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2.5 星，“断片儿”的幽灵，行走的“隐身人”。碎片化叙事还行，相比之下，“行凶”环节反倒显得过于直白冗长了。

偷懶。鬼魂視角拍的跟人類一樣，有什麼看頭

本来以为索德伯格只想展现一个视角上的巧思，不料剧作结构意外丰富。家庭内部的张力直白又微妙，让时间诡计也顺理成章。虽然细节上还可以再推敲推敲（比如鬼魂介入事件是否有更令人信服的处理方式），但这个故事的完成度我已经很满意了

此片重男轻女（就算换个白女其实也一样）的部分倒也很真，鬼魂视角也有趣。还会整理房间。比较不真实的是人渣哥哥会牺牲自己的命救妹妹，那比较不可能

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索德伯格用“鬼屋”类型片的壳讲了个家庭伦理剧，摄影机模拟鬼魂第一视角算是个新鲜尝试，大段的飘荡运镜展示了室内空间感，不过前半段故事实在单薄，结尾镜中幽灵反转略显牵强，母亲的偏心没成为核心驱动故事，除了刘玉玲外的表演也一般。

这不是鬼魂视角，这是Windows屏保。。。

形式大于内容，看得人头晕。

4.5

家庭裂痕，幽灵出柜，悔恨愤怒，循环附身；当镜头本身作为主角的一种可能性。虽然是《遁入虚无》玩剩下的东西，但看到结尾再回想细节，还有点感人

平庸故事，实验性的拍摄手法，和之前看完预告后预期的感觉差不多。

还不错

这个手持摄影真的看的我头疼呢

颁奖季调味小品，索德伯格的POV比较克制，比Nickel Boys更尊重角色和观众的习惯，哪怕角色非人……免俗的华裔母亲是小亮点。7/10

有趣的视角尝试，但这样让故事很散，并不好看，而且很遗憾没有留住恐怖/惊悚片最基本的恐怖感。

一个忧伤而又明媚的故事，仿佛真的能感觉到“它”的存在。全程“幽灵视角”跟拍长镜头，感觉编导深受《遁入虚无》的启发。全程基本无配乐，只有最后刘玉玲骤然打破寂静的尖叫吓到我了。

有点难看到昏昏欲睡，但又不得不说这种拍摄手法还算比较前卫，打破了传统恐怖片的框架，用主观视角所带动的长镜头去打通空间的内部环境。这个主观视角更像是漂浮的幽灵，可以直接理解为已死的Nadia对朋友眷恋不舍而残留下的最后一丝阴魄，不过做得又很有恐怖游戏的感觉，这种毫无颠簸的极其丝滑的视角移动，包括隔空取物等对环境的互动，都是游戏经常采用的设定。但是故事根本没有写好，这个鬼的能力到底是什么，看到最后都是毫无头绪的。既然她能够影响环境，那结局又为何要专门绕一大圈跑去叫醒Tyler。用变形的方式去营造恐怖感，把镜头震一下就代表幽灵现在非常愤怒，这种处理都非常之粗糙，完全没有美感。很多情节都没有交代清楚，例如Chirs打电话咨询配偶违法、神棍上门敲诈了他们家一笔钱，种种铺垫到后续都不了了之。

结尾一幕直接给整部电影的基调都整悲伤了好几个点。

4.5，年度最佳恐影，四两拨千斤的典范。摄影机代替的幽冥视角既是参与者也是旁观者，在打通房屋空间的同时也在封闭空间，于是在前半段家庭伦理剧的走向中，我们很容易在卧室广角边缘的畸变中察觉克洛伊的脆弱与无助，自然也轻易的被烟雾弹般的信息所迷惑，哪怕灵婆的介入已经造成认知的摇摆，谜底的悬念却依旧能够保持到结尾令人大受震撼。而厉害的地方在于这种震撼是多层的。一方面索德伯格早就把谜底置于谜面上，开头的场景即是结束的场景；另一方面爱的感应其实从头到尾都充斥在房间的每一个角落，只是直到高潮不断的震荡、放大后我们才后知后觉的感知到，一如后知后觉苏醒后那奋不顾身的姿态

这个妈看得见死了的儿子，却无视活着的女儿。一句“他是为了救你”的嘶吼，字缝里分明都是“可惜不是你”。