在人类踏足这片土地之前……它已沉睡数百年。它是邪恶的化身。它是真实的存在。它正在苏醒
天魔回魂
Prince of Darkness
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3.5.卡朋特这类电影的魅力在于你无法忽视其中十分明显的逻辑漏洞、愚蠢的人物动机与某种程度上土得掉渣的镜头语言，可另一方面剧本里层次丰富的主题与暗喻、持续令人不安的配乐与某些充满想象力的视觉营造所共同营造的阴邪氛围同样令人印象深刻。PS片子对基督教真相的“揭露”有够cult...
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连续补习约翰·卡朋特，看到他的组合元素一般是：科幻外衣+神魔真核，末日启示含义，武器常现斧头，从片头就穿行至片尾的一体式点阵配乐（往往是导演自己操刀），留白的结尾，封闭空间里展开“丧尸围城”之感，邪恶一派的站位通常是失去意识一样地一字排开呆立。惊悚镜头往往惊喜，身体扭曲拆裂或是和异物组合，剧情简单，这部则刚好是乏闷无味之作，没有吸引的设置，一盘散沙式地有一说一，说到哪就是哪，拍不出《怪形》的紧凑惊恐氛围，也没有《战栗黑洞》的绝妙结构，是他末世三部曲中最差的一部。
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卡朋特太善于塑造这种累积的恐怖感，克苏鲁与宗教交织的诡异感配上鼓点打击的配乐，令人不寒而栗。片中前后呼应的因果论，是导演的小把戏还是本片的叩问就见仁见智了，但人影走出种猛一闷棍的绝望与无力，无疑是恐怖感的凝聚与升华。三星半。
约翰·卡朋特再次证明了自己是克苏鲁神话硬核粉丝的身份，科学与宗教联手对抗远早于人类的邪恶，贯穿始终的神秘色彩，这种设定就很容易吸引我，老爷子超擅长怎么靠配乐就把气氛保持长时间紧张（以及...人形恶魔）。除此之外就是摄影，画面中总蕴含着可以隐藏邪恶的黑暗，人物游走其间如同被吞没一般，“未知”同样是本片摄影的主题。（超级喜欢镜子那个设定）
A / 似乎是目前看到最简洁的一部卡朋特。仅靠身体、表情与音乐的精确强度便完全维系住了叙述之力。人物从光照清晰的现实世界慢慢脱出，浸入光的视觉消逝而仅余波的形式的世界。只有黑暗中我们的身体才能变得可重新组合，只有黑暗中手指才能拥有一个扎入世界内部的特写。结尾对全片既定概念的反讽更是让这种恐怖变得诗意盎然：卡朋特或许并没有多么相信这个二元的历史观设定，但他一定相信这种穿越与联结的诱惑与强力构建了世界。
最惊人的，混合着惊恐与诗意（而罗梅罗那里，恐怖与愤怒；霍珀那里，喜剧与恐惧）的图像那么生成了：一面镜子，我们几乎总幻想着它可以通往另一个世界，俄耳甫斯如此，科克托如此，卡朋特也如此；一只手，以创世纪的形式伸入镜中，那是我们接触一切事物的首要途径；水，与镜一样也承载有反射世界的任务，但不同于前者，它是可穿透的。创作时卡朋特不需要那种繁复的上色技巧，这三种物质的轮舞作为三种原色，就足以令他绘制出地狱的轮廓。
关于这部片
简介
在洛杉矶一间废置的教堂里，一个牧师召集了一班学生与科学家，研究他们找到一个盛有绿色液体的玻璃管。这枝玻璃管可以将魔鬼之子释放，最终可以将魔鬼带到人间，世界末日便会来临。
