阴风阵阵 · 全部短评

不是所有的杂糅都是后现代。瓜达尼诺本颇具风格的恐怖作品最终毁于所使用话语的武断堆砌和过度繁杂上。虽说作品可以以拒绝阐释的姿态出现，但话语之间的堆叠必须遵循内在的逻辑。而细看这部翻拍作品，你很难指出其中恐怖的根源究竟是什么。艺术、母性和身体性本来该成为影片的主轴，但一条红军旅的政治线硬把故事导向了民族、记忆和霸权方向，还要再加上云山雾绕的心理分析情节。这证明导演无法在非极权的语境下设想权力的展现。

2.5 / 试图用时空《过境》反转《此房》的纳粹艺术，以此完成面对历史暴力的一声叹息。但最终效果如此杂糅又磕绊又崩坏大概还是归结为两点：①过载的文本并没有为人物创设自在的情境，而只是成为木偶戏的背景，最终女性群像失败，时代隐喻同样苍白（esp.Patricia）；②视听语言的执行缺乏凝聚力，到高潮反而不知控制，质感愈发驳杂凌乱，极度影响氛围延续（esp.最后大戏＋桶木腰的两首歌）。私以为这片子已经不必和原版对比了，完全可以期待有更好的导演来把这个历史恐怖概念重拍一遍。

伴奏很独特

无论是美学意识还是社会洞察都不及阿基多脚脖，居然还在装来装去的东拉西扯，搞那么多注水废戏，真的是被cmbyn的大热冲昏了头？最后神经病般的“癫痫”高潮差点笑出来，二流永远是二流，呸！| 2019.1.13重看，维持原判。

简直惊艳到下巴都掉了

看这个片跟受刑一样。阿金图和祖拉斯基的脚趾头都摸不到。

5/10。文本表达得相当混乱，红色旅的劫机事件、梦境分析和集中营创伤，包含海量般无用细节的次要情节与叙事核心的联接松散，失踪女生写满五角星草图的笔记和精神治疗师的支线，对剧情进展没有太多帮助，反而成了叙事的负担，血腥的高潮过火可笑得萌生出一种看《黑暗圣经》的里番效果；瓜导的装置艺术全成了故弄玄虚，令人称奇是平行剪辑、快速闪回的高超技巧，例如苏茜初次主演舞蹈，其她女生则在练习室内数层皮肉尽数撕裂、伴随血污和阵痛后的大汗淋漓，有些段落低角度镜头结合人脸、摇镜头结合暗影模糊的昏光，给人极度生理恶心的视觉压迫感；用少女生命滋养的女巫实则隐喻控制欲过剩的母亲，每次练习和献祭前晚餐的母亲调教挂钩，都是以爱为名对子女身心成长的支配，苏茜最终从胸前挤出浑身鲜血的小兽，成长为母亲取代了女巫的位置，但主题并不新鲜。

【1】赶紧给我滚吧。

4.5

这他妈是什么呀？要表达的东西都不挨着，美术团队感觉平均年龄60岁以上，别提原版的美感了，连基本的电影审美都没有，又low又土，而导演想方设法模仿波兰斯基，并且玩了命地在形式上做文章，但是角色状态一点也出不来，恐怖片所应该传递的惊吓基本为零，演员全程梦游，就好像所有演员都没有看过剧本就开始演一样。140分钟那叫一个如坐针毡，我还不如去看《美国恐怖故事第三季女巫集会》呢！

硬！

缺少纵深。视觉架构与想要往里填塞的内容相关度太低了，以至于变成想要同时在一部电影里做两件事。

一直感觉现代舞有种邪教属性，没想到真有人给拍出来了。特效化妆和美术布景的细节有点拖后腿，浪费了前面那么有逼格的设定。

一部自以为是的屎 痛苦的观影过程 一百四十多分钟的电影像看了一百四十个小时 为啥这片叫阴风阵阵？为什么说是翻拍？新色调 新故事 新配乐 毫无情怀 和前作一点不搭嘎 汤姆约克的配乐没有任何goblin式的冰冷诡异感 瓜达尼诺是个无比自恋的导演 是谁给了您毁经典的勇气和动力？拍你的基佬田园牧歌去吧 拜托

看过77版的阴风，再看这个，心累。导演想表达的东西太多了，反而散了。我想看的是女大学生反杀女巫，你给我整各种政治隐喻时代背景，我要看那个我为啥不去看辛德勒名单，不去看别的。这故事剥离时代背景，也可以自成一体啊，背景对主角根本没有任何影响。。。

舞蹈场景好皮娜·鲍什，我蒂造型也像，美得很。整体很喜欢，只是不喜欢结尾，强行解说，太硬太直了，政治叙述糊一脸。开场十分钟Olg扭扭舞一跳，前排俩老奶奶就吓到退场，中间我蒂接脖子，后面老爷爷一直在笑，结束时全场掌声和口哨声。

毫无防备地去看，看到第一场舞蹈戏，真实被折断的躯干吓尿……这部电影的美学恰如蒂尔达扮演的Madam Blanc所言：舞蹈既不是美丽的，也不是宜人的。心理医生作为善良的、甚至某种程度上“负责”的旁观者，被迫到最后的祭坛上见证过度的暴力和死亡，spectacles of the sublime。他的视角和体验从而和观众相连接，而“看”则与“惩罚”/“折磨”相连接，反抗着传统的 voyeuristic pleasure。穿插恐怖分子劫机的新闻片段，以及采取见证者的心理医生的视角，影片更把恐怖的心理体验升格成一种战后对创伤的集体回溯。影片拷问心理医生代表的无辜观众：“你为什么不相信她们？”，如同Europa拷问男主人公：“你为什么不take side？”在战争和犯罪中，不作为的“看”即是最大原罪。

本片是一个巨大的享受，美学的声学的艺术的，配合金枝食用关于女巫的历史，关于女性的历史，所有欧洲黑森林的异教徒，穿红舞鞋的少女舞舞舞，德英法三种语言轮换的特异感，80年代柏林的冷峻和暴力，死亡与重生，爱与永恒。

请以你的钩子呼唤我

跟原版完全不着边，影像和美学私人且风格化，还有各类先锋的舞蹈和配乐相助，充斥着诡异的赤裸和晦涩，导演已经放弃如何讲一个大家都耳熟能详的故事，着重点放在形式的振聋发聩，平行蒙太奇和无限闪回零散而细碎，现实与梦境的错落，流光与溢彩的丝线交织，如同叙事之外的情感意识流动，灰暗又压抑，氤氲而躁动，一种惊悚且哀郁的堕落美学呼之欲出。对于一般观影受众来说，晦涩难懂的叙事，破碎不堪的剧情，跳跃不连贯的剪辑，隐晦的政治背景和突兀的爱情线，注定是争议又颠覆级别的想象，会被炸懵且乏态毕现，敢把这么扭曲的怪奇的超现实的意识献祭当成主线拍140分钟，只能说导演勇敢又超前，太有实验家的精神了。★★★☆