邪屋

厉害的是人物的心理刻画。将来访者与逝者角色对应，借助鬼屋传说，人物性格与命运融为一体。其次是摄影和剪辑创造的紧迫感，不见血却丝毫不影响观感。看来最恐怖的依然是看不见的“它”。

摄影氛围掌控的非常完美，各种诡异的镜头角度，包括美术布景都令影片的完成度颇具艺术色彩。恰是因为无法清晰解释的“神秘力量”，才更“神秘”，更有力量。摇摇欲坠的旋转楼梯+1。

全程沒有鬼怪現身，全氛圍系，最有趣的是屋子和女主精神間像鏡子內外般映照牽引

斯科塞斯推荐。小中千昭推荐。原教旨主义恐怖电影。模式是古往今来都常见的“被诅咒的鬼屋”。改编自同名小说。大量变形镜头拍的压抑画面使哥特式舞台与故事产生扭曲感。电影声音诞生以来，成为声音吓人的典范，紧闭门外传来的沉重撞击。

与无辜的人很相似，都是大宅子。无辜的人倾向于用景深和低调缓慢的运动镜头营造空间完整感，给观众一种鬼有可能藏在任意角落的引导和暗示；本片更多地使用不平衡的构图、诡异的镜头角度、大量广角、主观性视角来造成空间的极度扭曲感，给观众视觉与心理的压迫性和冲击力更强，造成鬼屋本身是活着的感觉

8.5，经典鬼屋电影，心理恐怖片的代表作，整部电影通篇都没有出现任何一个鬼的形象，但导演利用表现主义的布光、倾斜构图以及各种扭曲不正常镜头组合（这片子摄影真的特别强），利用各种诡异画外音效，比如小孩啜泣的声音，物体撞门、撞地板的声音，让观众自我感受恐怖的氛围。跟同时代希区柯克的恐怖片相比，神秘主义倾向是非常重，图书室的钢制螺旋楼梯，简直就是未知悬疑恐怖的代名词，不断带领观众进入整个情境当中。唯一缺憾是旁白用的有点多，但也跟女主角神经质的性格相符，瑕不掩瑜吧。

适合中国宝宝体质的恐怖片，没有出现鬼，都是人心里有诡。导演在处理女主精神状态时，有不少有意思的视听设计，什么时候看都不会过时。