感应 · 全部短评

啥玩应，一个善良鬼爱打抱不平，但最后显现竟是她哥根本说不通。。。。巨无聊。

2.5；全程幽灵视角的形式还算独特，但并未和叙事核心发生深度联结——显然这是一部披着恐怖外衣的家庭片，而家庭内部的冲突和温情显现，其实和鬼魂存在与否并非同源，幽灵的视角是与观众一起见证这个家庭默默堆积的矛盾，虽然关键时刻给出关键线索，但鬼魂与女孩的“感应”其实已然偏离；而导向的最终结果之震惊，更像是刻意牵引所致——当然效果还不错，女孩依旧是被遗忘的存在，而且余生都会更加剧地被阴影覆盖。

看完后非常惶恐，主情节线只是短片容量的故事，相当传统，甚至可以预测。但电影的其他部分（母子？犯罪？丈夫和母亲？）却披上沉重的阴云，为什么要告诉我们其他的那些？还有哪些秘密存在...

鬼魂大战变态杀手，东亚家庭完成和解，索德伯格你太懂了

即使只有85分钟还是太漫长了，这个创意这个简单的剧情只适合最多拍5分钟

幽魂的全知游荡视角从建筑结构到角色关系渐渐剖开了一个现代美国家庭的隐秘里层，并非寻求代表性，而是增强这个近乎道德典故的文本的代入，事实上每场戏中几乎不停移动的视点消解了剪辑的作用，蒙太奇的构建从某种意义上反而被取缔为最本源的空间穿梭，索德伯格尝试给出的不是电影与游戏的殊途同归，而是一种形式上虽并不新颖却又在感知上具备强烈审视评判意味的调度意识，观众成为一定程度上超越悬念的先知并借亡灵身心干预了角色命运，于是最后一个镜头从房顶上升至天空，这是从鬼魂到上帝的进阶，也是观众于道德和心理层面的安全着陆。

这么小学鸡级别的教育片也能让隔壁紧紧相拥友人到这种惊悚程度观众比导演更有深度

自如VR看房长视频。失效的亡灵视角，跟泽米吉斯的Here相比完全就是另一个反面，缺乏时间的厚重感也磨灭掉空间的可能性。说到底“鬼不可怕可怕的是人”这种结论还用得着你说吗？

D / 索德伯格式的清澈愚蠢（褒义）。仍然会被那些极度怪异的语气杂糅所触动：带着距离的惊悚、戏谑与动情的时刻。

搬家必见鬼，见鬼必吵架，吵架必伤亡，伤亡必驱邪，驱邪必见鬼，见鬼必搬家……依次循环🔁完美闭环

创意如同学生作业。

这么网感的电影居然是tmd索德伯格

史蒂文·索德伯格的《感应》通过一个鬼魂的视角，讲述了一个功能失调的美国家庭的故事，深刻揭示了中产阶层的情感缺失——这些家庭如同鬼魂般游荡在过于宽敞的房屋中，困于狭隘的内心，无法彼此沟通。大卫·凯普（史蒂文·斯皮尔伯格和罗伯特·泽米吉斯的金牌编剧）的剧本极简却精准，摒弃了冗余的矫饰，反而让社会讽刺更为犀利。至于导演手法——索德伯格亲自操控的“鬼魂视角”手持镜头——效果参半：这一设定有时将叙事简化为缺乏表现力的长镜头串联，唯有少数几幕例外——当镜头仿佛“模仿”人类表情时，才真正引人遐想。总体仍算一部奇作，尤其是结尾镜头微妙呼应了泽米吉斯的《此心安处》，仿佛两片隔空对话，重新叩击电影的核心道德命题：视角的选择。

【4.5】很奇怪，鬼魂的视角没有一丝代入感，在观看过程中只觉得抽离，无需和鬼魂同频，无需接触它。秘密？对于鬼魂来说，只要它想知道，这家人的所有秘密都绕不开它，但为何只是冰山一角，很明显这不是一个解谜游戏，而是关于等待的，它在等结局发生。

【A–】再一次被索德伯格简洁的类型语汇折服。观看电影的我们就如同飘荡的幽灵，窥察，探索，猜测，感悟，置身其中，直至抵达最后的使命，用撼动一切的响动唤醒沉睡的爱，哪怕是命定的壮烈。

我更愿意相信哥哥醒来的时候是Nadia的意志

#TIFF2024 乏善可陈，5分左右，勉强及格的水平。第一人称视角的电影或许对一些人（甚至对导演自己）是新鲜的玩意，但对于现代年轻人，游戏玩家们，VR玩家来说，没什么新奇的，而已经是最大的优点了。

…soderbergh这是在干什么？根本就是为了练手pov视点人格化摄影机的花活编到哪算哪的重点与焦点俱失落灾难剧本，结构的建筑稀烂到甚至要靠灵媒和反派台词直给圆回原型。本可以是the ghost story那种利用灵异概念的情感小点洗练之作，偏偏要以老白男参透当代青少年生活的莅临指导口吻大秀智商，精准对应着片中善解人意白男爹恶贯满盈亚裔母的可疑塑造。

这部片邀请刘玉玲出演的意义是？？？单薄空洞的角色和概念并没有什么表演空间，好像一个短视频的体量强行拉长至一部电影。所谓的鬼魂视角也就那样，跟我领导用手持拍摄的团建vlog一个效果，抽象眩晕且毫无美感

鬼魂视角不算新鲜，无非是摄影机运动罢了。但片中的人物关系挺耐人寻味，可惜干巴巴的台词和表演，让影片变的假模假样~