Ave Mujica宗罪总结篇

第一个比较严重的问题是“你不能只在编剧需要现实因素的时候才让大人出现” 这个片给人的预期就是“我们是一部带有一定现实因素的乐队少女动画”， 原来真的有经济公司、原来临时散伙了真的要付违约金、原来真的有角色存在温饱问题和家庭问题，他构建了一个绝大多数人都能够理解和感同身受的现实情境 但截至目前的第五集，给我一个很强烈的感觉是“大人只在编剧需要达成某种目的的时候才会出现”，

乐队成员不听指挥，临场摘面具，这在制定合同的时候大伙真的不会想到吗？如果真有合同，她敢冒着这么大的风险吗？

此为一罪

第二个核心问题是：“为什么一定要是这五个人组乐队？“ 这五个人在前面几集建立了信任吗？培养出什么情感了吗？他们之间存在一些必然的联系吗？截止至第七集，这几集就像是完成一个任务一样，人物形象没有完成任何的转变，甚至发生了一定的形象下降

现在好了，mujica的问题没解决，复活了个crychic，问题更严重了

此为二罪

第三个核心问题是丰川祥子的人物塑造 睦头人是把她骂成精神分裂，之后一个月都不去看望的，初华给你提供那么久的住所是拍拍屁股就走的，炸团之后的违约金是外公摆平的，想要赚钱养爸爸是马上把自己爸抛弃的（ 祥子组队真是为了赚钱？还是为了自己的艺术追求？如果是纯为了赚钱，那喵梦的满足观众说就没问题。如果是为了自己的艺术追求，那c团满足不了祥子？如果她两个都想要，那就真是大小姐过家家了。

第四个核心问题在于史诗级的灾难演出

「用音乐传达难以言说的情感」应该是音乐番的底层逻辑，甚至是很多经典电影与优秀galgame的底层逻辑。 武士道刻意用抽抽噎噎的跑调处理，是对煽情的滥用，对听感是严重的损害。 其实如果歌唱得很动人的话，虽然前面的处理像流水账很难绷但我还是会因为这首歌和ccc做最后的和解的吧，自作聪明的武士道破坏了最后一点观众试图去沉浸情绪的空间。 当一部音乐番离经叛道，不想好好用音乐讲故事，当一个乐队的思路放在舞台剧而不是音乐上，观众会给出回答。

此为四罪