天气之子 · 全部短评

完全没有想到，仅仅三年之后，新海诚就来了一个180度的大转弯。抛却所有的社会身份而回归个体最私人的情感，这才是真正的青春年少嘛。2D画风与3D虚拟镜头更加完美的结合与出色的声音设计，还有如此激进的态度，都可以让人忽略完成度略输前作的瑕疵

首先想起的是张爱玲：“但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。 ”

100颗🌟！为什么要为东京下雨牺牲，东京也从来没有给他们哪怕一点点的温柔，世界失控就失控呗，天空下雨就下雨呗。

比想象中好，至少男女主角之间的感情发展比《铃芽之旅》让人信服的多。虽然新海诚讲故事依旧不太行，但很喜欢结尾这个反套路的设置，干嘛非要牺牲小我成全大我，世界与我何干偏要小情小爱。

6.6 如此精致的作画自然是可以吹一年的，但这掩盖不了剧情的中二和空洞，过度的音乐非但没有提升情绪，反而因为太mv化而削弱了情感，所幸歌还算好听，结局有点感动。

看完爆哭了半小时。最大的问题是观众很难对主角们产生共情。“无法理解”好像是问题，又是主题。故事里有“我们”和“他们”，导演却没有刻意引导观众带入“我们”，反而放任观众变成“他们”。比如男孩为什么离家出走？如果剧情交代得更清楚一点，让剧情合理，也让屏幕前的我们能理解他。然而，现实中活在日常之外的人，确实是很难被理解的。“我们”从有限的经历里和也许错误的环境里得出了认知：别人是不关心我的，所以也不用去解释。男主和女主都没有在故事中说过太多为什么他们的生活是这样子，但他们双方看起来是理解彼此的。这样的处理展现了冷冷的现实，把两个人实际的困境摆在了观众面前，但却把想要理解他们的观众给推开了。这样观众视角变成了：你们胡闹，不要连累我们。但我还是好喜欢。已经不能活在日常里了，那就去抓住唯一重要的东西。

看到短评里说这样的世界观让人目瞪口呆。这有啥好目瞪口呆的。让乐山大佛走，你坐上去呗。说人只想着恋爱。这是恋爱吗，是爱的人的生命。现实生活中，人与人国家与国家都是利益权衡。现在要别人牺牲自己，拯救地球了就在那仁义道德。最烦这种做作精了

还是世界系。然而从【拯救世界】到【做出拯救世界的样子】，真的“大丈夫”？？？

2.5。又名『新海誠本人教你拍一部嘲弄「新海誠電影」的電影』。「世界系」被粗暴的鑲嵌回「世界」這個母體，世界系的每種美好傳統都在是配角也是觀眾的現實目光的滲透之下，暴露出它本來的面目──是的，「本來」。你曾為男主的聖母性格感到不耐嗎？曾為女主的最終抉擇閃過一絲太自私了吧的喃念嗎？恭喜，你已從世界系之中畢業。只是，畢業後迎接的，是肩膀更有力量的喜悅，還是沒有比世紀末更好的終日烏雨？追隨《星之聲》而來的我等沒有答案。

少年离家出走时带了村上春树翻译的Catcher in the Rye，志向做和卡夫卡一样世界上最坚强的16岁少年。在新海诚的世界里再次走过新宿的歌舞伎町，客引き的小哥念出熟悉的台词；涉谷的街头还是人潮涌动，站在台场的海边便可望见彩虹大桥；六本木hills的顶楼眺望铁塔天空树，在与世隔绝的银座咖啡厅闻到咖啡香。下雨的那天坐上JR山手线，车厢空调里吹出来潮湿的冷气，连味道都是那么熟悉。新宿御苑，言叶之庭里爱上梅雨；代代木的拆迁大楼顶，遇见百分百天晴的女孩。

爱。

不是，这玩意不就是东京版《大鱼海棠》？电车、下雨、MV，全是那老几样，还是加量大放送，有完没完啊诚哥？破楼那段马景涛咆哮体，然后MV一起，歪日。。。兴许那段能煽哭不少妹子，而我看了就一个感受：沃的天嘞~~~话说日本的老天爷啥意思？非得上供个未成年少女才愿意收雨？这不跟我们这边各路大仙小鬼要吃童男童女一个德行么？

这片子出在疫情前，现下看完百感交集。给五星的原因是，这片的文明程度让人望尘莫及。看到雨下了三年时，突然不纠结男女主的事了，面对现实灾难还能保持正常秩序和心理，这其中的逻辑值得深思，我觉得这才是片子想要表达的核心。最后善意提醒一下：你的名字本质是爱情片，但这部不是。get不到这部作品真的不是作品的问题。

★二刷的时候犯了个错误，忽略了大篇幅异常的写实，全片充斥着大量大远景，街景空镜，和晴天光污染，这一切都不可忽略地将东京转变为了以中性的具象粉饰外表的巨大他者：一边蚕食着少年们的生存空间，一边施加着集体无意识的道德绑架；正是后者将阳菜推向虚伪的“自愿”献祭。绝不止是爱情片，也并非只着力于激发非理性（比如须贺角色的转变），而是在拉锯权衡中裹挟着对于宏大叙事的质疑，最终坚定选择了暴烈的反叛，因此完全失控的第三幕仍像是突然冒出来的，动机如此幼稚以至于无可避免地失序，而与此同时天空之海亦为你们的起舞作注，龙鸣声中暴雨轰地一声哗哗而下砸中每个成人的心坎。是《月升王国》，但游戏性极其有限，代价是与整个世界（包括亲近的人）为敌，怪异、痛苦但勇敢得彻底的儿童片///第三遍，确认是杰作

画面好好看 但是不知道为什么看新海诚的故事内心毫无波澜。。

我坚持看完每部新海诚，就是为了证明我真的不喜欢他的电影，每一部都不。这次我又成功了。

1.可能是新海诚最“中二”的一部作品，也是将爱情与青春浪漫化到极致的动画。一方面，世界与我合一或者说世界=我（“我”一定程度上操控着世界的天气，天气甚或成为自我情绪的外化）；另一方面，世界与我最终决然断离，“我”执拗地拥抱了“我”，背向世界。2.无家、失家或离家的边缘人的浪游、觉醒及相互拯救与成全，这是新海诚架空设定下（在[铃芽之旅]前）最有社会性的一部作品，水漫金山的东京也有了多重指向。3.藉由他人之口嘲讽主流话语秩序：没有什么真正异常（非正常）的天气；这个世界早已失控了。4.一如导演此前不少作品，人物前史可破碎或隐去，故事进展也不需尽皆依循经典叙事常规。5.多个彩蛋致敬[你的名字]，同时又似[言叶之庭]变奏呈现。6.既有对满足时刻的顺服，又有违抗命运式的幸福。7.空之鱼，云上青草地，梦幻现实。（8.8/10）

实在很难领会……阳菜就是白素贞，东京秒变威尼斯……不过感觉新海诚去拍H漫肯定好看！

“需要牺牲我的爱人才能被拯救的世界就随它去吧，让它毁灭好了。”无意中看到的《天气之子》短评一则……很多人说这部电影三观不正，好像他们能做出一个相反的选择似的……

#二刷#没办法啊，还是对这部电影讨厌不起来。明明有着比“君名”更浓烈的情感线，却被不少人认为是幼稚且中二，但这难道不是少男少女对大人世界的反抗吗？天气不过是神明的心情，献上一条生命来换取一时的“正常”，这才是荒谬的吧？！ 相比于单纯的“世界系”作品，社会背景被刻画地更加细致。帆高、阳菜姐弟以及须贺、夏美都在东京这座国际都市拥有着边缘人的身份，隐含着性与暴力的情色交易与枪支以及众多社会规训力量的介入，让故事在神话色彩上更具一层社会性。 新海诚任性地加入了自己的思考，也任性地给出了“我们改变了世界”的回答。但改变的不是外在客观的世界，而是我们彼此内心的世界。