铃芽之旅 · 全部短评

好烂的电影。。14岁的我可能会喜欢吧，现在的我只觉得什么玩意啊。。跟《大鱼海棠》的女主有得一拼。槽点满满，跟女友吐槽了一路回来，想讲恋爱讲得跟脑残恋爱脑一样，亲情的线跟妈妈的回扣得稀巴烂，跟姨妈的线莫名其妙的。女主救人的动力也莫名其妙的，就一眼就要以命换命了，我说真的，好久没看过这么烂的动画电影了。。我以后可能真的需要避雷。。还有，配音和台词也特尴尬，啊啊啊怎么会这么中二我服了

哭晕了，巨大的失落感与幸福感轮番袭来，城市与身体同频震动。不存在英雄救世，甚至灾难本身世人都无从察觉，一场稀松平常的雨而已；但无数个挣扎的灾难前与灾难后，才是组成铃芽以及每一个平凡的我们一生的决定性时刻。废墟即痛苦之源，从那里出发，拥抱来自陌生人的善意与关怀，门不再需要被紧闭，打开它，然后纵身一跃，让废墟再次成为乐园。

这个电影的强设定就是少女一定会爱上三代单传闭门师直男（否则不仅这个家族会断绝香火，更会招致日本覆灭），这可太他妈奇幻了。尽管女主一路北上的旅行途中，给予她帮助的都是女性（或者说非直男）：一个女高中生痛陈前男友混蛋，一个开酒店的单亲妈妈独自抚养两个小孩，至于自小收养女主的姨妈，固然有爱慕她的男性，但对方碍于双方的职位落差而胆怯于表白……尽管如此，女主还是一见钟情、一心一意、一意孤行、一往无前，唯爱直男。电影里新海诚想要说明这个直男值得被爱的逻辑也很有意思：不仅是他的工作光荣伟大（闭门师救人性命，老师则传承文化），更因为他还有一个暗恋他的男性。而暗恋男主的芹泽，只有依附于女主的救亡之旅，才能出发去找他心爱的人。就这想想还挺陈旧，挺没劲的。

男主形象变成椅子、男主朋友的同志倾向、一路的女性互助、奇幻部分仪式感日常化（开关门）、主角的成长任务居然是压制勃起的欲望（蚓厄）。新海诚的直男纯爱都能自我更新，请问国内男导演有什么理由不努力？/完成（整）度十倍胜于《深海》

为什么不是男女主去当要石永远在一起呢？

11.7点映。不剧透地说，整体评价为大号追逐繁星的孩子。新海诚对自己最大失败的成功复仇。画面表现和天子适中，音画配合不行，没有MV式的演出和通过唱词引爆情绪高潮的展开。民俗神话式的主线剧情一般，且支线太多，表现差强人意。新海诚自己在小说后记中强调了一种311之后思想上对“亲历”也就是在场/缺席问题的执念，但其实这种思想在天气之子中表现得已经够好了。麻雀却像是在开倒车。暂定3.5分，长评待补。二刷观望中。

来说一下最震撼我的台词:“没有草太的世界，我很害怕😱” 女主的一系列迷惑操作我都很不解 新海诚真的不打算回归短篇吗，貌似故事一长他就讲不好，你的名字应该是超常发挥了 另外，毛毛做错了什么，虽然前期他很讨厌，但是不讨人喜欢就活该牺牲自己拯救世界吗，要石不是女主拔出来的吗，要拯救世界怎么不牺牲自己去

椅子：我不想死。铃芽：我也不想死。猫大臣：懂了让我死是吧。

看到女主责备猫猫我开始咯噔，女主吼没有男主的世界很害怕我开始皱眉，女主和姨妈吵架我开始生气，女主要自己变石头救男主但是还是把猫猫变成石头了我开始想重拳出击暴打女主。能不能少塑造恋爱脑角色，一看见帅哥就走不动道了，问题是也不帅啊！明明是马脸、身子那么壮，非要塑造成美丽帅哥，于是强按上长发、泪痣，树叶一样的眼睫毛我以为是圣斗士星矢，那么长的下睫毛，一般在柯南里长这种下睫毛的男的都是凶手。《千与千寻》里的白龙叫阴柔帅哥，你这只能叫金刚芭比！大部分以椅子的形态出现真是对观众的恩赐！我弟说是因为这个神话原版是女性，更生气了，凭啥改成男的！最气愤的还是这俩人一边说着不怕死，一边好害怕不想死，一边把猫变成石头。你们算盘打得怪好，猫猫还不想死呢。要是这是真人电影，我高低得去这对狗男女的演员微博评论里骂几句。

看了快一小时，电影院如坐针毡，快被这股媚男味给熏晕了，不愧是日厂二次元男导演呀

电影三星半，十明的歌值一颗星。新海诚可能没怎么骑过自行车，或者对骑长距离上坡路的体力消耗没有概念，不然主角高二女生岩户铃芽应该以体育明星的身份出道

回不到当年《你的名字》和《天气之子》带来的震撼与感动了。当然田中将贺还是nb

4.5这实际上是一个女孩与因为自然灾害意外离世母亲的记忆和解的故事，新海诚带领我们走过神户、东京一直来到3月11日的福岛，在这里他完成了这部电影最让人难忘的叙事，那些曾经美丽的田园被残酷地摧毁后又变为了绿色，那些在普通一日与家人告别后关闭的门竟然成为了生死的结界，门与钥匙，门后是死亡与灾难，钥匙的锁闭是释怀与新生的开始，我们只要保有活下去的勇气就能对抗灾难，而神灵会保佑着我们，人终究不能替代神灵成为守护的石头，神灵也不能替代人去承受那些痛苦，无数的废墟意象出现在电影中，这些荒废之地是沉重记忆的废墟，“禁止进入”的标示提示着这是没人愿意触及的禁区，但真正面对才是和解之道，新海诚通过那一首首复古歌曲，带领我们穿越时空，疗愈当下，重返惨痛的过去，最终现在的自己安慰了曾经的自己，也找到了未来更好的自己

我的表情：☺️😂🙂🤨🙄😑

经过多年努力，新海诚终于达到了正确的及格线：男主变椅子以凸显女主行动，帮助女主的路人都是女性，女主有一个纯女家庭。然而，这看上去实在太像命题作文了，在和姨妈争吵的段落虚伪感达到了顶峰：一个思维保守和傲慢到不可思议的女孩，一边自称愧疚一边拷问受害者般的“母亲”。但凡观察过任何一对类似家庭，也不会讲出“耽误你最好的年华，不敢带男人回家”“快四十了，但她很漂亮”这样恪守贞洁的拧巴话。在新海诚眼中，女性的最大魅力永远都是为爱牺牲的勇气，悲剧英雄式的激情。这时，除了这盲目爱情以外的人物，就如佩内洛普一样被抛下了，佩内洛普岂敢有怨言？女主曾经随口说出了“收养”猫咪的话，又随意让它牺牲了，整个世界都是恋爱脑的工具人，合该为这不讲道理的可怕执着让路。

1.女孩子不要因为追帅哥一个人去荒无人烟的地方；2.随手关门是个好习惯；3.不要随便带陌生人回家且独处；4.girls help girls是真的，出门在外永远可以相信女生；5.体能真的很重要，也许有天你就动不动要跑个20km；6.果然新海诚只能看画面和配乐。

“集体记忆”在哪，属于玲芽的主体性又在哪？无法理解一切：动机，人物关系，配角的书写，场面调度，二人转般机械谄媚而日常感为零的插科打诨，打着“公路片”噱头稀碎的段落，人物完全沦为工具。生动诠释了被虚伪的社会议题绑架的作者有多可怕，大概是新海诚面对《天气之子》引发的种种非议痛定思痛之后一拍脑袋做出来的东西，毕竟拥抱过去的自己确实是个好概念，但除此之外一无所有。完全无法理解“职业生涯最佳”的判断，不仅是三流类型片，还是对过往创作中珍贵部分的彻底背叛（连同那满屏令人生厌的拟真化演出也是对动画媒介属性的背弃，动画中真正好的瞬间都是实拍无法复制的），如果这就是新海诚想要的效果那建议别拍了

到底谁在喜欢新海诚啊！！！ 这到底是在干什么啊！！！！！！

完美的新作，非常感动。诚哥新的高峰！

“我刚刚说的都是心里话，但这并不是我心中唯一的想法…”