玛克辛 · 全部短评

中规中矩地完成了三部曲，但创新性不足，人物塑造及情感刻画扁平，爽感刺激度上也不大让人满意，有点三不沾的尴尬。对1980年代美国的情色、恐怖亚文化及将电影甚至音乐当作“社会堕落”替罪羊的保守主义抗议运动渲染得挺浓，大肆致敬希区柯克、帕尔玛、阿基多、波兰斯基、卡朋特等惊悚/恐怖片大师。报以恐怖片出道的明星（杰米·李·柯蒂斯、屈伏塔、黛米·摩尔、波姬小丝）和分屏蒙太奇里成人录像厅外戏仿特拉维斯（[出租车司机]）、神奇女侠、卓别林及巴斯特·基顿的段落也非常迷影。不过始终觉得有点太沉溺于此了。米娅·高斯还是自带光环气场全开表演精彩的，小巷反杀凌虐“基顿”混混的场景挺解气，伊丽莎白·德比齐扮演的同样野心勃勃自信满满的女导演也很加分。收尾可作虚实不同理解，亦真亦幻。三部曲排名：[珀尔]＞[X]＞[玛克辛]（7.0/10）

好喜欢这个系列啊，无论是玛克辛还是珀尔，都有一种无所畏惧，为达梦想，挡我者死的爽感，“绝不过匹配不上自己的人生”，无论是心理上还是身体上都真正的强大。俩人对比珀尔更疯一点，而玛克辛算是完成了珀尔的梦想，站上了属于自己的璀璨舞台。PS：玛克辛的演绎生涯让我想到了Traci Lords和舒淇，强大的女明星。

2024.7.5英国谢菲尔德The Light影院观影。三部曲完结。电影来说更喜欢Pearl一些。但是第三部是第一部的延续，所以不要说为什么Maxine没有Pearl的“疯癫感”了好吗，第三部里的Maxine和第一部里的Maxine性格一致才对吧。看之前可以重新回顾一下X，里面有很多对结局的暗示。Mia Goth的脸太高级太精致了，在大荧幕看是一种享受。

6/10。作为电影开场的试镜场景中，摄影棚的门和《珀尔》的乡村谷仓形成呼应，暗示了珀尔和玛克辛的精神关联，在假体模型的场景中化妆变老的玛克辛坐在那，思考着和珀尔一样衰老的恐惧，但玛克辛没有像珀尔一样接受母亲的教导，迅速放弃梦想接受自己已经拥有的东西，相反她像个反父权的女神，瓦解了男性偷窥的主动权和畸形亲子关系：暗夜的跟踪狂被她逼着和手枪口交、踩爆生殖器，造型模仿《Chinatown》的鼻子贴胶布的私家侦探被挤压在汽车内、血油混合流淌，结尾更是在好莱坞山立牌下将父亲爆头，终结了影视行业的父权神话。尽管贝茨旅馆的外景拍摄直接致敬了《精神病患者》，但主题更接近施拉德的《赤裸追凶》，即保守主义的父权踏进了叛逆子女的色情片领域，试图驱除不贞的魔鬼，不同的是尝试去山上解救被杀女孩的玛克辛，亲手破坏了父权的邪恶仪式。

完全狗尾续貂 以为能看到Maxine在好莱坞物理意义地大“杀”四方 结果流俗地套了个反父权故事 失去了前作癫狂、压抑和神经质的气质 连血浆四射的感官刺激都差了许多 只有一些照应前作的callback稍微满足了观影期待

不要看煞笔影评们的叙述，直接沉浸威斯特式血浆怀旧秀

X三部曲最终章，致敬了铅黄电影+八十年代元素，大于《X》但远不及《Pearl》出彩。“I will not accept a life I do not deserve”，Mia Goth已成角儿。

大失所望，A24的恐怖片剧情竟然如此主流，质疑好莱坞->理解好莱坞->成为好莱坞。

可能是除Jordan Peele作品外本時代最有野心的恐怖片系列。從浪潮褪去的70年代末，到被瘟疫與戰爭統治的1918，再回到全面右轉的80年代，三部曲宛如濃縮版20世紀美國史兼當代隱喻。可惜思考僅止於此，第二部關於 domestic labor 的母女對峙在本集又退化成了單純踩男人的蛋蛋。需要重溫內陸帝國。

这？三部走到这里已经没啥内容了么

三部曲中对我来说最佳的是《珀尔》，高饱和色调，从强烈的压抑走向幻灭的叙事节奏，呈现了一个精彩的起源故事。但导演显然是对铅黄电影有着更强烈的热情。从《X》中的恐惧、疯狂到《玛克辛》的黑色、冷酷，玛克辛成了珀尔的延伸，而前作中的杀戮抹除了玛克辛的恐惧，在本片中只留下不惜代价的自救本能，人物已经失去了成长的空间，其形象不如珀尔立体是在意料之中的；不同于帕尔玛在《魔女嘉莉》的屠杀时刻使用分屏镜头，导演屡次将其用于节奏较缓的时刻，却没有如预期般起到让“暴风雨前的宁静”更具紧张感的作用，最后还是靠着血浆来补足。但总的来说，能够看到这样一个非线性风格的系列恐怖片还是让人眼前一亮。

身份迷茫形神涣散，本就才华无几只是仰仗mia goth银幕魅力有了姓名的ti west创作想象的匮乏到了第三部再难遮羞，平庸的叠加怎可偿还力所不及的声望贷款，连满足时尚网红片门槛的单薄标志图像都未能造就，不成章句的全片唯见数个如同反复刻奇崇拜的好莱坞山灯牌一样黯淡闪烁的关键词：元影像，复古片场，恐影影史，邪教驱魔，不如输入gpt还能立时得到逻辑完整叙事丰满的故事。反父权反保守势力的女性主体书写夺回的文本主线在人物和主题各个自行其是的写作要素无法凝聚的散沙之中成了苍白空话和纸偶，前作尚存生气的反叛主流娱乐工业独立精神顺从招安或是揭开真容摇身一变damien chazelle的山寨仿品，和徒具性感符号和杀手标签的女主形象如映镜中。土俗顶点造物，其态度更迭精确脚注着a24扼杀个性效忠主流的沦丧史。

穷女孩的欲望。弑母是对实现欲望单一出路固化自我的否定。杀死同类是对实现欲望的否定之否定，一种肯定。弑父是对欲望终点的否定，对答案的否定，才会出现新的答案。

电影从某种意义上说更像是一个巡礼，游走穿梭于复古的好莱坞的景观之中，而玛克辛其实可以说是那个年代一个典型化的圆梦好莱坞的案例，只是这一圆梦的过程本身，是惊悚的，是带有讽刺与歧义性的，其要求的不仅仅你自身的能力，更重要的是你的执念，你对机会的把握，可以付出多少，舍弃多少，扭曲异化多少...在这里你的阻碍阻力也不仅仅有来自你自身(创伤记忆)的，同时还有来自他者的。

三部曲里最烂最无聊的一部

年度最爱预定。每一个角色都散发着charisma。夜色中、Hollywood的牌匾下，用狂热的血浆祭奠死去的黄金年代。

啊 怎么真难看了 哭

爆蛋巴斯特基顿，重游贝茨旅馆，钥匙拳和碾压机，警界孖宝火爆枪战，在地工作三十年从没登上的招牌山巅……演员咖位都高了很多，但拍得比前两集差了太多，满满的八十年代怀旧迷影也很难救场。看在系列终结小MaXXXine最后红到宇宙的感情分上加一星

Damn! 美女、警探、影星和电影，不再疯狂的Maxine，更加冷静与果敢，因此三部曲之终章的节奏也是平缓的，适于好莱坞电影时代的语境，地下电影/色情电影被规训，缇·威斯特就真的拍了一部被规训后的各方面华丽精致的好莱坞新铅黄，凯文·贝肯作为一代影星以一种很不同的方式亮相并退场；Maxine作为好莱坞规则中成长的个体，某种程度上是不现实的塑造，其在这种新类型旧电影中承担旧思维的新式演绎，所以也会嵌入邪教组织的内容，让Maxine完成对父权与范式秩序的消灭，打爆头，踩爆生殖器，女王就此诞生。Pearl是久远的美国梦，被扼杀后与新一代的美国梦Maxine厮杀，Maxine终于踏着Pearl成为了熠熠生辉的巨星，八十年代好莱坞的黄金梦，又是被多少葬送的美国梦搭起来的，致曾经那个血腥残酷却仍伟大的时代

这三部曲到底都是谁在捧，明明一部比一部扯、主人公一部比一部不可信、人物关系刻画一部比一部没有、女主演技一部比一部烂