猴子版《小丑回魂》变成(伪)人为版《死神来了》

23年得知斯蒂芬金的小说《猴子》要改编成电影，监制还是温子仁，说实话是有些小激动的。想着电影还没上映赶紧找原作看一下【说来惭愧，虽说很喜欢老金，但读的他的书并不算多，而且还基本停留在他较广为人知的作品上。】

敲锣猴子作为一种恐怖元素已经很早就出现过了，但《猴子》这部作品之前闻所未闻。找这个故事确实费了点小功夫，后来发现这是一个短篇故事，收录在人民文学出版社2012年出版的《斯蒂芬·金的故事贩卖机》中（话说我读的老金的第一本书就是同系列的《克丽斯汀》）。故事贩卖机的第一个故事就是《迷雾惊魂》， 没错就是07年弗兰克·达拉邦特导演的《迷雾》的原作，而第三个故事就是《猴子》。

相比于《迷雾》这种中篇，《猴子》只有短短三十多页，但恐怖氛围还是相当到位，是老金比较惯用的套路吧可能。我不知道《猴子》的创作时间，但我绝对在这里窥见了《它》的影子。

《猴子》的故事并不复杂。

故事开篇以男主哈尔的视角叙述——此时他已成家，应该是个还挺幸福的家庭，妻子温柔，还有两个儿子，大儿子丹尼已经开始走向叛逆期，但小儿子彼特还跟他很亲，乖巧可爱——他们因哈尔婶婶的离世而回到老家收拾阁楼时，丹尼将“它”从一个发霉木箱中拽了出来。哈尔看到 “它” 时几乎要尖叫出来，但在两个孩子看来这不过是个老旧的发条猴子（底部甚至印着“香港制”）

而哈尔差点尖叫的原因是，他九岁时就把猴子扔进井里了。

中间穿插着讲述了哈尔和他的哥哥比尔的身世。他们的父亲是个商船船员，在他们很小时便失踪了，在比尔十岁、哈尔八岁时，他们又失去了母亲。于是爱达婶婶和威利叔叔将他们接到自己身边抚养，威利叔叔六年前去世，上星期爱达婶婶因中风而死。

这只突然出现的敲铙钹的猴子让哈尔再次想起自己的童年噩梦。

他第一次看到那只猴子时才四岁，他偷偷爬进后衣橱看他父亲留下的东西时找到了它。这个发条猴子似乎坏了，发条太松，但年幼的哈尔还是很喜欢它，将它放在卧室他自己那边的架子上。但深夜，猴子却自己敲响了铙钹，“锵——锵——锵——锵—— ”，无论如何也停不下来。在他担心猴子一定会把哥哥和妈妈吵醒时，它又自动停了下来。第二天比尔带回了一份报纸，他很喜欢的babysitter碧拉被她的男友入室枪杀。而他突然想到，枪杀发生的时间，应该和那猴子敲击铙钹的时候相当...

第二次是比尔找到那只猴子，在碧拉被宣布当场死亡的一年半后。猴子不知怎的上了比尔的架子，它再次敲响铙钹，所以当比尔放学回家时，平时活泼调皮的他变得苍白沉默，他向母亲哭诉，他和朋友查理走路回家时，一辆超速行驶的车撞死了查理。

九岁那年夏天，哈尔的朋友约翰尼去世——约翰尼在爬上差不多爬了一千次的树屋时，树屋底部活门下的脚蹬横木在约翰尼抓住它时突然断了，他从三十英尺的高度摔下来，摔断了脖子。

就是那天下午，他将猴子扔进房子东侧黑莓丛后面的枯井，也是当天傍晚，一辆速度过快的车碾过婶婶的猫。但——“在他心里，有种冷然却狂欢的喜悦。没有轮到他。死的是爱达婶婶的猫，不是他，不是哥哥比尔或叔叔威利。”

每当他看到那只发条猴子、或它敲响铙钹时，猴子狞笑着露出黄牙的脸就会出现在他眼前，一边敲着铙钹一边讲着他生命中挚爱的人们将如何死去。在他想方设法把它丢掉后，猴子也总能回到他身边

最终他带着装着发条猴子和一些相当沉重的大石块的旅行袋，去到威利叔叔从前经常钓鱼的水晶湖，那里最深的地方至少有一百英尺深。他和儿子彼特划着叔叔的旧船把旅行袋抛进水里。

不久后当地日报报导，数百条死鱼浮现于水晶湖面上。

毕竟是老金粉丝，还是温子仁迷妹（虽然温子仁监制的基本都挺烂），秉着偶像新作再烂也要尝一口的心情，在听说《The Monkey》终于上流媒体了之后，怀着期待的心情看了。

改编几乎是必然的，我也没想着电影剧情一定跟原作一致，但确实没想到改编之离奇以至于我赶紧重新翻了原著以为自己是不是把剧情记错了。

首先是家庭关系的更改。把原作儿时和谐的兄弟和家庭关系改成哥哥毫无理由地霸凌弟弟、兄弟对收养自己的叔婶感情也很淡漠（至少也是把他们抚养成人了，婶婶去世这两兄弟完全是事不关己的感觉）。弟弟至少还能关心关心儿子，哥哥则几乎是个毫无感情的反社会人格，到结尾才知道他对妈妈的感情很深。

说到这个，那就不得不提第二点——发条猴子杀人的原因。原著猴子是完全自主杀人，什么时候杀和杀什么人完全取决于猴子自己的心情，估计猴子是喜欢看人们因失去至亲而悲痛的样子，更有克苏鲁式恐怖的感觉——即你不知道面对的东西是什么的未知的恐惧，《它》里面的小丑也是类似设定。但电影改成了谁转动发条，猴子就会随机杀一个ta亲近的人。这个设定在电影前期的使用还算可以，男主想让猴子杀死一直霸凌自己的哥哥但不幸却降临到母亲身上。但后期这个设定用的一团糟，买了男主家老房子的人都离奇死亡了，不是说转动发条后猴子随机杀人吗？怎么这时又刀刀精准了呢？难道硬要解释成住了男主和他哥哥的老房子就算跟他们建立联系了吗？但在男主回到老房子前，他对这些事一无所知，男主哥哥更是个无所谓别人死活的混球，他们根本就不在乎那些人的死啊，这就把原著猴子乐于品尝他人痛苦的设定变成猴子成了谁拿到手都能使用的无差别杀人工具，逼格降低了太多。

这就要说到第三点，发条猴子的起源及处理方式。原著作为短篇，老金没有用过多笔墨去写猴子的来源，就像伊藤润二很多漫画里，那些超自然现象背后的原因大多不会提及，读者只需要看到挖的这个坑有多漂亮就好了。如果一直不提，观众不会深究，可你提了只言片语，线索留的又不多，这才真的让人难受。电影里，我觉得导演是有想表现一下猴子的起源。比如开头（大概率是）男主的父亲带着猴子想退货/搁二手超市卖掉，兄弟俩发现包装猴子的精致盒子和上面的提示，以及男主小时候将猴子剁碎却发现内部不是填充物而是血肉，真的可以花十分钟的时间去延展一下这些情节，表示这不是一只普通的玩具猴子。但大概是编剧能力不足不敢往深了写吧，这些剧情就这么搁置了，非常可惜。（我发现本片编剧是导演本人和老金，但老金参与剧本编写的部分有多少我们尚未可知）

第四点，主要人物的塑造。片中主要人物应该就三个人了吧，双胞胎兄弟俩和弟弟的儿子，最多加上一个母亲。所有角色都给我一种只塑造了一半的感觉。哥哥为什么欺负弟弟？天生坏种看着不像，因为几乎只能看到他欺负弟弟，似乎有点孩子王的感觉。是嫉妒弟弟学习方面比自己优秀（弟弟是否学习优秀我们也不知道，我只是从弟弟戴着眼镜推测的）还是单纯瞧不上弟弟那副书呆子样子？兄弟间的矛盾根源很难追溯，包括后面哥哥迷恋猴子的能力狂转发条的动机我也不是很懂，除了反社会我不知道还能怎么解释。关于双胞胎的妈妈，我猜导演想塑造一个乐观开明坚强的单亲母亲形象，但也尤为不足，孩子们喜欢的保姆当着孩子的面头掉了，她安慰孩子的话竟然只是“人人都会死，我会死，你们也会死，所以没什么大不了，我们去跳舞吧。”看得我一头问号。当时两个孩子估计最多十岁左右，正常孩子在看到这种惊悚的场景时难道不是会非常惊恐甚至可能留下难以磨灭的心理阴影吗？这个妈没说检查一下孩子心理健康还带着孩子跳舞，更好笑的是弟弟说那是他最开心的一天。保姆：hello？不得不说这一家子都是神人，弟弟的儿子大概也是继承了他爹强大的心理承受能力，在他爹老房子亲历血肉四溅的死亡现场都波澜不惊，被混混拿枪指着头也丝毫不慌，去到自己叔叔的房子看到头顶的悬剑只说了“cool”，我就没在恐怖惊悚片见过这么淡定的一家人。而且儿子对他爹的态度我也看不懂，不知道导演想表达什么，开始好像跟他爹不熟，又感觉比起跟妈他更想跟着爹，因为爹隐瞒了自己有个兄弟就跟爹赌气，全程没给爹几个笑脸哪怕被卷入危险也要跟着爹，父子间的短暂谈心也很空，并不感人，他们的父子情令我捉摸不透。

第五点，剧情节奏的平庸。老金写故事爱用插叙，我前面就讲过《猴子》结构和《它》很像，都是由成人叙事入手，插叙童年往事。这样的结构更能铺设悬念，但新版《小丑回魂》把童年和成年分开拍成两部也未尝不好，因为原作很长禁得起两部的长度，也能把两部的故事都做的很丰满。但《猴子》只是短篇故事，拍不出两个电影，要想稳妥不失水准地把握节奏，按原作那种插叙拍绝对悬疑感和恐怖感更甚。但导演几乎没用插叙，通篇看下来非常流水账，没有着重讲童年或成年的任何一方，导致前面节奏拖沓后面节奏太快，既没讲好童年阴影，也没讲好哥哥怎么利用猴子的过程和原因。后面兄弟和好的剧情也令人发笑：“因为你杀了我妈妈。”“我理解你，因为那也是我妈妈。”我能想到的同款离谱剧情就是超人和蝙蝠侠因为妈妈叫同一个名字就不打了。以及结尾的猴子的“诅咒”毁了整个镇子，父子俩甚至都看到天启骑士之一了竟然还能悠闲上路，死那么多人而且说到底是因为他家人，他们却丝毫没觉得愧疚，这父子俩才是真死神吧？有种不顾他人死活的美。

全片唯一比较拿得出手的就是那些各种各样的死法，但我只是就这部电影的其他方面来比较。突发意外的设计不及《死神来了》，搞笑程度不及《王牌特工》，过于想突出gore却忽视了更重要的东西，有种导演想给观众端上一盘地狱笑话，但观众打开盖子一看发现只有地狱的感觉。