遗传厄运 · 全部短评

soundtrack多余而且滥用。多处小桥段和罗斯玛丽以及凶兆撞车。后来影片结束出门转角没注意和路人撞了个满怀惊吓程度远超本片。

1.没有一惊一乍的情节，而是神气自若的布局，将恐怖氛围徐徐推进至最高点；2.妻子歇斯底里乞求，丈夫心如死灰旁观，这场戏过目不忘；3.片中三场断头戏更是一次比一次触目惊心。

比《仲夏夜惊魂》更恐怖一些，不仅仅体现在最后半个小时的“你爸被点了”“你妈挂墙上了”，而是那种令人窒息的家庭关系，受害者和加害者的身份是如此模糊，为了逃避彼此的罪责可以对家庭中更弱势的存在恶言相向，餐桌那场戏太绝了，女主面露凶光两眼狰狞的表演是比任何恶鬼都能让人做噩梦的。儿子太惨了。

Horrifyingly overrated.

最后费了老大劲把神求过来就是为了财富、知识和健康，你咋不祈求外星人光临地球咧，满满负能量的妈妈，基本算邪教宣传片，不值得花时间~

【A－】强大的氛围营造，而影片在处理恐惧入侵家庭的方式像极了《闪灵》《罗斯玛丽的婴儿》，从镜头的缓慢推拉到癫狂的角色表演，处处体现着导演本人的控制欲。蚂蚁覆盖断头一幕将电影的尺度等级拉到极致，而后的时间里，镜头的运动与变焦依旧缓慢平稳，却让弹舌音成为全片唯一的“jump scare”，听觉点出恐惧，而视觉又将这种感觉不断延续。角色在崩溃边缘的心理呈现类似与《哭声》，但本片胜在无与伦比的影像风格和绝赞的视觉设计，赋予角色状态合理性。开头与结尾的微缩模型视角，以及影片中段多次出现的移轴镜头几乎将答案完全告知给观众——操纵。当然，最值得肯定的反而是托妮·格莱特的演技，哭悲中迸发出的无限能量几乎将我压垮。

反正和邪教有关的恐怖片就讲不出什么来

虽然我国人讲了这么多年“电影就是要讲故事”，但是遇到这种毫无剧作常识的电影还是缺乏辨识力，视听也是故弄玄虚，后半部分的恐怖桥段甚至看了有点想笑。血浆和jump scare没什么不好，只是现在导演的气质决定了他们根本用不好这些技法。希望我Ti哥不要再拍剧了赶紧出新片吧

精彩极了，作为处女作最难能可贵的，则是在保持了影像的形式美感时完全不喧宾夺主，令诡异与恐怖下沉到电影的根中。

车辆行驶中，请不要把头和手伸出窗外，哪里是遗传厄运，分明是遗传神经病

so.跟着你们假装看过的步伐打个预备4星……竟然没有一个短评像是看过的样子……

从哭声到中邪到这部，没有最垃圾只有更垃圾。似乎这代恐怖片导演已经失去惊吓观众的本事，不消说希区柯克时代那种干燥冷静的恐惧，血浆也早已撒厌，只好一个劲往民俗啊符号啊神秘学啊邪教啊靠，故弄玄虚，唬人唬己。就像做不好学术就只能去弄个文化研究的筐，什么破烂都能往里扔。

很久没看到质感这么高级的恐怖片了。高度风格化的摄影，几乎无jump scare，靠一声弹舌头就能把你从头吓到尾。女主角演技好到让你担心她本人的精神健康。可惜差一步就是恐怖片新经典了：结尾10分钟真相揭开后反而陷入无聊的俗套，并没有前面惊吓度足够。可惜可惜。

恐怖片里总有疯女人的形象，男性总是冷静理智，在语言上安慰几句之后似乎已经尽职尽责，一句你病了像作壁上观的理中客，我为受尽压力和折磨的母亲而难过，为在家庭悲剧中总是隐身的父亲而叹气。 我很厌恶这种老套而重复运用的公式，为加深大众的刻板印象努力地添砖加瓦，生育仿佛是个诅咒，生下孩子便被牢牢绑定，一个不爱孩子的母亲是不被原谅的，如果可以更加不受外界阻力跟随本心地决定自己的生育权也许会减少很多悲剧 我看到了两个被压迫和被牺牲的女儿；一个疲惫不堪的母亲。所有的孩子何其无辜，邪教为何总是用无辜的性命来达到自己可笑的目的呢，邪教组织的中坚力量难道不能牺牲自己去身体力行地知行合一吗，多么虚伪卑鄙

没被吓到，除了有《万能钥匙》的铺垫，另外一点，大概是因为我已经是名老共产党员了。

最后魔王归位，太好笑了笑了半天，算是罗斯玛丽婴儿新编吧。

180821重看，略减分。一部类型元素包裹下的古典主义悲剧，比乔丹·皮尔要更阴暗一些，但两人都十分有效的在惊悚氛围里挤压出了喜剧时间（片末附着在天花板上的母亲以及之后激烈的头撞），当然了，较之“绝命镇”对林奇开得那些愚蠢玩笑（片子本身亦蠢到可笑），从本片中对弗莱德金和波兰斯基的回望，我还是更愿意相信阿里·艾斯特未来的可能性。

印度男孩死全家……全家无一印度人。细思极恐。

最后给得实了，有点冒傻气。不过拍得还是很漂亮的。小女儿最好；妈妈演得有点过，脱离了克制的大氛围；哥哥有几场戏很惊艳，而且虽然白天看上去平平无奇，但夜景戏光一打特写一拉眼睛真是好看，不过他莫名的印度长相让我很长一段时间以为儿子是领养的…

7分是在开玩笑吗？！以恐怖片的名义用一堆烂梗浪费你2小时生命的垃圾能给7分？！我最后忍无可忍用了三倍速快进看结局都发现节奏慢到无法忍受！不过结局真是够雷的，哈哈哈哈