教堂幽灵

本应是严肃又不乏深度的宗教题材，但在剧情的推进中却慢慢地成为了粗暴血腥的Cult片，而在这方面的展示所幸也不遗余力，或者这才是作者的根本意图。三星。

高哥特，goblin的音乐过于凸显犹如高高耸立的大教堂，导演对经典中世纪图像的运用登峰造极，不管是教堂拱顶，地狱壁画，巨大的十字架，地穴，各种机械机关，喷水怪兽等等，加上全员颜值满载，尤其男主实在是太太太可了。参观教堂的一色群众，活脱讽刺当今的这个众生相，那两个会引用尼采的小正太是真的cp吧！！！

摄魂怪长明灯伴生，被钉死在信仰之上的肉与骨腐化为仇怨郁结的诅咒，吸食地下汁液安静而缓慢地酝酿。日光在某一刻稀薄并匿去，弥漫的幽蓝磷光撑破水泥硬皮从寂静中生出索命爪牙覆上魔力过剩的双眼，恐惧化为冲破网膜涌溢唇齿的骇然尖啸与仓皇奔窜(爱情是死亡的函数)。哥特教堂下错综廊道既是进出容器的隐蔽脉管亦是孕育新生的原始腔体。后半部分的群像戏算是全片为数不多的笑点之一。邪灵仪式置景幻视《第九心脏》。

在《耶路撒冷三千年》里说，保罗称罗马皇帝尼禄为撒旦的兽，启示录第13章18节写到“它的数目是六百六十六”，对应了影片开头石头上刻的666和男主被附身后一直在键盘上打数字6。把女主压在身下的怪兽，如同启示录13章11节“有两角如羊羔，说话好像龙”。启示录中有天使们的七印、七号、七碗，所以电影里封印住恶魔的，也是叫七眼石。

虽然阿基多担任编剧还拉来了他最爱的哥布林乐队，但实际成品除了栅栏刺喉那段都更像是哥特风格而非铅黄电影。有一些很恢宏的教堂展示却极少看到建筑/空间与人的连结，磅礴的排场与冗长的氛围铺垫坍缩为保守露怯的结尾，没有花式死法没有渎神场面没有什么跨越时间历史的罪孽显形——那中段的变奏究竟作何意味？但仍然有不少值得品味的段落，断头敲钟、人体泥团、塑膜裹人还有那些在潜藏在都市里狂飙的幽灵镜头。

可以拆分成封印恶魔、释放恶魔和恶魔出动三个部分。前半段用古典的方式，关注到对建筑和雕塑两门艺术美学的展现，利用极仰镜头衬托教堂之高，而人物身处其中又总是过于渺小。教堂的安静凸显了对声音的敏感，回声效果做得很有吸引力。游客众多，后半段成为群像戏，教堂成为封闭空间，人物需要各自寻找出路。历史的阴霾被撒旦利用，教堂的封印功能失效，魔鬼如瘟疫般蔓延。教堂内部又有一套独特的机关术，有自我隔离的装置。幽灵的主观镜头时常出现，不仅在教堂里游移，还会在公路上狂飙。当中有些许身体恐怖的段落，男女之间的情欲又成为了上帝与魔鬼较量的隐性主题。教堂崩塌后成为当地遗址，始终与城市保持关联性，有种面对历史的感怀。