男权社会下的家庭本身就是恐怖片

这不是一部恐怖片，而是一部家庭伦理现实主义惊悚片，这个破碎混乱典型的家庭就算不是在望远酒店，在普通没有灵异事件的地方也会发生。 杰克虚伪又自大，他被所谓的男性责任压的喘不过气，实则什么也没干，只是在颅内自斗。作家的“身份”和创作的焦虑让他无法从事具体的工作，同时，鄙视蓝领，恐怖阶级下滑的他，无法从具体劳动中获得成就感，从而越来越偏执极端，在追求灵感的自我纠缠中越陷越深。 妻子则背负着具体的生活，如果说杰克是被自己的头脑逼疯的，那么温蒂则的的确确背负着生活的重担，烧锅炉照顾孩子做饭，同时还要体恤丈夫可怜的自尊心。 杰克埋怨妻子毁了他，总是打断自己的创作，但实际上是妻子在默默为这个家兜底。他要为了减轻养家的压力离开妻子当然可以，但是为什么他不选择离婚而是杀妻杀子？ 因为妻子和孩子是一个成功男人的标配，离婚是失败的标志。 杰克厌恶家庭带给他的责任感和负担，但同时他需要家庭来给他装点门面。没有家庭，他就缺乏了自己失意不得志的借口，他就找不到一个下位者来发泄自己的怒火，他需要一个替罪羊。 而这本质上是一种恐惧。 杰克恐惧面对那个，其实不结婚生子也还是一无所成的自己，根本就不是家庭拖累了他，而是他自己。 不是家庭让他没有灵感失去创作能力的，而是本身他就没有才华。杰克对妻子和对孩子的敌意本质上是一种转移焦虑，是对自己无能的狂怒。 金色大厅暗指了上一代爵士时代，那个纸醉金迷，衣香鬓影的时代，同时也是女性话语权式微，传统家庭模式延续的时代。而这个一去不复返的“好时代”才是杰克心中的黄金时代。 但实际上即使是爵士时代，杰克也不是座上宾，不是享受时代成果的那些客人，而是守护酒店的，最终疯狂的杀死妻女的人。 杰克和上一代守护人互为映衬，互为彼此。 无论是爵士时代还是现代，杰克一直存在。杰克未来也会继续存在。 这才是闪灵的鬼魂的恐怖之处。 因为恐怖的本质是人性的幽暗面，而它只会隐藏起来，却永远不会消失。

片子删减较少。有镜头画幅的更改。 看到237房间的女人其实我很心酸，她有什么错？年老色衰就被人抛弃，要不然就是艳尸艳鬼，像聂小倩或者聊斋女鬼以身相许报答书生，露水情缘，要不然就是年老色衰的恐怖片女人。 即使是鬼魂也只能靠容貌来划分吗？这是多么狭隘的评价标准和偏见。

其实看到小女孩我也觉得很可怜。

被父辈牵连导致无辜受难的孩子。

即使是最正常的人也会被邪念/男权社会逼疯。但是最该疯的拿起斧头砍人的并不是杰克，而应该是温蒂。 理解为什么斯蒂芬金生气了，因为主题完全变了，斯蒂芬金想写人类和魔鬼的斗争，善与恶的抗争。因为父亲对家人的确有爱，而导演想拍人变成魔鬼的过程，被逐渐蚕食的过程，导演比斯蒂芬金邪恶，也更邪典，不过电影这么拍很正常，否则就是温情戏了

我依旧觉得杰克不是被鬼魂侵占了大脑，而是鬼魂促进了他的邪念，他以为没了家庭的责任他就可以无事一身轻了，他以为是家庭毁了他，但其实并不是，因为你本来就溃烂，怨不得别人。 值得注意的点是，在斯蒂芬金的小说中，杰克是做了照看锅炉的工作的，这一点很清楚，也就是说杰克的确负担了具体的工作，但是为什么库布里克不在剧本中这么体现呢？ 有一种可能是因为库布里克觉得杰克这种人“好大骛远”，心里都是理想抱负写作梦想的他不屑于照看锅炉。 还有一种可能，那就是库布里克在撕毁杰克的伪装，杰克是一个不可靠讲述者，一个有污点的主角，他看上去被压迫，需要妻子的关注，他在受尽苦楚和折磨，但是实际上他是一个虚伪的人，一个不负责任的人。 不要听杰克说了什么，要看杰克做了什么。 就像《洛丽塔》里的主角一样。杰克的独白有些时候也是他的借口，他粉饰真实自我的一种方式。 只不过那些宣泄控诉更上的了台面而已。 而那些上不了台面的幽暗的心思又是什么呢？ 导演对镜头语言的控制太强了，太精准了，色彩镜头声音的把握简直是变态级别的。 人可以因为艺术追求对自己是暴君，但不要伤害别人。心疼温蒂的演员。 人不能因为艺术牺牲除自己之外的任何人，即使是最伟大的艺术。