电影《德州电锯杀人狂》影评

   首先我想说的是，这是一部充满着美利坚民族精神的电影，这部翻拍作品之所以被人们津津乐道，不仅是出于任何关于社会治安或者是人性关怀的原因，单是凶手在强烈背光的镜头前高高举起冒着烟发出让人窒息的噪音的链锯时的那种震撼，就足以撑起全片的所有内在精神和外在看点－－那种令人恐惧地无法动弹的压迫感。

    故事不必再说，毕竟也是一个算得上恐怖电影史上排的上名气的作品的重拍，而美国近10年来拍的无数类型片也都忠实地照搬了这个模式，形成了让人视觉听觉无比疲倦的美式恐怖片系列，恐怖是其次，因为美国的恐怖片无论是真人犯罪还是神鬼作怪都是用直接撕扯人类身体作为卖点的，具体如何撕扯？用何种工具撕扯？撕扯多少受害者？在何种场合撕扯？正是围绕在这四个问题，各种五花八门的杀人狂和妖魔鬼怪才得以诞生在好莱坞的编剧们笔下。

    我承认电锯的杀伤力相当强，其实本身电锯这个发明就很容易让人有犯罪冲动，《德州电锯杀人狂》倒一定程度上满足了观众心中的这种原始冲动，并且了解到乱玩电锯是很飙血的，是会出人命的。而电锯发动的声音无疑是最刺激观众神经的，以致于现在每次洗完头打开吹风机我都会不由自主地颤抖，除此之外，似乎原版和翻版乃至续集和前传电影中出现的那么多死难者的生命早已被我们忽略了，我们习惯称他们为“主人公”，我们一方面惊叹着杀人狂的残忍，一方面享受着杀人狂嗜血的震撼，却把对主人公的同情降到了最低点，甚至有无数崇拜和模仿的人却很少听到对受害者的安抚和追悼，值得庆幸的是，像《德州电锯杀人狂》这样的直白的杀人方式在这个时代里不再被推崇了，人们从“让人恐怖”转向了“制造恐怖”，恐怖本身就是很恐怖的东西，恐怖到让人觉得恐怖的名词恐怖简直恐怖地恐怖！

    《德州电锯杀人狂》只能说是一个时代的产物，不光是真实世界中的案件，更是代表了一个年代的国家精神－－毒品、摇滚乐、性，永远和这个极度发达的国家逃不了干系，当年轻人开始放肆地生活在这个世界上，目中无法时，会有什么样的角色出来惩罚他们？很明显，导演出于批判或者仅仅出于编剧需要也不会把受害者们描写地如何单纯，他们吸毒贩毒赶摇滚音乐节的场并且乱性，对陌生事物充满着好奇，然后一个个惨死，这是不是导演想对年轻人说的或者是教训的呢？就比如那个流传了很久的故事，从前，有个小孩，他很不听话，后来，他，死了。

    新版《德州电锯杀人狂》基于以上的原因在剧情设置上虽然花了一半以上时间在讲这几个年轻人的故事，杀人狂出现的时间其实并不长，可是他却像一个审判者和惩罚者一样控诉着他们的出轨举动，让他们的无辜打上了引号，他举着电锯肆意地插入男男女女的身体任何部位，电锯的声音如同电吉他的音色一般，充满着愤怒，愤怒，这又是另外一个故事，然后，关于愤怒的故事太多太多，关于愤怒的音乐却只有摇滚乐，你们要的是刺激要的是激情，那么，电锯的声音就是在最最原始的杀戮中最悦耳的噪音。年轻人一个个倒在电锯下，一个个尖叫着，其实是在对他们之前犯下的“不为人知”的罪行的救赎。

    恐怖电影的潜规则，光影和音效在《德州电锯杀人狂》中被用到了极致，透过栅栏射入的强烈惨白的月光、永远准时出现在电锯杀人狂背后的光照、一次次的捉迷藏游戏，把玩观众心理到了家，如果说作为一部恐怖电影还有什么欠缺，那就是更多的鲜血和更多飞溅的肉块脑浆，因为看完电影实在想不出一处可以称得上足够“血腥”的杀戮。

    《德州电锯杀人狂》算得上半部公路电影，因为在整个过程中主人公永远不知道下一刻自己的生死，虽说成百上千部公路电影早已让观众尝不到新鲜感，但最后反复碾压警长的段落却是实实在在让人看到了公路电影的扭曲极致，这个段落中幸存者的复仇通过血性的方式释放着长久恐怖带来的错乱，并且在这个过程中愈演愈烈，最后留下一个相当老套的开放式结局。

    这部电影的魅力除了电锯实在没有太多其它，头 － 中－ 尾没有一处让人感觉紧凑和无懈可击，我们只能透过那些静止的尸体和充满野性的荒漠公路的画面来感叹美利坚民族的狂野和艺术家对此很好响应的夸张放大。