通往绞刑架的电梯 · 全部短评

与戈达尔和罗伯-格里耶一样,路易马勒以黑色电影开启自己的长片创作; 本片惟妙惟肖地继承了如库布里克《杀手》等电影的好莱坞类型,而又开科恩兄弟式的当代作品之先声. 尽管如此,它并非工业流水线的套作:其反传统之处乃是在精妙的布光下使情绪的描摹大于情节的编排,让娜莫罗的午夜游荡宛如《夜》的预演,始终未能得见的苦命鸳鸯,萦绕心头与耳畔的猜疑,实际上总是关于现代人挥之不去的焦虑、忧郁与孤独,一如那支寂寥的小号.

有点个人风格和一个还算说得过去的开头，后面垮的一塌糊涂，故事完全脱节，靠一个破相机揭露真相，你咋不让他们自首呢。

不及相似表达的《精疲力尽》主要还是结尾 它把一切都过于确定化 将前面大半篇幅所描绘的模糊迷茫的氛围及困顿无望的人物背后所蕴含的某种力量给稀释了大半 三线叙事中最迷人的还是让娜莫罗的那条 摄影机焦点在夜色与其脸庞中游移乱窜 配合上内心独白的喃喃自语 真“新浪潮”

2018SIFF。在黑色电影与「小概率连锁反应」的通俗主题下，路易马勒还是站在「新浪潮」的前沿，经典的内心独白＋面部特写＋移动镜头，可惜在如今的观影环境下，大多数剧场观众都失去了审美能力。

天才处女作。悬疑的完美铺设与故事的顺畅铺展完全没有新浪潮普遍的冗杂感，戏剧腔、意识流的叙事融入让罪恶感氤氲得无比暧昧。仓促的收尾都无法阻挡观者向这部神作投射的仰视视角。

男女主角从没在同一画面中出现过的“爱情片” 那种情愫透过电话听筒 透过一张照片弥漫在空气里 让我差点忘了这也是部黑色电影

【中国电影资料馆展映】2017年看（完）的最后一部电影。作为处女作很厉害了。室内外空间感很强，悬疑感十足。男女主角的疏离感贯穿全片，以示爱开场和收尾，完美呼应。只是剧情还是有些刻意巧合与无厘头的荒诞感。

法国的黑色电影不像美国那样，着迷于男女露骨的性欲，多了一点浪漫和决绝。女主让情人杀死自己的丈夫，伪装成自杀；情人杀完人后，却在电梯里被困了一夜，不能赴约去见女主；女主误将偷了情人的车的年轻人当成他，看到旁边坐着一个女生，心灰意冷。她在街头和酒吧徘徊一夜，思念情人，第二天发现情人被误认为是另一宗谋杀案的凶手后，焦急地帮他洗脱嫌疑，寻找真凶。那对偷车的年轻男女昨夜一路狂奔，来来回回上高速，饮酒作乐，再杀人抢车，接着回到家中自杀，未遂。他们为爱而疯狂，不管是预谋还是随机作恶，多少是反映了爱情的盲目性。

深深折服于路易马勒的绝世之才华。特别喜欢本片构建的巧合困境与伦理陷阱，警局讯问时带有舞台感的深邃黑色背景，以及男女主角只在结尾的照片中出现于同一画面里这一意味深长的设置。

原来左岸派并不仅仅是些类似于阿伦雷奈那种瓜皮的导演。莫罗号称新浪潮的大众情人，但恕我实在难以发现其美在何处。

210123 终于看了，喜，顺便第4000部纪念。安东尼奥尼和特吕弗拍让娜莫罗我都没get到，这部get到了。顺便年轻情侣尤其小男孩实在是太惹人烦了

所以这压根是个隐晦地讨论战争的片？

【A－】精致优雅的困境迷宫。应该是盖里奇的祖师爷吧，没有黑色幽默，却被赋予新浪潮的迷人气息。每一步都相当的精准无误，以面孔开篇代入情绪，10分钟内即完成索引，而后一发不可收拾。最后以同样的面孔－消失作为落幕，完美的情绪闭环。从没想过黑色故事与女性独白结合的如此天衣无缝。用光更是完美，太令人着迷。可惜结尾没能沉住气。

那个让娜·莫罗在夜色中忧郁前行的段落如果没有Miles davis来提色，整个片子就会丧失主题倒向分裂，叙事线割裂，感觉也没什么想表达的，随意中也缺少戏谑的态度

（8/10）失控之如黑色，男性的困境与女人的深情，让娜·莫罗眼神的魅力。

十分钟干净利落交代了谋杀后，主体是午夜的游荡者，电梯里的徒然挣扎者和上了豪车只会在高架上继续兜圈的卑微者。不禁想象经典模式会怎么拍，希区柯克会怎么拍。The seer is he who cannot act.

#MUBI开场就是大特写拉焦搭配爵士，爱了爱了，不光这基调，更爱用这个形式展现出来的爱，整个屏幕中没有哪怕一丝空隙。误会引起的猜忌利用内心独白表现，演员去表演化的演绎和剧本的去戏剧化处理都非常有布列松的味道，甚至到逃离电梯那段就非常像《死囚越狱》，还有男女主情感都是一种雷诺阿式的诗意风格，非常细腻。三条故事线，两对情侣对照，利用小情侣在一起的状态来对照男女主无法沟通的状态，全片男女主并未相见哪怕一次，但是却利用内心戏，警察取证的细腻演绎和结尾处的照片把二人的情感展露。爵士乐在片中很好的帮助角色塑造了那焦虑不安的情绪（看到这儿想到了《谋杀地下老板》，感觉应该借鉴了不少这部作品），犯罪被极大程度的弱化才让影片整体风格高度一致（爆头场景换成了削铅笔挺有趣），太多的巧合是唯一与影片不搭调的地方。

8.3/10。①妻子串通情夫谋杀了丈夫。这本该是起不留痕迹的谋杀案，但由于作案当天意外百出导致两人最终都被抓入狱。②黑色电影式摄影（构图/低调打光）水平高，视听叙事（而非台词叙事）能力强，配乐极好，运镜精准娴熟，叙事节奏紧凑。③角色们的面瘫表演法是想营造一种冷峻而酷的气质（也许还有《死囚越狱》式的紧张气氛），也的确取得了部分成功，但由于本片是传统故事片，所以意味着角色形象会因此而显得不有趣（让娜莫罗也许除外），进而导致戏剧性被大大削弱。④结尾莫名其妙出现的照片证据比较荒谬而刻意。

让娜莫罗神游物外很迷醉，故事逻辑还是欠缜密

原来《一条叫旺达的鱼》，《血迷宫》，《两杆大烟枪》这些电影有着更早的前辈，此片无需评论，只需多看几遍。