活死人之夜

祖师爷僵尸片名不虚传的精彩，可怕的非僵尸而是人性，吃人肉变伦理杀；人物逐渐增加再渐次被灭呈“纺锤形”；幻想题材做出了真实质感，《僵尸肖恩》借故事架构是现代戏仿；黑白影调更显风格，内外交患隐喻时代，结尾讽刺实在是高！想起斯蒂芬·金说好故事是埋在地下的化石骨架，创作者只是将其完好挖掘

四星半，惊悚背后是人性，人性背后是政治，政治背后是社会结构，这样的层次性远远超出了封闭空间的格局，青年死于情人(的失误)，母亲死于女儿，妹妹死于哥哥，加之结尾的反转，这样的讽刺也绝非一般B级片的取向，之所以说往后的僵尸片大多走偏了路，是因为越来越迷恋僵尸形象的逼真和感官刺激，而放弃了刻画人物和情节本身的寓言性。

（8/10）丧尸片鼻祖，确立了丧尸片的基本规则。乔治·罗梅罗讲恐怖片的表现手法和时代政治相联系，恐怖之余更带有强烈的嘲讽意味。六七十年代的冷战（核威胁、军事争霸、航天探索、辐射危机），造成这样一种变异人“丧尸”的出现，政府军人以高傲的姿态集体猎捕丧尸无不体现着美式的强权与自傲。作为片中唯一的黑人男主，被白人军人误杀，使得结尾更加的黑色。有表达有技巧的丧尸片，很难得。

蓝光重刷。制作廉价、粗陋，场景基本只是个被僵尸包围的房子（僵尸并没多少），几个逃生者汇聚在此，电影由连篇累牍的对话戏构成，台词是关于惊惧、如何逃生等废话，演员差劲。摄影用了些仰角、倾斜，布光是随意的明暗割裂，视觉风格总得来说是庸常的60年代B级恐怖片的做法，不具有创新性，只有廉价，而还未达到廉价美学的层次。廉价浸透了此片方方面面，人与僵尸的搏斗都是缓慢的互相搂抱，意外的是，作为早期僵尸片，这里确认了僵尸爆头才能死的规则，但本片根本无力表现群演被爆头的场景，时年28岁的罗梅罗能这么设计，也算有胆识了。罗梅罗的僵尸系列，基本都扣上了当时的社会思潮，比如这一部是越战和黑人民运时期造成的族群分裂，片尾黑人莫名被清场的警察射杀即是一个证据。罗梅罗没什么思辨能力，靠一两个新鲜设定开辟职业生涯，他是幸运的

丧尸片开山之作，活死人三部曲第一部。基本把大的丧尸设定框架和故事核心都给奠定了，如：因为某种原因成为丧尸，普通人被咬后也变丧尸，爆头可灭丧尸，故事展开主要在正常人求生过程中的人性、路线争斗，心路变化。比起现在不少设定是病毒，这部设定却是辐射，包括后面翻拍的活死人黎明也是把原因定为太阳，这系列是更无解的力量，所以反乌托邦属性也强。看04活死人黎明把这个继承下来了，还包括穿插新闻，结尾字幕穿插后续。故事立意，人物冲突，路线之争以及极具讽刺的结局，都比现在模板化的许多丧尸片好。许多画面也真是够重口味，对当时观众冲击应该很大。作为开山之作，创意很强。不过优缺点都很明显，表演风格偏戏剧，夸张、动作缓慢，舞台剧感。丧尸、车行动都很慢，使得剧情有假和搞笑感，看得令人着急。主角团迷惑操作也是奠定下来被继承了

超乎期待的精彩。镜头语言太动感，摄影不精细但很有力，简直当代巴洛克；各种猛切、猛推特写，打光下手狠，强烈光影对比加深人物轮廓，大量失焦与dutch angle共同打造失衡的恐慌气氛。马丁路德金遇刺那年，出品了这部黑人作为绝对正义主角的好莱坞B级片，但女性在其中仍维持失语与弱者形象，平权运动还远在路上……结局简直了，讽刺性极强。4875