听到涛声

我好喜欢这个故事......青春最大的魅力就在于这种克制的感觉，喷薄欲出的情意和无疾而终的爱恋，故事里的悸动和伤感相信每个人都会有自己的心情代入其中。嗯，我还是喜欢她。

想起我的高中同桌其实很像女主，她会对着我甜蜜的微笑，也会没来由冲我发脾气，我不确定我们是否交往过，她曾拉着我去吃我老爸做的大餐，我也曾和她老妈通过电话，高考进考场前我们还互相击掌鼓励，此后就断了联系。然而就如同海浪拍打后一定会有回响，她不是一个完美的女孩，却完美的留在了我的记忆里。

本片在吉卜力工作室的作品年表中显得颇为异色，虽然在各个平台推荐时，要么划分在宫崎骏作品集中，要么搭上高畑勋的标签，但本部作品即没有宫崎骏作品中少女奔放热烈的爱，也没有高畑勋电影中细致入微的生活细节展现出的少女心思，与它相似的是近藤喜文的《侧耳倾听》和宫崎吾朗的《虞美人盛开的山坡》，是宫崎骏、高畑勋与铃木敏夫三人光环下的子辈那一代艺术特征，没有宏大历史处境，只是关注个体之间的羁绊和爱，将城市特征与唯美风格结合，最终创造出纯爱动画片的特有视觉特点，这不光是吉卜力子一代的视觉风采，而是新一代日本电影人的作画风格，不同的是，吉卜力多了一个手绘特色。《听见涛声》在紧密事件中出现的少男少女略带缺点的人物形象和遗憾的过往将那份情愫最终给予了荧幕前的所有人，将过往忧愁演变为爱恋使其变为青春最怀念的滋味。

10年后重看新体会：生动也很典型地呈现了少年（划重点）视角下(由信息差、距离/陌生感造成的）的少女形象. 女性视角看此作易不理解理伽子身上的矛盾点、甚至反感。正是因为女性观众本就身在其中心里有自己“女性形象”的全貌，即除了那些来自性别刻板印象的负面形象，女性观众也都明白女性普遍存在的正面优点。而男性视角下可能看不到这部分，只在距离中看到局部。所以动画里呈现的理伽子形象便是这样的存在，动画并没有太多着墨直白地描绘女主的传统正面形象，如“坚强诚实善良友爱“等大家习惯的女主应备特质。这部动画是非常少年/男性视角的作品，对于男生来说产生共鸣的点是：学生时代我们暗恋过的那些神秘而有个性，或脾气阴晴不定，时而可爱时而任性自私，令人紧张而有距离感的女同学。这种朦胧的距离感正是学生时代男生初恋心动的来源。

女主的“不完美”和“不讨喜”正是这部动画成功的地方。日系动画总是着力刻画一些讨人喜欢的女角色，但是本作女主身上却有着任性骄纵不成熟幼稚甚至是让人反感的特征，然而我完全能理解女主每个无理行为背后的动机，每个反复无常突然变脸背后的矛盾压抑和苦闷。“那时我的世界太狭隘了”。

2025.7.26，隅田川花火大会夜@有乐町Human Trust，正巧赶上重映，夏天还没过完就还愿了。一起遥望夜幕中高知城的时刻，是无声的花火。丨夏至观影，蛮喜欢。听永田茂的原声许多年，想象中该是很感伤的故事，原来却如此清澈恬淡。喜欢不成熟不讨喜的主人公，那些因年轻而局限的朦胧感受，和回想才意识到的爱恋。可惜作为吉卜力第一部推新世代的动画，电视动画的定位让制作周期和资金严重不足，片长过短，一切未及展开就已匆匆结束，甚至那些男女主一起旅行，在海边听潮声的画面都只保留在了原画里。也像青春、夏天，影片里切入回忆的拍立得式画框，或树下粉白条纹衫上的细碎光影，疏忽而过，只留一把断片让人怀想，疑惑是往事还是幻梦。据说成片27年后，电影才第一次在大银幕放映。希望在另一个夏天，能重新在影院，听到涛声。

三十年前的作品，尽管是作为纯爱向动画流传至今，但更多的还是对十八九、二十来岁青年人的一种青春写照，也并未刻意美化。正因为真实，所以如今看来还蛮令人不适，当中的厌女、雌竞、护爹，无一不被真实地展现了出来，角色的令人不适感来自幕后主创和时代观念中的厌女，与当下别无二致。且所谓青春，其中有多少是肤浅、自私、慕强、挥霍，而成长，不过是残忍的小B崽子们学会了保持体面。一时竟觉得片子配不上永田茂如此干净的配乐了。时间的久远会给不那么出色的作品蒙上滤镜，但稍一擦拭端详，就会发现原本也没多耀眼。这感觉就像严歌苓笔下的文工团和冯小刚的文工团之间的差距，冷静的透视可以变成刻奇的怀旧，很多“经典”之作同理。