野蛮人 · 全部短评

诚挚给大家推荐《底特律：吓人》，胆大如我捂着嘴看了二十多分钟，本片宣扬了友爱的社区和不渝的母爱，如果你曾经喜欢过密歇根，一定不要错过。

第一章：浪漫的邂逅；第二章：Me Too；第三章：性侵犯审判性侵犯+再见我的宝贝。到底是野蛮人还是可怜人？（最近的小制作都比大片有意思

心疼四妹子，但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...

导演是极为高明的说谎者，他先是用爱彼迎的莫名失误为观众构建了第一个恐怖对象：陌生男房客。就在观众几乎锁定他是变态杀人狂以后，门与地下室的出现又将某种幽灵意味引入其中，也就是第二个恐怖对象：凶宅。直到真正带有原始风貌的野蛮人登场，故事才刚开始。两次恐怖对象的转变一气呵成，开场就玩了一个非常牛逼的三重嵌套式欺骗结构，叹为观止。第三个恐怖对象藏的更深，导演非常沉得住气，一直在用黑暗隧道与野蛮人做幌子，但其实老房主自杀一段是非常明显的暗示，那意味着新老房主的权力交接：伪善成为新世代的野蛮关键词。直到结尾才给出答案：一个口口声声要弥补过错的男人，反而酿下弥天大错，他才是最恐怖的野蛮人。在一个恐怖片充斥陈词滥调的年代，能用2+1的章节体叙事结构，将性别议题、警察焦虑、经济崩坏等元素一勺烩，导演前途无量。

又不是变异，地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害

我不理解，我不懂。对，就得走极端，都傻逼，要我，开始这屋，我就不可能进去，和别人住，想啥呢？而且，第二天不在城里找新的住所，不打电话投诉，你们也真是善良。

没想到是一部女性议题先行的恐怖片，从女主夜宿陌生男子家就开始了无穷无尽的恐惧，到头来和地下室怪物相比，男人才更贴近“野蛮人”。影片惊悚氛围布置得不错，就是前后两段有点割裂感，剧情也是bug连连，比尔真是实惨，演完小丑回魂就给人留下了这伙计绝非善类的印象，正好被用到了这部戏里做幌子。

每一次在女主做决定的时候都在心里大喊：why！！！理解导演想表达的关于女性生存的问题，但是这是个恐怖片啊大哥！房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段，主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗？？正常人谁会这样啊

开场立马入戏，在同一所房子里实现了一场不断打破观众预期、扩展空间和转换类型的精彩体验，知道得越少观影效果越好。得益于叙事技巧与视听手法上的“花招”，固有的恐怖元素与情节也显得焕然一新。悬疑与惊悚氛围始终到位，紧凑利落的节奏丝毫不影响高效的人物塑造，尤其是对女性角色的刻画不落窠臼，对性别议题的探讨也做到了精准、巧妙而不失幽默。

没想到这下面藏得如此之深，预告仅仅作为冰山一角来迷惑观众（当然不看预告体验会更好），而在正片中渡过预告阶段就会发现自己也跟着电影结构/叙事/元素不断翻转扭曲，如同过山车一般的疯狂体验，甚至觉得对内容的任何一丁点的短评都是剧透。前两幕实在是完美的五星，但第三幕没有达到预期中的一种爆发反而是更温和地结束，有些地方没有收回来有一点点小落差。

这么用力去刻画男租客，结果是个酱油，那何必花时间呢

城市、街区、别墅、卧房、地下室、暗牢，逐渐逼仄的空间连同缩小的景别合力形成封印，数次语调的推倒重来，再经由一场奋不顾身的坠落将怪兽/女儿/母亲的身体公之于众，以明晃晃的存在破除咒语——生是折磨，死是解脱。中段的时空闪回镜头亦随之扭曲，恶魔的形象点到即止，重要的不是去拍摄政治议题，而是政治性地拍电影。

泡茶饮酒套被单，性别恐惧红鲱鱼，暗门隧道录像机，暴走怪物碎脑髓；精致利己遭清算，远程服务非人化，量地卖房大过天，淡定卷尺入地牢；曾经风光汽车城，败絮其中藏禽兽，警察官僚无路用，母爱决绝胜渣男……议题广泛，n层反转，会玩

分段讲述，慢慢地把所有的事情都安排好，一个接一个地揭开秘密。就像在同一宇宙中看两部迷你电影，从不同的角度，平稳地进入一个相当残酷的结局。

最先我以为keith是变态，谁知是他最先领便当；我以为tess会射杀AJ，结果看她的表情估计她也没这个想法；我更以为tess最后会把疯女人送去医院治疗救助，结果她居然射杀了她。导演：“我不要你以为，要我以为”。这是一部看完让人心里五味杂陈的电影！女性朋友们啊，出门在外，一定要多个心眼保护好自己！

男人的恐怖让男导演都受不了了。

@《致命感应》，来学学怎么做genre twist，@《男人》《监视者》，来学学怎么写女性人物和性别困境。 第一幕是绝佳的后metoo时代尴尬爱情喜剧，也是整部电影最完美的部分。后半程除了奶瓶与阳具的对应非常巧妙之外，趣味在元素的掺杂下开始逐渐变弱。说它像《工具箱杀手》吧，又实在有些议题化、概念化，其对观众类型期待的冒犯绝不会有像霍珀或者《黑暗侵袭》《地铁惊魂》那样的攻击性，所以它的境界止步于寓教于乐，形似而神离。当然，这大概已经是当下大众流行恐怖片在精确折中之后所能达到的极限了。

谨慎观看因为真的很吓人！比起玩转概念或嵌套理论的恐怖类型，本片在发明直接勾起原始恐惧的怪物这层大获成功。既保留了刺激感官的官能饲喂，又能精准切割以在惊吓和娱乐之间循环埋伏悬念的三幕迂回归为同一议题的多维隐喻。禁室性奴、暴力性侵、深夜独处等等构成女性集体面对不可名状却千变万化的掠食者意志的具像受害困境，在此合为一个文本噩梦装置。干脆利落不加说教的猜谜游戏要比同样控诉男权之恶但嘶吼口号的Men有趣很多。尤其是当你从逃出魔窟劫后余生的体验复苏之后，会慢慢发觉影片前三分之一披着爱情喜剧的外衣，费心钩沉对好好先生、骑士风度「绅士」表皮之下厌女的根源及潜藏的危险所作的观念诱导，其唤起的安全界线在巧言麻痹下失守的不安才是远比地牢逃生骇人的蓝胡子式哥特寓言。难道危机中分泌的浪漫错觉不正是永不断电的育婴指南？

中段略微拖沓但仍然精彩，主角从头到尾没有降智行为。从立意的角度，今年一部《男人》一部《野蛮人》，女性对男性的系统性恐惧，男性对女性的迫害，已经足够成为现在恐怖片创作的母题

把底特律的背景用得很妙，我们可以翻拍一部鹤岗的。