活死人之日
Day of the Dead
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活死人之日 Day of the Dead (1985)
精选短评
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在进一步被僵化的虚无空间中，罗梅罗将兴趣转向了话语的争斗，自然在形式上没有前作那么亮眼，但他几乎是在追求一种乌托邦式的愿景，因为文明与艺术始终是最激进的思想，它“只是缺乏了人民”。
不买账的人说
比起《活死人黎明》，化妝技術大躍進，分屍畫面非常gore，但劇本更糟糕... 惡夢開場。依然很有符號意涵的黑人、女性角色。男性暴力的極致。窮究的科學 vs. 上帝之意。享樂主義（應許之地）。對殭屍更完整的描述，殭屍的學習能力與情感。
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丧尸片，唯一一种以龙套的角色属性冠名、只被龙套的化妆造型就耗费大量资源、龙套画面又往往能够非常抢镜吸睛、但最后无论片宣还是庆功都是龙套以外的另一拨人上去风光的电影类型。
冗长枯燥的对话，确实很小成本，没有大地图，血浆，破碎的尸体，浓墨的拍摄了吃人的场景。把丧失训练成宠物一样，还有莫名其妙的感情，这一点很新颖，1985年也算尺度超级大了。
僵尸片核心永远是处于「绝境」中人类的自我审视和选择，在这部充满了人类「反上帝/人性」（代表极权的军队，代表狂妄的科学家）情绪的作品中，女性主角在开场和收尾的两场「梦境」更显出一种超越类型片的心灵拷问。
罗梅罗对他自己的银幕造物——丧尸——所表现出来的好奇与热爱，这其间甚或包含的某种对于丧尸的狂热爱好与研究精神，几乎与最优秀且最严谨的生物学家如出一辙，此前我们或许也会以为只有在他们身上才可找到——当然，我指的不仅是罗根教授给我们（和女主角）一同展现的血淋淋的剖面图景，更不应忽略摄影机每一次展现丧尸捕猎的方式，试图把观众一并拽入这类似食人族部落祭祀与食用活人才可一见的神秘的、兴奋的情感记号，我们既抗拒，又迷恋。除了罗梅罗，还能想象有什么恐怖片会不满足于描画几笔怪物的外部轮廓，却更深入肌理地如此细致地去描写这些以人肉为食的“新”生物呢？2024.6.13
乔治·A·罗梅罗的第三部丧尸影片，与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的“僵尸”三部曲。不过这部《丧尸出笼》不仅饱受评论界的嘲讽，票房也一片惨淡。虽然这一部比较失败，但通过科学家之口提出来僵尸也可以学习的理论。可以说为后世的丧尸片打下了一个很重要的理论基础。
罗梅罗高明的地方就是让一部80%都是文戏的僵尸片扣人心弦、毫无冷场，老爷子无意突出那种血浆带给观众的视觉快感，而是用高概念展现人性、阶级等方面的深层次内容。原来《僵尸世界大战》以前就已经有这样学术派的僵尸片了！
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读不同于前作中毫无意识、只知嗜血的活死人，本片中罗根博士驯化的丧尸鲍勃，不仅能回忆起人类时期的技能（如使用工具、敬礼），还会流露出恐惧、依赖等情绪，甚至能对善待自己的人产生“情感反馈”——这种设定在当时极具前瞻性，即便放到如今也不过时，也让“丧尸是否仍有人类残余意识”的命题，成为影片最具争议与思考价值的看点之一。
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简介
僵尸侵染的范围持续扩大之余，人类也加紧进行针对性研究。研究员莎拉（Lori Cardille 饰）和直升机驾驶员约翰等人空降到矿道改建的地下研究中心，罗根医生在这里研究僵尸习性，并得到了一些初步成果。负责中心安全与捕捉僵尸的军人们对暗无天日的地下生活早已厌倦，每天面对同袍死去、消息隔绝、研究进展缓慢让他们暴躁易怒，并在长官罗德（Joseph Pilato 饰）带领下公然反抗项目负责人。精神濒临崩溃的士兵米格尔因僵尸啮咬失去一臂，同时军人与研究人员的矛盾全面爆发，罗德凶相毕露，将莎拉等人赶入满布僵尸的坑道，米格尔则将僵尸放入中心，失控的局势中，莎拉等人全力求生……
