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全片最恐怖的是结尾妈妈喊那一嗓子

摄影和剪辑服务于概念，表现形式自洽，但人物处理和家庭矛盾令我不适。恶毒的家庭氛围，母子/父女机械对立，几次冲突都接近抓马感。部分演员表现影响观感，儿子饰演mean人、灵媒感应鬼魂的表演段落过于浮夸。 缺点氛围，灵体视角更像是给镜头一个正当的动机去窥探家庭关系，只有开头几分钟能感受到独属于“鬼魂时刻”的幽静与伤感。

想法挺好的，执行得相当差了。只能说真省钱，租一个房子就拍了。从鬼的视角探讨家庭关系也是缺乏情节，都给你们看生活切片，甚至场跟场之间的联结微弱，看上去非常实验性质，还以为是新导演拍的。不过第一视角感触挺深的，眼睛一闭一睁，一天就过去了，比我混沌的人生还他爹的可怕。

大概只有结尾那几场戏往回拉了一些分数，前面太无趣了，阿飘的视角过于飘了，甚至有些八卦，反而破坏了很多氛围感。

很迷人的电影，不止来自幽魂本身的速率与波动，让视线的情绪得以被感知。而视线自身就犹如摄制组破门进入到幽闭的房屋内，破除私隐的限制，去抓取异常与兴奋。我们在跟随视线观看中，获取了远超故事情节的信息，而它们究竟会扩展去向何处，视线被时空限制了，但观众没有，于是信息牢靠地跟随着我们，在失去视点的全白与暗场中危险地继续滋生。

【4.5+】《后窗》式的电影，幽魂浅尝辄止的观看带来了叙事的冰山一角，这些断裂的碎片对于电影来说或许远远不够，但索德伯格恰恰借由一种超验般的体验还原了我们最自然的看待世界的方式，感受情感的倾吐、人际关系的转折，以及提供我们去想象。同时，这样丝滑、球面的视野，想起了Vision Pro的体验，自然延续其近些年着对介质可能性的探寻。 w/c

超级小成本，全鬼视角，广角镜头一开始有点晕眩后面居然还代入了鬼。没有想象的那么差，还透出一丝温情。原来妹妹一直在被保护着阿。

被短评区剧透一脸

片子本质仍是家庭伦理剧的老调重弹。索德伯格虽以幽灵视角作为叙事切口，让观众化作漂浮在房里的透明意识体，但当我们通过镜头窥见角色秘密时，扑面而来的还是东亚式亲情困局与孤独的老配方，所谓沉浸式幽灵体验带来的却是平淡如水的剧情发展。 明明是亡灵却还遵循物理法则执着于走楼梯...明明有隔空移物的灵力却还要通过唤醒昏睡者去拯救女主... 当刘玉玲最后在镜中瞥见逝去之子时，倒成了全片最惊艳的桥段。

索德伯格又来大广角了，鬼第一视角很新奇，不过故事太普通，这种还得沙马兰来写才有趣，鬼到底是谁有待讨论

索德伯格又玩脱了，说是全程主观镜头八特有些镜头也不是很主观，这个鬼还怪尊重别人隐私的，尊重到让主观镜头的窥私意味彻底失效

在想象一种“家庭精灵”，它存在于每家房子里面，只要有人来它就迫不及待的迎上去。它存在的意义在于让这个家越来越团结、彼此直接不可告人的秘密都相继解开。但索德伯格更感兴趣的显然是这个精灵发力前一秒时所发生的事情

整体基调很像电影鬼魅浮生，以无法离开鬼屋内的灵魂遗留之衣橱展开，有鬼影实录剪辑的第一视角，开足广角的镜头，虽然场景只基于鬼屋内的低成本惊悚剧本，聚焦于家庭关爱的缺失，校园霸凌，同龄抑郁心理，引导性的诱杀犯罪，其中教育意义大于一切，存在于过去现在未来的幽灵的观察形成闭环，讽刺意味的结局

单调空洞扁平，和《暴力本性》一样被自己创造出的概念困在死胡同。那不是鬼魂，那就是摄影机。

【6】Creation＞Storytelling。第一人称，全程广角镜头，空间，以及把观众当成“鬼”的概念非常棒。但看下来只有一个震撼的结尾而缺乏了一种通俗易懂的，令人心里creepy的瞬间，这恰恰是本片恐怖元素的缺憾。索德伯格的视听，概念化依旧是强的，最后鬼魂下楼梯那段更是精彩。但好电影不应该空有概念，能看到亲情的最大化，但执行不好。

所有“闹鬼”和“波动”效果都令观者“破防”，“我们”——作为观众何以打破自身的“不能性”去打救一家子压根还不熟的人？了无生气的街区、虚假的生活痕迹，以及不分日夜总是亮着的室内灯，这些“影棚感”比鬼魂更诡异。

5.0。比KIMI還要膚淺得多的創新嘗試。最大的作用就是幫助我證實了自身對這類廣角+斯坦尼康推拉式room tour影像的生理不適。

形式还算新颖，就是这么个破事至于么。

这是我看过最不恐怖的恐怖片，真的一点也不恐怖，只是一部无聊的剧情片，故事非常单薄老套，一般低于一个半小时的电影节奏都挺紧凑的，但这片紧凑拖沓，废话连篇，床戏拍得非常差非常假啥都不露，剪辑非常烂动不动就黑屏很low，唯一的看点就是从鬼魂的视觉展开这个设定不错，还有这房子真大真美

啊！！！！！难看的要死！！！！！全世界都不要再拍这种重男轻女的男宝电影了！怎么可以倒退成这个样子！！！！！