涉过愤怒的海 · 全部短评

很难想象，一群人在刮着龙卷风，下着鱼的情况下，要去赶飞机✈️

十八岁以下观众谨慎观看？不，十八岁以下观众都来看看。可惜没在暑期档看到。

很高兴你们不理解这个剧情，不用像我一次次在泪光中看到自己

哪里有比没有爱的世界更值得十八禁的呢。

即使已经有过心理准备，结尾还是被震撼到了，一个只有“喜欢”没有“爱”的世界，老金认为只要向凶手复仇就是对女儿的“爱”，景岚认为只要包庇儿子就是对儿子的“爱”，其实都只是一厢情愿的“喜欢”罢了，悲剧从最开始早已注定

电影里的父母都在奋力扮演很爱自己的孩子，每一个都是。这才是曹保平的生猛。

…我懂你的立意，但是我不懂你的表达

之前有人说，对抗父权，西方的方式是“弑父”，东方的方式是“自戕”。 最典型的verbatim，就是哪吒那句“这条命我还给你”。 但是和哪吒相比，女性版本的自戕，还要寂静无声得多。 毕竟她早都死了，也死过很多次了。 她已经死于满不在意的推搡；死于不耐烦的神情；死于表示亲昵却被粗鲁对待；死于没能等来的微笑鼓励…… 她还没来得及死于十七个刀伤，就已经死于一万次papercut。

终其一生被困在柜子里的人，到底得到的是“一点点爱，很多很多的伤害”，“还是一点点伤害，很多很多的爱”……如果死后世界围绕她展开的疯狂是她死前的愿望，那么恭喜，夙愿得偿。爱与伤害很难被量化地描述，却有着极为极致的绝望，覆盖在每个角色与每段关系上……血腥夹杂着鱼腥气，在小岛潮湿的空气，狂吼的台风暴雨里，蔓延开来。完全暴戾化、动物性的“现实”与“情绪”，尖锐地划开了“养育”最残酷的真相，“溺爱”、“遗弃”混淆了孩子形态的人类最基础的，感知“爱”的能力。到底要花多久才能让人明白，怎么会有一成不变的爱，该怎么坦然地接受失去、变故，说到底，她似乎也因为太普遍，而变成了一个不值得同情的角色。彻头彻尾的悲剧……“爱与不爱这个问题，也没多大意义了”

每次当我以为终于能结束的时候，它又给我痛苦的续了十分钟

？导演矫情又意淫，缺爱的女孩就要不停去找男人上床是吧😅缺爱的人会去寻找感情还是性爱呀？合着不正常的都是女性对吧，真可悲呀。放那么多裸露镜头啥意思阿？能不能收收你的傲慢，别意淫女孩了？

冷知识 女性是可以自救和自爱的😅 太男本位了

如同那场“鱼雨”中被坐在副驾驶的李苗苗“鼓舞”了的司机踩足了油门往前冲，这场戏大致成为了全片乃至曹保平的一个缩影——关于疯狂和愤怒的不切实际甚至莫名其妙的传递与共鸣，日本那头单方面展开会是个园子温式的故事，中国这边则是标准的韩片套路，但整合在一起后却奇怪的陷入了巨大的迂腐的“爹味”保守主义当中，对日本动漫御宅文化的“入侵”百般惊恐的态度可见一斑，于是更加可笑而可怕的后果出现了，结局真相的表达或许是为畸形父权体制下的恶果——由此全片陷入了一场独断的矛盾而分裂的尴尬当中，且这是否仅仅围绕着以黄渤和祖峰为代表的父权亦有待商榷，周迅在后期位置的愈加工具、模糊乃至最终缺失同样难以让人理解和满意，因此我们无法为电影中的扭曲所共振和共情，因为整部电影恰恰是扭曲本身，用尺度包装陈腐猎奇，用热烈掩盖虚情假意。

制造奇观，缝合奇观，然后毁灭奇观。细节明着讲，第二遍看时无聊透了。巧合太多，只要一个不成立，整个链条就断了。东京不是法外之地，二次元不是畸形秀。对父母与子女关系的理解太表面，不如让武志红把把关。

看了半载也没理解为什么起这样一个片名，但结尾我完全理解了，因为浪费两个多小时看这玩意儿谁都愤怒，要是曹保平在海的对岸我也要涉过去给他两个大嘴巴子

没有一个人在爱孩子，都在自爱。就连周迅最后都远走高飞了，也没有照顾孩子。只有孩子们在索取爱。

《涉过愤怒的海》：一开始我很自然带入老金是苦主，跟着他找凶手、抓苗苗，结尾才发现前面关于“真凶”都是伏笔，比如每个人都在质疑老金是否为合格的父亲，还有他面对女儿尸体时的呕吐以及“我老金的闺女xxx，这传出去……”，这个父亲的心态特别复杂，他无疑是爱女儿的，但也确实是中国式的老父亲，少沟通少表达，多干预多斥责，“我家孩子就是皮实”，却不知在他未触及的时刻，女儿已经习惯把衣柜当成“安全岛”，也不敢把确认自己是否拥有“双向的爱”。回过来想又觉得这个叙事对父亲是残忍的，小娜的孤独源自老金，但老金的“无畏”又何不来自于小娜呢？影片开头“两条船、六千斤鱼”，并不魁梧的父亲在海上跟邻国警察浴血搏斗，只为给女儿存够留学的钱。太多的普通（贫穷）家庭其实没有选择，关爱和物质总是难以两全，做女儿做爹都好难。

父仇片。对父亲的一次彻底复仇，这十分罕有，对于中国电影。一记挥出去的重拳砸到自己身上。

离场时哭得手抖。今年华语最佳——我的最佳——很抱歉宇编也得往后稍稍，我知道非常不客观，但我没法客观评价这部电影。 以下剧透。 曹保平太懂癫公癫婆癫崽子了，他是我喜欢把手和眼睛交给他任他带领的那种叙事者，逻辑bug肉眼可见但在意识到之前已被情绪完全淹没，我不懂的却是为什么说它割裂、污名化和男凝，反讽一以贯之且鲜明如烈，结局根本谈不上反转，叙事只是父母们一厢情愿：并不是这么说了就代表作者认可。 娜娜和李小妹，这场闹剧中唯二无辜者也是仅有的真正受伤的人。我相信老金爱她，我相信顾红也爱她，我相信李苗苗真的爱她。他们三个的罪行在于没人让她知道，没人让她相信了。巧合的是我正与她共享同家乡相差一小时的日出，她直到血流干也没等来自己的日出，而我偷她一小份勇气，继续等待我的太阳。 我会嫉妒每个看涉海不哭的人。

如果说最后的立意回到青少年心理健康和家庭父母关爱，靠着人物口述告诉观众这其实是一个简单并不复杂的故事，那么之前各种虚张声势的戏份诸如撞车、坠海、楼顶追逐以及故弄玄虚的剪辑的意义是为了什么。全片前后隔裂的像是三种风格电影，不仅用力过猛甚至有些走火入魔，疯到丢失了很多最基本的现实逻辑、剧作逻辑和人物情感动机，看到更多的是混乱的视听表达和符号化的表现手法。结尾扭转硬上价值而过程中又真的有深度剖析些什么吗，留下的更多的是浮夸的场面调度，奔跑吼叫与撕扯，性、暴力、血腥的符号堆砌，和对“问题青少年”的刻板印象