诺斯费拉图：夜晚的幽灵 · 全部短评

每每想起Delft的广场戏感觉真的很现代..

楞把70年代哥特吸血鬼故事看成喜剧片。。。。

完完全全相同的文本，Murnau全然变成Herzog，惊悚变成了前往城堡路上的激流，变成了《阿基尔》竹筏上的金丝猴（小白鼠），变成了与船融为一体的船长，变成了天启末日人类的舞蹈。诺斯费拉图变成了沙漠，变成了海洋：如果说丈夫总是选择前往城堡，那么不再是因为金钱，而是受到自然的蛊惑；如果说妻子总想用第一缕阳光让德古拉消失，那么这次她必将失败，因为它是自然本然。

赫尔佐格镜头下的德古拉伯爵极其迷人。他病弱且糜烂，但其病态同时催生特别的活力和意志力。这些特质共同塑造出一种恐怖的滑稽，其亲缘近于中世纪的“死亡之舞”或《十日谈》。这种带着不安的喜剧感也时时取消着恐怖作为心理惊惧的可理解性，而将其带入赫尔佐格式的非理性。也许，在阿佳妮和德古拉隔镜对话的美丽段落里，赫尔佐格对恐怖的描摹已经近乎直接地呈现于语言。阿佳妮说，死亡不可避免，即使对吸血鬼也是如此。德古拉说，尽管如此，但不死怪物不会消亡。恐怖由是成为一种极绝望也极荒诞的双重宿命论，无可避免且磅礴。

阴郁而沉闷的风格，相比略显猥琐的吸血鬼，阿佳妮太抢镜了。★★★☆

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引诱是英雄主义对立面永恒的道德困境（竟然想起范霍文的透明人？）死亡只有对生命才有意义 kinski再次在赫导镜头里成魔 茂瑙版诺斯费拉图待看 起雾海边的朦胧恐惧 (herz aus glas) /梦境中的蝙蝠飞舞 插入段 (*etc) /老鼠填满街道的运镜 (kaspar hauser) 仍然还是那个赫尔佐格

苍白、死亡、孤寂的风味，赫尔佐格对超自然力量的痴迷如同对死亡、腐朽、死寂的冲动一样，结合生本能与死本能冲动的诺斯费拉图，带着毁灭启示录书写重生。

文艺的让人讨厌

所有的吸血鬼传说都是关于爱的故事，这部也不例外：“The absence of love is my most abject pain.” 此片中的德古拉比其他版本显得更惹人怜爱。可惜片子稍嫌沉闷、干枯，而且以我的口味还不够哥特和黑暗。看过的最好吸血鬼电影仍然是东方人朴赞郁拍的《蝙蝠》。

赫尔佐格拍的《诺斯费拉图》太好看了，故事情节当然并未出奇，而是选景，摄影，光影，角色，构图都那么好看。整部电影都能感受到科学和黑魔法时代之交的那股诡异；伊莎贝尔阿佳妮双眼圆睁表情的表演比德古拉伯爵还吓人；不光打光漂亮，连影子都诡异狰狞恐怖，长蛇般的送葬队伍带来浓郁的死亡气息。 太好看了

我要看原版啊，原版！七八十年代的吸血鬼电影不止这个水平吧……

鏡子、幽靈船、牆上的影子、十字架與霧靄。吸血鬼題材的「正劇」，質感彷彿泛著霉味的舊牛皮紙上印刷的老故事，而不是油墨味的肥皂劇。陰鬱暗黑氣質的電影裡也可以有廣闊壯麗的海與山。阿佳妮實在是太適合這部電影的美學了

6。看的第一部吸血鬼的片子，不过小时候动画片里关于吸血鬼挺多的。那老鼠实在够多。

欧洲聊斋

鼠疫的献祭。当鼠占领了精致的餐桌，开始肆无忌惮地饕餮；无法被消除的印记顽强地转移，永远带着人为的末世感，荒诞的预言。#赫尔佐格 80 周年诞辰展映 (107min-ver.)

干尸蝙蝠预兆梦，好山好水吸血鬼，买房移民躲寂寞，脱逃扑街小提琴，闺房对诗驱魔难，露天狂欢死光光，法理无情敲树桩，归零轮回奔马北漂怕不是去建设苏维埃？……领先好莱坞四十年大男主变大女主的大场面翻拍，赫尔佐格很会玩

女神呀

阿佳妮太美了 比吸血鬼更不像人类

1.伊莎贝尔·阿佳妮太美了；2.油画质感的画面，连同女主一起，呈现着古典主义的隽永华美；3.一些墙上的光影镜头，致敬F·W·茂瑙的同名作品。