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简介
在逃离“掳童怪”的四年后，芬尼·布莱克依然难以从那段被囚禁的经历中恢复。妹妹格温在梦中开始接到来自那部黑色电话的来电，并看见三个男孩在冬令营中被神秘人跟踪的可怕景象。兄妹俩决定揭开真相，直面那个在死后变得更为强大、也与他们命运纠缠得愈发紧密的杀手。
精选短评
本站已收录 100 条oh Jesus 谁来懂懂它的好啊！（虽然驱魔人风的动作戏的设置太夸张）超越前作。感动之作，与人力量。“勇敢”永远是一个最困难又最简单得来的答案。愤怒是恐惧的外壳，直面恐惧是消灭恐惧的第一步。“我做不到，他太强了。”“我曾经也这样想。” 直到我们发现在所有醒着睡着的世界里我们都有主动的意志和抗争的力量。（评论区瞎了吗你们的心
3.5星，故事和设定依旧有些马虎，但是情感很真挚，加上梦回《险恶》的影像质感，冰天雪地的诡异氛围，不少惊艳的血腥镜头以及类似《猛鬼街》的梦境对战，整体观感比第一部好了不少，我很乐意送上好评。
能宇宙成这样，我就给四星，有些人的毛病在于，恐怖片特别爱讲究故事，然而恐怖片的精髓就不在于故事啊，天天期待反转是最无聊的。 这么好的视听体验，选角也在我心上，力挺黑色电话系列。（孩子们拍戏也辛苦了）
《黑色电话》（2021）的续集，优缺点都很明显。导演对影像质感的把控是很出彩的，颗粒化的“失真/拟真”梦境是另一种形式的“幽灵影像”，用无逻辑和碎片化制造黑洞式的虚无，击碎“观看”的主体性，其制造恐怖的原理与中田秀夫二十多年前在《午夜凶铃》（1998）当中置入的诅咒录像一脉相承，而通过梦境与现实接驳，让人感到加倍的迷失，氛围营造非常成功。缺点是本身的情节本身实在不足以撑起整部电影，其合理性、连贯性和起承转合都做得不好，导演沉迷于展示他的“幽灵影像”，结果使得故事薄弱和节奏松散的问题全都暴露出来，情节衔接和人物形象刻画都停留在初级水平上无暇被顾及，演员的表演也相当青涩，考虑到几位年轻演员的年龄和经验，这个问题还是可以容让的，但导演显然在这方面用心不足，太急于去发展特色，反而忽略了一些基础问题。
复古美学和经典致敬似乎也成近年来恐怖片开始流行的一种创作思路，情节与效果都要为氛围让位，所以当Ethan Hawke成为“猛鬼街Freddie”，作为续作本片也滑向了与第一部完全不同的思路：在封闭的“风雪山庄”的“寻宝”和与鬼互殴大赛，为了完整故事而补充的母亲情节和杀戮起源更像是为了合理灵异电话的点缀。电影在影像上对于通灵梦境的噪点处理和年代元素运用，让前半段处在混沌的80年代砍杀电影状态，而接近真相之后这种小聪明也不够用了。然而抛开这些明显缺陷，作为续集本片也是及格线以上的，Madeleine McGraw长大后展现的惊人表演天赋与能量让人期待她能否成为另一位新生代“尖叫女王”，而来自多伦多剧场的Maev Beaty在本片的喜剧节奏更成为意外亮点。
很强调因果，一五一十的剧情解释，中间一度会陷入看剧般的无聊，但同时，这种简单的平铺直叙又转化为一种简约的美，变成人物非常笃定去做一些事情的动力，而它不断在梦的交互去实现，在直面恐怖威胁中传递力量，应该是今年最有浪漫主义色彩的恐怖片。
有点像是整合了“猛鬼街”系列的第一集和第三集，用复古而颗粒感饱满的8毫米胶片呈现噩梦的做法实在Vintage，但现实部分冰湖雪原的粗糙VFX又让人难以入戏，这种分裂之间的连接和成立诞生于一种类型与年代的“恋旧”，形如通灵电话横跨时空和生死的最终治愈，一套朴实而真挚的关乎恐怖惊悚题材与传统保守情感价值观的回望和乡愁。
+，非常省事并能合理融入作者内容的叙事逻辑，特别好看的部分在于8mm胶片和数字摄影的切换，德瑞克森继续他的简单类型主题和福音传播，以及一些类型趣味的输出，滑旱冰举着斧头的伊桑·霍克，还有窗框砍下的半张脸，不仅超越了《黑色电话》的第一部，还是他今年那部《峡谷》的类型玩法再升级。在AI时代下，德瑞克森没有放弃无脑的大数据剧本，而是做出了AI难以创造的影像风格杂糅
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读《黑色电话2》：当亡灵来电再次响起，这次带来了什么？
面具的设计本身就充满巧思——可拆卸的部分，时而露出斜视的微笑，时而皱眉，时而只戴一部分，这种变化反映了角色不同心理状态。霍克本人曾坦言，最初对接下这个角色有所犹豫，担心过于夸张的反派会让观众无法认真看待，但剧本在角色情感上的出色处理最终说服了他。
含剧透 · 建议观影后阅读
阅读全文 →主创
资料
- 导演
- 斯科特·德里克森
- 类型
- 恐怖 · 惊悚
- 地区
- 美国
- 语言
- 英语
- 时长
- 114 分钟
- 上映
- 2025-10-17 美国
- 原名
- Black Phone 2
- 音轨
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