蒙上你的眼

“盲侠”桑婆个人秀，这类拿五感做文章的高概念片最早能追溯到什么时候尚不可考，多年前的《完美感觉》应该算是在这方面做得比较极端的一部，近年的类型片尤其恐怖惊悚片爱耍这一套，《寂静之地》是一例，本片也是一例，后末世时代下的感官被剥夺，听起来也的确更适合拍成一部惊悚片，可预见的接下来必然还会有电影步其后尘出现诸如“不能听”之类设定，不过相似的高概念玩多了势必会疲劳，趋同更是难免，纵使演员咖位再大表演再无可指摘，也终究跳脱不出传统类型片的框架。

除了类似的设定，其实本片与《寂静之地》没有太大的关系，《寂静之地》是怪兽片，所有的应对策略还是基于现实的扩展，而本片是超现实故事，也因此与其对抗根本无从下手，转而把主要反方放在了人身上，这样绕了一大圈，整个好的设定等于没有利用上，猎奇感也完全不存在了。

好电影是会制造华彩的，《寂静之地》竭尽所能的制造体验感和设计了艾米丽布朗特精彩的演技，非常有重点。但这部电影就显得过分的温吞了，不仅在结构上两个时间线，更将每个人发挥的空间都逼去到有限的位置，它的桥段很旧，几乎所有的对抗，并不是看不见的东西，反而是身边最实在的人，一波又一波皆是人祸。

和《寂静之地》一样有一个绝妙的设定，却是流于平庸的典型。《寂》是不能说，这是不能看，都属于五感之一，是人体面生存的必须。同样是末日的设定和以家庭为单位切入，以及埋下儿童这个设定的导火索（《蒙》还让人一度想到《房间》），《寂》讲的其实是现代亲子关系的双向交流，不能说可以生存却会影响情感的正常流通。《蒙》却没有这层内向情感的矛盾力，也没有导演要叙说的现代主题（又是母爱的伟大？）。《寂》在悬疑惊悚氛围上，人物行为的方向上又有清晰的指向。反观此只是布洛克的表演秀，丝毫没有末日的窒息感和被追杀的紧张感。最大的悬疑当然来自这个怪物到底是什么，直到片尾也没有公布（不过七七八八也猜得差不多了，反正没意思），完全没必要。此外影片还有一些对配角多余的设定以及时间线上跳过的大段空白。

影片开头女主说与人交流很无力，不是她讨厌沟通，是因为她的心地善良和心思细腻导致害怕伤害及被伤害。对于怀孕的不愿直视也反映她对未来生活的消极态度。正因如此，片尾女主坚定地说出我是他们的母亲才叫人动容。就像医生一开始说的，你很难爱上陌生人，但在最后抵达盲人学校，让女主坚定地说出那句话的底气是爱，这份爱是女主这五年多的经历和付出。没有具象的怪物是对欲望的隐喻，正因为每个人都有私心、私欲，才让交流变得更无力，才让各种怀疑、猜忌和不信任阻碍了沟通和交往。与其说无力不如说我们把心力都放在错的地方，当怪物的出现变成了直接致命的诱惑，要么拥抱它然后马上自杀，要么就完全无视它（蒙上双眼），然后做最应该做的事。对于自杀想到了朝闻道夕死可矣，由此对疯子的理解是，他们是那些贪得无厌的人，是欲望的奴隶。

细节不可信导致整体不成立，是这类高概念惊悚片的通病。视觉是人类最重要的感官，剥夺视觉后甚至方向感都不存在，你要我如何信服在深林里蒙眼狂奔在河里蒙眼划船几天甚至落水救人都不摘眼罩这种事。作为影片卖点的核心概念难以服众造成代入感缺失，其他做得再好只是枝节而已。P.S.桑德拉布洛克脸整得太过，恍如女版MJ分分钟出戏。

《寂静之地》姊妹篇，都是末世下的概念设定，前者不能出声，这部不能看见，故事的起始成因没有交代，只抛出这样一个混沌的世界，来见证有限格局下的人性种种以及生存斗争，电影双线叙事，用交叠的方式逐步解开线索，以强而有力的灾难冲突喷发出影片的节奏力量，与电影里的预设正反其道，交给观者始终无法移开的视线，更关注主人公一家人的命运走向，那些曲折离奇的经历和逐步瓦解的安全感，变幻为最致命的耸动存在，桑德拉以精湛投入的演技完成最贴切的末世阐述，在爱情和亲情的扶持下见证女性的光辉，而只通过几张怪奇的图画纸张侧面探究末境世界下的暗黑统治者，全程没有展露真身，这大有克苏鲁的神秘色彩，它诡谲和异界的属性，也刚好正大光明的缓和了影片里的硬伤和逻辑，规避了概念主义先行的强硬和粗鄙，反而更好的接纳并且入戏，非常精彩！