记忆中的玛妮

最阴暗的吉卜力，却又赋予了吉卜力一种新的深度。祖孙两代的隔代相望，创伤与原谅，越往后越来劲，前半部很涣散总觉得像高田勋的《岁月的童话》，后半段作逼女主开始逐渐认识自我并与往事相连，煽情但不滥情，米林宏昌了不起

每一个曾经不那么快乐的少女心中都有一个画出来的自己。

记忆中的外婆，那座水上大宅。听外婆讲她年轻的故事，慢慢细细的回味各种酸甜苦辣。

无非是自己的痛苦纠结终究需要被自己拯救。世界上的另一个我，告别时才看清楚人生不易。平行世界里的无论哪一个自我，都各有各的困局，也只好自己去战斗。

宫崎骏隐退后的吉卜力在《记忆中的玛妮》中做出了一次全新的尝试，被孤独环绕的主人公杏奈，她在一座海滨之城心灵的蜕变，构筑了电影的脉络，唯美空灵的画风中，那一丝因为身世的压抑，虽略显阴沉，却将成长中的隐痛触人心房。

心细如发，这样的青春苦涩里透着甜。

被领养的少女佐佐木杏奈与记忆中的玛妮互相解开心结的故事，位于溪地中的老旧建筑，在水面上划坐小船，茫然走在雾中的溪地，雨中的灯塔，玛妮推开窗户招手，都是梦幻美好的记忆。

虽然知道背后必有成因，但面对这种小孩是有些本能的退缩，然后又莫名其妙出现一个洋娃娃般的角色就十分突兀，若非一直关注作画，可能中途就弃了。角色设计方面，虽然也知道这并非宫崎骏专属，但也是深深绑定了，甚至觉得，其他与宫崎骏笔下角色的性格出入较大的角色，都会和这种画风面相产生违和感。像是玛妮这个角色，有时甚至有些慎人。比如跳舞那一段，虽然嘴在笑，但眼睛完全没在笑。还有在树林中走路时，透过树叶照下的光束形状十分不自然，导致角色都很失真。不过水的画法让人想起波妞，非常的怀念，另外还有就是几处窗帘的摆动，画得十分醉人，很喜欢。玛妮跳过水坑起舞的动态画得也极生动。另外，暴雨前的雷声和雨滴逐渐起来那一部分效果音极其舒适。整体来说，最后把故事圆回来了，小动人了一下，但在吉卜力中也只能处于中下游吧。

教科书般规整的女孩电影，给走不出自己圈子的未长大的困惑迷茫孤独的女孩子看最佳。米林的感觉整体都好喜欢，很优雅。片子缺少大众共鸣，毕竟女孩多善遗忘和撒谎，很快就会忘记孤独是什么了。新年快乐。