天气之子 · 全部短评

【5】这一次，天气不再充当空间后景或情绪助推，而是切实地成为叙事主体，也构建了主角间的紧密联系。虽然也是典型的世界系架构，但通过故事所提炼出的为爱背离世界的自私与奋不顾身令人动容。如此偏执疯狂的故事，怎么不是相信爱情的理由。//Re2019.11.02#IMAX 依旧被深深震撼，在都市怪谈的前提下，帆高与阳菜都不属于这个世界（拿不出身份证明），于是他们努力寻找着存在的意义。阳菜想成为这个“异变”世界的太阳，帆高则想成为阳菜的太阳。直到阳菜逐渐变得透明、帆高被警察追捕，才明白为他人奉献无法获得意义，他们根本不属于这里。于是开始背离这个世界，不惜淹没整个世界，我们才明白，和人彼此需要，才是存在的价值，才能构成世界，这是边缘人的爱情神话。

比起看腻了的“不要长大”，我更不想看到“牺牲自己，拯救世界”

其实不管诚哥前期沉迷情绪表达的作品，还是开始在意观众感受的你名，我都觉得即使不提画面也很有可取之处，但这部就，地铁老人看手机.jpg。也许就因为要成全她，东京沉没了，真是倾城之恋啊（棒读。回想一下我看过的弱智动画和中二动画多了去了，都比这部糟糕，但并没有哪一部像这样让我想要对主角发问：你是否大脑发育尚未完全？emmmm不过反过来说如果采用“青少年是生理意义上的脑残”的定义，搞不好这是完美运用了这一塑造方式……到这里我都还打算给三星，但两人从天坠落那一段就真的不能忍，看到相似的画面背后你跟千与千寻的差距有多大了吗？

没看之前看到很多的影评，写这个片子有点三观不正。去看的时候哭了不下6次。我始终都觉得。不要因为集体的趋同性而抹杀个体。也不要动不动把全世界的命运都放在一个人身上。尤其是，全世界并没有对你温柔以待，可是在世界需要你的时候，却又希望你能鞠躬尽瘁，凭什么？奉献应该是自主的，而不是被绑架的！我觉得结尾还可以再任性一点。现在有一种不温不火的洗白。应该安排遇到那种冲出来的圣母角色，对着小情侣大喊说，难道你们两个就不应该为这样的世界负责或者是愧疚吗？男主直接怼回去说，在让别人替你的世界负责之前，请先为自己负责。这点我不是站在什么爱情至上的立场。我喜欢这个片子和结局！

看在制作精良的份上，两星不能再多。剧情太虚了…就是个短片的剧情，用尬到不行的都合和煽情硬抻成剧场版，我感觉我看了两个小时东京街景

去雅虎看了一圈，连日本人都吐槽一片，全く面白くない，说除了画面好看之外几乎一无是处。本片可以说冲了一大堆禁区：未满十六岁的少男少女甚至还带着儿童去情侣酒店开房，展示裸体，殴打冲撞警察，少年屡次胡乱开枪，捡到枪不报警（哪怕以为是玩具枪），虚假年龄打工，擅自闯入铁路封闭区域，飞车暴走，包括鼓励未成年饮酒…一大堆违法乃至直接犯罪的行为都无视，就是为了表达中二少男少女的爱情。而代价竟然只需要保护观察处分，相当于没有。这部电影是怎么通过日本上映许可的？設定が気持ち悪い。虽说恶评如潮，但他们批评的基本上是这些，倒不像国内争议的是该不该牺牲个人保全大家。

精选友邻评论二则。其一来自王大根：这部电影是听了小情歌以后创作出来的吗？？其二来自我的好友suniuz，新海诚这种永远17岁的恋爱观十分符合我们身边的大多数东亚男性的理想爱情观，追求恬静柔美的完美女孩，为了她要和世俗对立（哪怕是自己假想中的世俗），然后做二人世界中顶天立地的男子汉，然后恋爱幻想到此为止，亲密关系的具体相处不在预期之列，男孩只想做男孩，并不真的想做男人。

新海诚一切剧本大纲：年少无知，用爱发电，有爱便是一切，即使这爱莫名其妙。

君名取得巨大成功后，监督在制作下一部作品时必然会有很大压力，监督也早就预料到会出现两极分化的评价。就我而言很是很喜欢天气之子的，虽然跟君名比平淡了不少，但还是有很多熟悉的味道，也有新的探索和尝试，仍能激起很多共鸣。来日方长，希望监督能这样一点点前进下去~

ゼロ年代のエロゲーっぽい。セカイ系。ご都合主義。

又又又被勾引起内心那份对美好爱情的憧憬，又又又被感动哭！ 那年，雨不停国！我喜欢晴天，但我更喜欢你！

少年的你，如此美丽。少年的爱，如此纯净。孤注一掷、拼尽全力的奔跑，只为寻回让天放晴的她。如《天空之城》般跌落尘世，就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱。理直气壮的自私吧，世界在我眼中坍缩成只你一个人。「天空比海洋更加深不可测。这个世界从一开始就是疯狂的。」东京沉没，但爱人重逢。当我知道这种情感离我越来越远以至于永不可及的时候，新海诚依然十年如一日地保持纯真。谢谢电影，也谢谢你。只有那些不可能的爱会抵达永恒。

片子单薄到让我为短评再多写点字都写不出来。

出乎私心，打四星。荧幕中日本孩子的爱情总是美而纯粹而疗愈的，因为现实恰恰相反，因此我要加一星，作为一份祭祷。（去他妈的爱人） 其实这个电影是借少年和少女无人知晓却伟大的承担与献身，对造成生态崩毁的人类进行温和的控诉。拯救地球，不能只靠牺牲一个雨女，所有人都该付出行动，别再无知和沉默下去——而片中付出行动的只有两个小孩。新海诚不愿这样残酷而冷漠的牺牲，因此最后雨女重回人间。“天气什么的，就让它混乱去吧。”我们的幸福才是最重要的。

世界の中心に愛を叫ぶって、何か恥ずかしい？超直球、素直、ひねくれてないのは新海誠。満塁でも直球勝負することに敬意を払う。

新海诚为何越来越像细田守。一些画面很美，整体有点平淡。但最后的结局，对于一向四平八稳的日系主流ACG来说，极具突破性：没有任何人，应该为世界牺牲自己。极爱这个结局，值得被记入史册

非常进退失据的作品。空、云以及两者融汇生成的雨原本长久以来一直是新海诚动画中着力表现的重要特征。无边界的邈远、无形体的弥散，在渐次的间隔中与人物的呼吸同调。不过当这些一瞬被赋予了沉重的肉身，拉长成正面迎击的主题后又如何呢？在最开始，我们首先看到了阳菜的脸，还有被雨水激烈拍打的玻璃上所映出的阳菜的脸。所有覆压在池袋新宿台场上空的雨通过这层玻璃的中介紧紧附着在了阳菜另一重的身体上。而这两重性最终被接下来的故事拟制成社会（性）与世界（系）的双重狂乱。男女主在社会活动中相遇、发展，或许这是新海诚动画里最落地的交流描写， 但这个总是笑着的实体阳菜怎么去唤醒帆高对被雨附着的阳菜那世界系语境下的“爱”呢？后半段浮草缭乱的展开试图蒙混这个问题，也是令人失望的。所以最后的选择与其说是“为了爱选择你放弃世界”，

7/10。叙事缺陷无处不在破坏幻想架构的完整性：是什么造成了暴雨淹城，为何废旧大楼屋顶的鸟居能通往天空之境，阳菜主动献祭的动机和帆高将她从天空之境带回来的方法，这些疑问都解释不通。阳菜的身体由于祈祷过多而透明化、多数人知情后逼迫晴女献祭等可预想的危机也未发生，因为这些都不符合新海诚的创作思路，他想表达一个决绝的少年渴望成长、反抗大人秩序，当帆高奋不顾身地跳下摩托，不顾世俗的目光和评判，沿着轨道奔跑和呼唤，寻回恐吓拉扯阳菜的皮条客时那把危险的枪（对抗警察为代表的大人秩序），飞奔向天空之境，偏执又浪漫；高中毕业的高帆虽然产生了改变世界的疑虑，但遇见道路上祈祷的阳菜，立即打消了莽撞的后果和疑虑，二人的空间就是世界的全部，恋人的心绪就决定了世界的改变，这种唯心主义的价值观真是好气又好笑，却又被感动一把。

诚哥的画面尤其是背景和层次已经达到丧心病狂的地步了。差不多是2D动画的极限了吧。作为半个动画艺术家的我，只有佩服。。。很多人说这个故事太中二，剧情太差。我觉得都无所谓。我以前就说过，动画的世界就是要极端，少年们心思一动世界就可以毁灭，又或者重生（就如同当年的EVA剧场版）仿佛只要你哭泣，呐喊，不停滴奔跑不停滴祈祷，世界就会听到并且回应你的愿望。现实当然不会这样，这样的想法当然很中二，但是正因为如此，我们才需要动画啊。如果连内心的这份中二都丢了，我们还看什么电影，看什么动画。。。？情感的激烈碰撞就能产生改变世界的力量？为了自己的愿望可以放弃拯救这个世界？很好，我要看的就是这个，毕竟这是在现实里无力的我唯一能得到满足的一隅角落了。。。

【A】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《天气之子》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。