死亡竞走
The Long Walk
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REMUX6
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精选短评
本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗支离破碎的美国不能没有斯蒂芬·金。作为金在大一时写作的首部小说，能够看到许多后来的经典作品的影子，虽然有着极简的世界观和单一的故事主线，将近两个小时的电影丝毫不枯燥。相比于对极权主义的有效批判（考虑到主角们的性格和交流方式仍是自由主义式的），这部写作于民权运动和越南战争时期的作品更像是60年代美国青年精神危机的产物——男孩们一方面相信这场充满死亡的漫长竞走（越战）真的能够拯救国家，另一方面又盲从于规范和集体无意识（“身边没有人不报名竞走”）——而金给出的解药是活在当下和相互陪伴扶持的兄弟情，结局试图证明后者本身便富有反抗体制的力量，稚嫩但足够真诚。
【-】虽说是剥去一切外衣的大逃杀电影，但骨子里其实是最理想主义的。设定再怎么高概念最重要的是让人接受并有代入感，从这步起本片就已宣告失败—既然知道死亡为何要报名？为何不反抗？为何没有自私的相互陷害？这些都太奇怪了，仿佛就是象征被投入越南战争的年轻士兵们那样，他们早已没有了动物本能。但这部电影又都是理想主义，没有人去想这是一场活到最后的游戏，反倒是想一直走下去，美名其曰抗争，但对抗的实体就摆在眼前。我觉得伸手拿枪的长发男才是抗争，而不是一直走。所有角色都是乌托邦的化身和构成💻
改编得已经算比较好了，但是概念虽高，但是单一。对越战士兵的明喻。结局也几乎没有悬念。观众想看的起义戏码没有出现。
挺喜欢的。几个人从陌生到互相搀扶向前走，阳光洒在脸上，雨水打在脸上，车灯照在脸上，路灯拉长影子。国家政府社会都完蛋了，但有几个刚交的朋友一起走着。赢才能活，但这一刻这一秒我们还是朋友。
影片名应该改名叫“The Long Talk”，本质上和《这个男人来自地球》是一类电影，我称为“字幕电影”：只需阅读字幕文本，即可获得和看正片几乎相同的观影体验——因为整部片完全靠人物不停地说话把电影给说完了，而视听和影像节奏羸弱至极。全程走路，走啊走啊走，这要怎么拍？最后导演果然没有找到一个真正有效的角度或拍法。弗朗西斯·劳伦斯的功力依然在，但剧本就这样写的，他也没办法。另外，由于本片所有的演员都是“边走边喘边说”，再加上丑陋难听无比的美国各处的口音，演员一个比一个口齿不清......
比想象中还要好，你可以理解成是对于无意义战争的隐喻亦或是对于当下世界规则的批判，100个年轻人进行着一场终点未知的比赛，无法反抗，无法退出，劳累、绝望、愤怒、无助，而明明是对手的彼此却成为了携手的伙伴，走向了“大逃杀”式设定的反面。弗朗西斯·劳伦斯真的很厉害，他把如此的一个故事拍出了生命之诗的美感，主角们的友谊让人动容，对于情感的把握非常细腻和直击人心。
形式本身可以指代某种现实生活或事件的变体与象征性隐喻，是权利的推动，是意识形态的建构，是规定铺垫好了的生活道路，在这里你有选择，但你又无从选择，是生是死，一但踏入便没有退路，没有岔路，也没有停歇，有的只是前行，虽享有言论自由，但却被限制实质之行，也许只有最后的一枪，才是对这一道路的反叛，但反叛过后回过身来，前方又是什么，是没有阻碍的道路，同时也是一条一望无际没有终点尽头的道路。
我喜欢这部片，喜欢这个不间断行走、并在行走时交到朋友、辨识自己的设定，更何况这最终是个政治隐喻。更何况，有多少人能陪朋友走到底？起步时是与人竞争，最终是与自己做决斗，每个人都有自己的极限和初衷，哪怕电影不能一一拍够，或总有地方拍得不好，但这个电影神奇的让我的同理心爆棚了。
如何把该概念之下的新鲜感持续到底，在创作上是一件特别困难的事。作为《饥饿游戏》导演的后续制作，他依旧将故事背景放在了国家财政困难，一片萧条落寞的关头，希冀于利用极端情境下所表现出来的人性，通过电视直播传播给全国人民，产生动员全体以增强国民生产力的效果。永恒地大踏步地前进，很精准地隐喻了战争当中士兵们的状态，在绝境之中一无所有之时，便会别无他求，从容赴死。比赛现场更像是个社交场所，没有竞争对手的火药味，反而能看到各类人群的理念碰撞。到最后都没有展开想象当中的厮杀，人性得以存活，这种温暖的力量感恰是当下的时代所需要的。行走必然牵连到与空间相关的话题，很可惜大部分时间都在郊区，本来很期待能在其中看到空间的变化，以及每个空间对于选手们所造成的影响。
关于这部片
简介
在一个未来的反乌托邦社会中，政府举办的残酷的死亡游戏——“死亡竞走”。这是一场没有终点的竞走比赛，参赛者是100名被挑选出来的年轻人。任何落后或走不动的人，会在三次警告后被立即处决，直到剩下最后一个。
