恐怖片要怎么拍才好看

新片《谢尔比橡树》是众筹电影，影评人导演。和所有第一次搞创作的人一样，喜欢把自己的所有才华都放在一部作品上。故事是姐姐寻找失踪多年的妹妹的恐怖之旅，但在其中我们看到了《罗斯玛丽的婴儿》，《女巫布莱尔》、《招魂》、《鬼影实录》等多重恐怖元素，既宗教又伦理，还不想完全写成鬼神，一定要把逻辑圆回来。逻辑是圆回来了，但这就是普通恐怖电影和大师之作的区别。

与这部电影有关的恐怖片，我首先想到《罗斯玛丽的婴儿》。罗曼·波兰斯基何许人也，大导演拍恐怖片，杀鸡焉用牛刀。1960年代拍的恐怖片，庄严华美，四平八稳，每一个镜头都不着急，就是大师给你讲课，从头开始慢慢来，因为他对自己有信心，知道最后会说服你。就像我看许倬云的《大国霸业的兴衰》，没有论据，全是论点，但看着看着读者就信服了。

《谢尔比橡树》呢，同样是讲一个姑娘被魔鬼借腹生子的故事，但导演就必须先拍姐妹关系，再来段鬼影实录，妹妹非要拍鬼魂youtube，姐姐非要大半夜去废弃监狱，加上各种一惊一乍，吓人是吓人，但总觉得是为了吓而吓，就像古偶都是工业糖精，恐怖片也是工业辣椒粉，辣是辣到了，本质上还是罐头，不新鲜。

我觉得恐怖片本质上是喜剧片，大家走进影院，知道这些东西不是真的，享受90分钟肾上腺素飙升的快感，肌肉紧张（不管是笑的还是吓的），回家能睡个好觉。好的恐怖片，在类型片以外就得加上别的东西。

恐怖片有几种，美国有青春恐怖片，比如《死神来了》《我知道你去年夏天做了什么》每年独立日暑期档必放；还有家庭型恐怖片，比如《招魂》《小丑》《梅根》，以伦理为准绳，以恐怖为元素，年年都一样，看到开头就猜到结尾。港片结合清朝僵尸和湖南赶尸，辅以黄大仙等神鬼道法元素；日本恐怖片则依托国情，山神、河神、狐狸神，恐怖来自被遗忘、被怨恨、被污染的神性，韩国也差不多，但得加上一些社会阶级，财阀矛盾啦等等元素，比如《哭声》《破墓》。

总之，西方讲驱魔，东方讲报应。我们中国人看到驱魔毫无反应，完全不知道《招魂》《驱魔人》《修女》恐怖在哪里，甚至觉得有点好笑。不知道西方人看我们的神鬼怨灵是否有相同感觉。中国原来也是有恐怖片的，比如我们小时候看的《聊斋》，但自从建国后不许成精了之后，大银幕上就鲜少看到恐怖片了。

另一部我觉得大师之作的恐怖片是《雨月物语》，七十年前的电影，仍然如洪钟大吕。其实不算非常恐怖，而是靠因果轮回和人性贪欲的阴影让人发冷。我爱它，不光因为情节，更因为沟口健二的东方美学。湖上夜航一段，镜头静得像一幅中国水墨画。雾气与月光交织，黑是湖，白是雾，灰是灵与人的边界。船身在虚实之间漂浮，像墨迹在宣纸上慢慢晕开，人物的轮廓在雾中化散，而观众在美里意识到自己正凝视着冥界。我们东方人就是会被这些东西打动，而不是一大桶血浆之类的感官刺激。

恐怖片是在视频网站上最容易让人点开的电影。不需认真，掐头去尾，看到哪里算哪里，喜欢还能从头再看。近年来比较有特色的恐怖片，《逃出绝命镇》，《林中小屋》，《鬼入侵》，都是有些创意和气氛的，比血浆片好不少。冬天到了，祝大家在温暖的被窝里观影愉快。