野蛮人 · 全部短评

第一段挺棒，后面完全接不住。导演自评本片风格——地上部分大卫·芬奇，地下部分山姆·雷米，但对他影响最大还是Jordan Peele，毕竟搞喜剧的。

女性色彩恐怖片，“男人不行”，“心疼男人没有好下场”的总结很到位，男一体现出对“好男人”(归根结底是伪君子）大男子主义的讽刺，认为女人嘛，没见过世面，大喊大叫不足为虑，结果死个痛快;而男二则体现出“坏男人”(真小人）虚伪歹毒的揭露以及对女性“圣母心”弱点的温情批判(心疼男人回去救人），最妙是喂奶段，对男性的性器入侵，“性侵焦虑”的逆向设置，面向男性观众，甚至“追逐”男性观众，比《新鲜》和《男人》做出的表达要丰富，也深刻，有效力得多 片子同时也很有昆汀盖里奇后现代喜剧风格，特别是男二，自以为是，话痨，满口脏话且极其无下限，简直就是从昆汀电影里走出来的，片子的结构也有点像昆汀的板块

回去救人也是表现女主的母爱，不要说是强行降智了。怪物的母爱我是真的感动到了

前段时间有个排序标准是：A地女＞B地女＞A地男＞B地男。这个片子叫：女怪物和女人之间的差异，远小于女人和男人之间的差异。

统称此类电影为全年龄段女性科教片

A / 绚烂的恐怖语汇杂糅。多久没有看到一部电影如此温柔地凝望一个怪物的面容？

前40分钟还真不错，一直为女主揪着心，一直在猜大眼男是不是大魔王。20分钟左右女主早起出门看到外面 这段还挺震撼，这么保持住 就给个5星了。。可惜 编剧酒量不行 40分钟后 明显喝高了

性别议题正逐渐成为恐怖片的灵感。有意思的点很多，比如男女对空间的视听语言完全不同。

故弄玄虚、逻辑不通的地方太多了，不过作为恐怖片，恐怖压抑的气氛实在太足，尤其是地下那深不见底的通道，黑暗、狭窄、延绵不绝。此外，本片应该是当下语境中最政治正确的电影了，还揭露了一些丑恶的社会现象，然而只是浅尝辄止，“怪物”作为囚禁下诞生的产物，把女主当成唯一的“宝贝”，最后反被女主所杀，真是可悲又讽刺

我的万圣节恐怖片强化月到目前为止体验最好的一部，也是这几年那么多女性主义恐怖片里处理agenda最自然的一部。它不是扯着嗓子喊“men are evil”“women rule”那种。煤气灯效应、地下囚禁……导演在表达寓意的同时没有忘记作为恐怖片应该有的goofy和fun的部分。在这个片子里我仿佛看到了南京、上海、徐州等地发生的种种阿鼻地狱，越来越深的地下室象征越陷越深的女人。第一段反套路拍得最好，游刃有余的惊悚感。很遗憾，自打Barbarian露真容后电影一下就弱掉了，逃出地下室变成追逐战后就越发没劲了，但最后挤爆眼球确实爽噢！镜头很有意思，用鱼眼镜头拍幕后黑手，手电筒闪烁那段好像《生化危机7》里MIa爬楼梯。

懸疑部分處理得不錯，懸念逐個堆疊又自然揭開，恐怖氣氛營造得出色，不自覺讓人屏住呼吸，暗藏著的性別話題也顯示出不一般的野心，但是，話題又過於局限在了性別上，其實能走更遠卻沒走，至於人物行為邏輯，只能說犯了絕大多數恐怖片的錯，時不時就會讓人氣到忍不住罵一句傻逼。

全片最惨就是那位躲了15年的好心大叔

【4】以一些反类型、反直觉的逻辑重新赋予经典元素以活力，以便完成社会观察式的写作。某种意义上来讲，这应当是2022年的《隐形人》，甚至本片要更加聪颖有力，以书写出的普遍性同另一片土地上的人和事相联结。

Entertaining as hell! 古灵精怪，又好笑又好吓，既诙谐又泼辣，该有的都有！What a fun ride! (满场观众食用感更佳)

套用恐怖故事做了很讽刺的比喻，怪物“母亲”是一代代（问题）累积催生出来的产物，而所有的源头都指向男人，绝大多数的社会矛盾万变不离其宗，毕竟系统建立在父权之上。两性对危险的敏锐程度之差异无疑说明了不平等之差，最后女主犹豫的片刻，只能说女人才会对女人感同身受。

总体氛围感佳，紧张恐怖悬疑均在线，男性角色的人性刻画突出，男一在陌生女性进来时的表现，男二在水塔时的表现，男三和警察碌碌无为的表现，反派隐藏最深的阴暗，反观之女性角色圣母感出众，不知何意，底特律和爱彼迎的刻画多大仇。

不玩概念先行的良心作品，对女性的糟糕处境提炼得犀利精准。正如第一段中的对话，如果性别对换，男性可以轻而易举闯入而无需受到许可。

到底是从什么时候开始，编剧都特别不尊重两个铁球同时落地原理

分段式的写法和对社会议题的切入都很顺畅，在惊悚点上几处误导观众预期的设计也很聪明。

+，对玩家肖像的刻画相当干净，使得她/他们从门到门的跨越也更为果决，空间如记忆，会与自身相拼接。而每当做决定的瞬间，角色都会变得机敏或疯狂，演员表演的节奏与镜头速率同步（包括那个残忍的结尾，它也是一次突破）。其实这部电影不仅像游戏，也很像自媒体影像创作，恐怖片的确是与大众影像媒介最密切相关的类型之一。 令我感到遗憾的地方，是它仍然缺乏对怪物形象的情感（尽管她的呢喃是如此温柔）。