将一场对真相的探寻延展成一次心理分析，是绝对意义上的体验电影。故事本身体量不大，却饱满浸润在两小时追逐中。为大银幕定制的音效处理强化了情绪黏连，伪胶片、伪新闻片的视效更是一次时代情怀的美学再现，可以说心理向叙事是一种体验，风格化呈现则是一种享受。加之张艾嘉、彭于晏的表达极尽克制，不为一时一地的情感而留恋，只为那些曾经动容与走失的岁月泪流。 那个提走的钱袋与湖边抛来的石块同属一人，那个背负罪孽的身影却也揭开了这个家中的秘密，我们不必再见，因为我知道，你终有一日会在阳光下奔跑。作为温导的处女作，这一切相比《南方车站的聚会》更多了份对时光与人性的眷恋。

国产商业片里这种扎实又有小巧思的剧本真的很少见了。遗憾是，王砚辉演的警官的戏少了，某些为了让观众看懂主题而讲的旁白也是比较无奈，再加上导演过于想要展示自己的迷影趣味导致风格过于杂糅。总的来说，能在强烈表达欲支配下做到结尾这个程度的克制，很不容易 with yy

非常高效又统一地让叠化成为全片的格式，现在时与过去时并置，借由空间转角的重叠完成了视角的过渡。

记得2019年看了娄烨《风中有朵雨做的云》知道取景地在伦教；当时也知道了《热带往事》也有在伦教取景（而且两个取景地相距很近），于是一直期待看到这部片。然而，还是有些失望。这部片所塑造的充满塑料感的南方1997，虽然很假（当然男主的面包车挡风玻璃的右上角的年审贴纸这个细节不错），但是从现实的诸多广东地景（如台山、开平、番禺、顺德（粮仓？）、广州等）缝合、接壤、虚构出来的越新市对我来说还是充满吸引力和自行想象力。至于叙事手法上真的挺七零八落。或许导演是想营造出人混乱的思绪和闪回的观感。然而，还真不如90年代的低成本政宣警匪片那样平铺直叙来得有意思一些。2.5星吧。

有着比南方车站更加连贯自洽的视听设计，但浪费在了这实在是过于单薄的文本之上。而且虽然有着剪辑时候重新改变结构的痕迹，但明显并非剪辑的问题，只能说可惜

这海报，骚。中学课本封面既视感。还以为是什么老片。

拍人，拍孤独，那就骚起来啊。为什么要磨磨叽叽，絮絮叨叨，不伦不类。