鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇 · 全部短评

改编自漫画第54~66话(收录于单行本第7~8卷)，监督称特地将这段单独拎出来做剧场版是因为场景都在列车(及周边)有舞台剧的感觉，看过漫画的人都知道爆点集中在最后的炎柱VS上三，于只看动画版的观众来说可能感觉比较突兀，实际也有梦境延展的意义，前面炎柱的梦境对应后面炎柱的回忆，炎柱临终兑现与母亲的承诺进入美梦(笑着死去)，炭治郎与伊之助心态转变会加倍努力促使这场鬼带来的噩梦走向终结， 飞碟社的战斗作画+特效处理之强自不必说，炎柱VS上三的部分实在精彩，原作的情感调度在配乐的烘托下更加令人动容， 漫画对炎柱炼狱杏寿郎的塑造还有一部分是在后面炭治郎探访杏寿郎父亲跟弟弟，单就剧场版来说并不足够。

哦，你一直这么亚萨西，不会累吗？\战斗逻辑非常奇怪。在我看来，拳头强到能压缩空气形成空气炮的高手，大概也不需要使用空气炮这种无聊远程招式了。

妈呀感觉要看上瘾了，第一季补完赶紧来看这部剧场版，当年火遍全球的时候愣是没赶上热度，如今再看依然觉得很好看啊！当然整体的节奏感觉稍微有点头重脚轻，前面梦境的部分铺陈花了太多笔墨了，第一个反派下线后基本就成了炎柱的主场，主角三人团跟炎柱之间的分配好像稍微有一点失衡，但是架不住最后还是太动人了！炭治郎最后的那一段话，还有炎柱倒下后的嘱托，都刻画得极具情感分量。是啊，人类就是会受伤，会流血，没有办法随便愈合再生，但是人类能够堂堂正正地走在阳光下，这个点实在是太太太戳人了，坐在工位上为了炎柱sensei流下两滴猪泪。少年们要赶紧成长起来呀！给炎柱大哥加一星！

那么多柱，为什么就只派一位去执行任务呢？是为了让他去送死！剧情真的很水，完全没有悬念，该活的活，该死的死，真是编的太平庸了

时代呼唤英雄，以及英雄的传说。可以理解为什么鬼灭之刃成为现象级的作品，不算太差的故事，极度的热血。最重要的是很快的节奏，不水页，干净利落，与这个时代共振。然而，我大概只能吟诵鲁迅先生的《影的告别》了，“有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。” 故事里的英雄是否会被时间留下，我们拭目以待吧。

制作不错，配乐不错的纯热血打斗，大概就是鬼灭从此以后的样子了

4.5 动作场面的分镜设计还是挺漂亮的，大吼大叫中的燃点也可以理解，但是它一切实在是太常规了，不管是人物，背景还是剧情，都是火影死神等上一代民工漫已经玩惯了的常规设计，毫无惊喜可言。而且作为一个剧场版更是不合格的，剧情发展完全番剧式思路，对于火车这一特殊场景的利用甚至还不如新一部柯南，最离谱的是当剧情快进行不下去的时候又平白无故冒出个大boss，这是在干什么?拆成四集也许会好点。

直接看的剧场版，一星给特效 一星给打斗，突然蹦出来个鬼就把大哥杀了，好歹给个铺垫也行啊，就尼玛强行煽情，还有梦境的设定，明明直接在现实趁主角团睡着用刀捅死就完事了还非要进梦里搞个什么精神核心

TV版是蜘蛛山开始入坑，然后补漫画无限列车、花街、无限城一个比一个好看，飞碟的完成度依旧很高，炎柱对上三在漫画里很短，但动画版加强了冲击力，尤其是上三落跑那段戏剧张力太强了，最后，觉得为炎柱哗哗的流泪的我还很年轻。

目前是破了日本票房纪录了，而且是在疫情期间。大火车展开“无限月读”式的梦幻沉浸，这个文本是借助鬼术介入了精神分析学说的无意识领域，在面对现实之困与沉浸美好梦幻之间，深层面是反乌托邦的控制。动作分镜还是如此优秀，下弦鬼附体整列火车的血鬼术这个想象就像火影里自来也的蛤蟆口束缚之术，后半场上弦出了个参跟炼狱柱互殴各种鬼式动作，非常燃，也非常中二。日漫的想象真是厉害，不仅仅是招式出奇，还是层次上的丰富、架构的宏大和一般是升华到一个中二的主题。7.9

要只有战斗戏多好，“文戏”太滑稽了，一直忍不住笑出声……“我死了那个人就会变成杀人犯“哈哈哈哈哈哈哈哈（。（这是个砍头番吗，砍头爱好者表示还是能微微get到趣味的。不是很明白票房怎么会这么高 @ 澳门大会堂

幼稚，中二

就这？打架就打架，废话太多了，炭治郎还从头哭到尾

制作精良，声优阵容豪华，平子和石头的反派鬼声音超美，炼狱真男人最后实在太燃太感人了！！！没能成功在国内大银幕看到好可惜！！！

希望国内能上映

没看过动漫直接看电影版 也都感觉还挺不错的。三个主角、一个炎柱、一只上弦鬼 每个角色都有特点。动画组用了加粗黑线来增强效果色彩饱和度 看起来非常绚烂 那些水啊火啊都特酷 打斗场面足够震撼。另外 关于炭治郎第一次醒之前和家人的离别超级超级感人 炎柱在最后和炭治郎说的那段人生哲理也是非常有深度 人啊 什么时候都要燃烧自己的心 这句戳中我了。有画面有主旨高度 这样的动画挑不出毛病 如果非要扣掉分 就是这一场显得三个主角好弱啊ww

光是无限砍自己这点再创狠人新高

主打一个亲人间的羁绊与大无畏的牺牲精神，然而炎柱炼狱杏寿郎的壮烈牺牲......就像是个工具人的临终关怀啊。“太阳燃烧了整夜，却在黎明时陨落”，太踏马煽情了。

死去的生物只是归为尘土。再哭哭啼啼也不可能复生。

想了想，这部电影对我来说最大的问题可能在于那种割裂感。列车悬疑篇的解决思路在于主角光环，但后半部分主角光环却又让渡于悲情英雄，这中间缺乏更强有力的过渡。当然单拆开来看，前后的确都是好看的。无论动作戏的大尺度和想象力，对于人设的那种掌控力，还是喜剧和正剧之间的推拉感，分寸感都刚刚好。