你好，爱美丽 · 全部短评

精日欧洲人的某种情怀

从一个三岁小女孩的眼中了解怎么感受一个春天，感受一场雨，感受一场生命的绽放和失去，深刻又可爱，交叉文化背景处理得简单但轻快，泪了。

法国人对日本的滤镜真的夸张……要不是画风可爱我能打一分

Infp的内心独白

无限感慨法国动画片的创造力，今年又出了部能把人哄成胎盘的电影，特别灵动可爱。从婴儿的眼光探索世界、理解人生，过滤了说教气味，独留童真的清新。 为什么奶奶一定要回乡，为什么鲤鱼节是男孩的日子，西尾女士究竟有何难言苦衷，鹿岛夫人如何走不出战争伤痛。 要看见多少燕子才敢相信春天到来，要喊出多少名字才能不再被视作小孩。 暖阳能融化积雪但化不干葬于烬土之下的尸寒，饵料能喂饱鲤鱼但饱不了隐在心腹之中的好奇。 雨退了水雾仍扑在窗上，车去了烟尘还悬在半空。那些人走了还会再回来，那些人留下便一直存在。 三岁的我接受不了别离，以为一次变故便能让生活天旋地转，往后便长久痛苦地活着。可悲伤是基调，欢愉才是间奏。世界还很大，人生还很长。池塘边草木精神，海滩旁浪花焕发，小家里笑声荡漾。我才三岁，我的人生才刚刚开始。

雨是中文😭

泪目，怎么能这么好，短短70分钟的小片子，居然蕴含如此深厚的情感浓度，通过一个三岁小女孩的视角来看待分别和失去，不单单关乎于文化认同，更蕴含着自然主义的洗礼。爱美丽通过不同的感知来认识这个世界，建立理解的同时也打破理解，用一场淋漓的大雨来冲洗隔阂与仇恨，既然一切终将逝去，那就要记得再牢一点。真的太美了，看到我死人微活了。年度十佳。

白巧克力在舌尖融化的瞬间，是爱美丽世界的起点。这部电影有自己的节奏，沉浸在一种孩童的、发散性的感知里，有时像一场悠长的梦。没有讲出符合市场的故事，而是邀请你用全身细胞重新认识这个世界，学会触摸雨，聆听风，感受光。镜头就是孩子的眼睛和手，光是有形体的，它不是均匀地照亮场景，而是一束束，一块块地躺在那里。雨是分层次的，打在树叶上、池塘里各有不同的清脆或沉闷。孩子的情绪在电影里被翻译成了色彩和画面，开心时世界都是绚丽的：轻轻吹开晨雾，爱美丽看见生命中第一个春天，大自然仿佛在庆祝她的到来，万物绽放。在感知到不安和空洞时，世界瞬间又变得灰蒙蒙，失去颜色。我们跟随着爱美丽不断推翻原有认知获得新领悟。所爱之人不会真正逝去，而是永存于记忆中。既然抓不住消逝的，那就把还在的记得再牢一点。爱在，故人无处不在。

从学龄前幼儿的角度看待死亡、记忆、文化冲突（不过日本老太太因为二战而对比利时一家产生抵触情绪实在有点莫名其妙），保姆的设置与海滩相拥的一幕都很容易让人想起卡隆的《罗马》。水彩画风非常漂亮，用烹饪来展现战时回忆一段堪称全片亮点

刚看完，还和老公激烈辩论。整体画风其实很棒，故事大部分都很好。估计明年会提名奥斯卡。但是我对于导演提到死亡，接着从日本女仆口中引出战争。把日本人描述成战争受害者这一点非常无法共情。更多是生气为什么我们没有这种电影告诉全世界我们才是最大受害者。左派老公还教育我，这就是一个个例，还要我学会在不设置任何条件情况下学会共情，我说那你也让犹太人共情那些在战争中死去的德国平民好了。

我以为我是没什么民族情绪的 其实是有的 这既影响我的观感 也影响我的评分判断 当她们在窗户上写下“雨”字的时候 当她们在争论那场战争的时候 我的愤怒是淹没所共感到的温情的

像雨一样，我既珍贵又危险，无害又致命，安静又喧闹，最重要的是，我感到无可匹敌。 - 鹿島さん、我开始理解你的悲伤了，你失去了一切。我再也不会喂鲤鱼了，我再也不会离开日本。三岁那年，我回到了最初，那里一片虚无。 - 三岁的时候，我们能看见许多事情，却什么都搞不懂。 要看见多少只燕子，才敢相信春天会再来？ 伤疤会不会像阳光下的雪一样消失？ 亲爱的西尾さん，我的太阳，无论我走到哪里，我都会把这些与你相伴的珍贵岁月紧紧放在心里。 我想看见一切！ 感受一切！ 把我所有的爱都给出去！ 带着热情书写我生命中的每一章，用一双睁开的眼睛去看世界。 我当然不是上帝，相信我：这样反而更好。

可以看出日本的文化输出在西方国家里还是很强势的… 但是汉字起源于cn…我咋那么别扭

太灵了完全没想到会这么好😭😭😭😭😭也是各种爆哭😭🥲🥹

3.5。天真而不失深刻，孩童伴随生死离合逐渐建立自我认知和身份认同，心中的自己从“我即中心”的“神”逐渐转变为接受失去的人。涉及日本战争创伤的部分倒是没想到，感觉对日本元素的运用还是有一些东方主义？水彩绘本画风结合孩童感知，还是做出了相当不错的表现力。

日本旅游宣传片，包括参杂些原爆、世界平和。到后半段莫名其妙関西大家さん开始大恨特恨外国人，你日战争和比利时人也没关系啊，后来才发现是为了主角大喊：“我要成为热本人！我是热本人！！”基于洋大人想象的“热本人”到底能骗多少洋大人来成为热本人呢。作画很好，但归根到底是一个五彩斑斓的白左洋大人想象中的热本。

小童眼里无尽的斑斓实打实地流光溢彩，不是“上帝是女孩”的套用，但神性有在光芒万丈地舒展，陡然分开大海那里尤其神力点点。很舒展而温柔的故事，在里头包卷意外、分离、战争、死亡，也在那些过不去的坎里铸造感怀空间，爱美丽给西尾瓶子的时候正是这样一个泪点，而西尾做饭时回溯往事，则是电影之神降临的时候。打小生活在这样美好的宅邸，被驳杂但和善的文化滋养，该多幸福，长大后又能以怎样善良的姿态拥抱世界啊。三星半。

非常cliché的精日法国人的东方主义fetish，日本又在扮演战争受害者了。

只看到了文化挪用，写作“雨”读作日文的“日语”，发音就是中文怪物但要说成是日本的民间文化，河灯，毛笔……主打一个应偷尽偷，说法语住在日本的比利时大使，怎么不算是导演在完成一种对于日本的精神朝圣，但朝的全是中国的东西，大概是因为蠢和狭窄又带着偏执的知识面。挑起战争，又犯下大屠杀罪行的民族竟恬不知耻的搞起了民族仇恨，有朴素道德观的正常人在看到雨的时候可能只是震惊，但看到三分之二的时候只会愤怒。故事结构更不新颖，色彩也并不那么惊艳，怎么能打出8.0的分的？？？

看的时候没想到会这么有感触，很喜欢片子开头那个问题“还有比纯粹的湮灭更神圣的吗？” 在片尾她给了自己一个回答，有的。繁复的铭记比那还要神圣。而痛苦地对一切做出回应的人类比神明更有意趣。 这个愤怒的有灵气的有力量的小女孩有着因为天真而展示出来的残忍，未经修饰和打磨的原始的情绪最动人。圆嘟嘟的不可一世的小女孩，天然要质疑这个世界上一切既定的不公正！也许比天真更残忍的是大人的淡漠。雨的意象也美妙，最温柔的也最具毁灭性。比利时送给了我白巧克力，却抢走了我的奶奶。对于作者而言，诞生的意义、生活的记忆、真挚的陪伴，这些才共同构成了她的家园她的家乡，而非血缘和家国叙事。孩子的视角让这些台词都很纯直有力，积累！